她们和她们 官场、职场小说 安小庆，林松果，李斐然
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作者安小庆，林松果，李斐然
出版社东方出版社
ISBN9787520727891
出版时间2022-10
装帧平装
开本32
页数308页
字数175千字
定价56元
货号700_9787520727891
上书时间2024-04-27
商品详情
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- 正版特价新书
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主编：
1.女面对自己，成为自己。
这些故事里的女，她们年纪不一，个迥然，生活在不同的地方，从事各种各样的工作。但她们都曾拥有希望与梦想，也曾遭遇困顿与打击，承受着身体的疼痛与精神的挣扎。重要的是，她们都在尝试面对自己，忠于自己，成为自己。
2.女彼此看见，一同前行。
女作者将自己作为方法，走近一个个千差万别的人，打量一颗颗明暗交织的心灵，发掘每个女的复杂与细微之处。她们写下的故事宛如一座座桥梁，连接起了被访者、读者还有她们自己。原本独自跋涉的女，借由文字彼此看见，相互抵达，一同走在探索自我与世界的路上。
目录：
序一 迷思与守望
序二 她们和她们
一
原上的娜拉
自由之路，《半边天》往事
龙丹妮：酒神带领众人狂欢
一艘自己的涉渡之舟
二
在长丰，女向前一步
费hpv疫苗，一座城市给女孩们的礼物
前妻
外婆在厨房写作
从零开始的女主义
三
审判一个新手妈妈
张弥曼：只属于极少数人的夜晚
旁观者的谜
内容简介：
她们和她们是人物杂志的女报道集，既呈现独特细腻的个体生命经验，也关注结构层面的变化及其影响。三位作者走近那些多姿多彩、经历各异的主人公，探寻她们的生活与心灵，描述她们的爱欲与梦想、迷惘与挣扎。女作者在书写女故事的同时，也勾画出自身的生命图景。从无声到有声，从陌生到相逢，从一个人抵达另一个人，这些散发着光与热的文字，让共鸣发生，让理解实现。
作者简介：
安小庆，四川凉山人，彝族，于北京师范大学中文系、大学中文系。代表作有葬花词、打胶机与情书原上的娜拉为什么有那么多“疯女人”韩国演艺圈：父权幽灵下的“绞肉机”等。
林松果，湖南人，于武汉大学新闻系。长期关注女及公共政策议题，代表作有前妻一群穷孩子的人生实验费hpv疫苗，一座城市给女孩们的礼物东京不见叶诗文等。
李斐然，山东人，于清华大学新闻与传播学院。喜欢科学、古典音乐，擅长国际及科学、科技报道，代表作有张弥曼：只属于极少数人的夜晚马布里：一个生存故事悬崖上的物理学家许渊冲：与庸作战等。
精彩内容：
原上的娜拉
失踪的女人
张越一直在等一个女人的电话。差不多十年了，那个号码再也没有打来。
次接到女人的电话，还是遥远的2001年的秋天。那时，世界还笼罩在千禧年乐观和浪漫的余晖中。那是半边天栏目开播的第六年、女人结婚的第十年。
距离北京1100公里的关中原深处，电话从一座簇新的红砖院落中拨出，由半边天栏目组的策划王峻接起。此前大半年，这个农村女人给栏目组写来数封长信。在其中一封信中，她写道：
“在农村，有钱可以盖房，但不可以买书；可以打牌闲聊，但不可以去逛西安。不可以有交际，不可以太张扬，不可以太个，不可以太好，不可以太坏。有约定俗成的规矩，你要打破它，你会感到无助、无望、孤独，好像好多眼睛在盯着你。不需要别人阻止你，你会自觉自愿地去遵守这些规矩。”
王峻对这封信赞叹不已。他揣着这封信，激动地在办公室里，见人读。在另一封来信中，女人描述了自己生活的地方：
“夏有一望无际的金黄的麦浪，秋有青纱帐一般的玉米地可是我是不喜欢这里，因为它太了。”
来自原陌生女人的书信和电话，震惊了栏目组的每个人。在半边天诞生的初几年，观众看到的多是都市女的故事，鲜少听到来自村庄和边地的女声音。女人在来信中所写的，也与过去农村妇女的主流叙事殊为不同。
半边天主持人张越和同事们敏感地捉住了这个声音。2002年3月23，我叫刘小样在半边天版播出。那是观众次在电视台的台上，听到一位普通农村妇女内心的呐喊。
在北地冬季的漫雪中，刘小样穿着一件大红的外套，坐在灰黄一片的天地和田垄间，向张越讲述她对生活和所处世界的诸多不满：
“人人都认为农民呀，特别是女人，她做饭呀，她洗衣服呀，她看孩子呀，她做家务呀，她干地里活儿呀，然后她去逛逛呀，她这些你说做这些要有什么思想，她不需要有思想。”刘小样咬咬牙，“我不接受这个。”
“我宁可痛苦，我不要麻木，我不要我什么都不知道，然后我很满足。有饭吃，有衣穿，有房住，这很好了。我不满足这些的，我想要充实的生活，我想要知识，我想看书，我想看电视，从电视上得到我想要得到的东西——因为我不能出去。”
所有看过那期节目的人，都记住了电视机里那个始终微微抬高着下巴，做出不服从的姿态，颧骨处的皮肤发红，像是正发着一场高烧的红衣女人。
在21世纪之初的北方原，中国传统农耕文明厚重的核心地带，刘小样忍受的，是“一种奇怪的躁动、一种不满足感、一种渴求”。
这种来自女的悸动和渴望，次为世人所关注，是在20世纪中叶的美国。作家贝蒂弗里丹在女的奥秘一书中，刺破历史语境形塑和压抑下的美国郊区主妇神话。
“当她整理床铺时，当她去商店买常用品时，当她选配沙发套子时，当她跟孩子们一块儿吃花生酱夹心面包时，当她开着汽车去接送童子军的小家伙们时，当她夜里躺在丈夫身边时——她甚至不敢在心里对自己发出无声的诘问：‘这是生活的吗？’”
来自中国北方原的农村妇女刘小样，在半个世纪后，发出了同样的呼喊和不甘。
这不仅仅是一个农村选题，或者一个女选题。穿过别、地域、阶层的阻隔，刘小样的表达，是对“人”的本质的表达。从这个意义上说，张越觉得，“刘小样既是她自己，又是我们每一个人——她是‘一个人’，同时她也是全世界”。
我叫刘小样因此成为半边天也影响深远的一期节目。“刘小样”这个名字，从北方的原走出，成为不同世代观众心中的一个暗号，在之后的20年里，不断引发识别和回响。
刘小样和张越，两个同出生于20世纪60年代但生存环境截然不同的女，因为20年前那场风雪中的对话，成为之后彼此生命的观察者和参与者。
在节目播出后的若干年，她们在电话中交换着彼此的生活。这些电话从客厅、麦田、工厂、县城、学校、商场、车站、外省打来。在电话里，刘小样告诉张越，她做了什么，她去了哪里，她在计划什么，她又因为什么而雀跃和哭泣。
从2010年起，这样的电话消失了。没过多久，张越的手机坏了，系统重装后，通信录丢失。她失去了刘小样的。
生活好像不太对劲
飞机降落咸阳机场，世界顷刻之间被拉入一只昏黄的大罩子。罩子的底部，是广漠、单调、一览无余的关中原。
这是刘小样在20多年前的信中，向半边天栏目组描述的八百里秦川。在来咸阳寻找刘小样前，张越告诉我，她问过当年参与节目制作的所有同事，没人保留了刘小样的具体住址，只有人提供了一个模糊的地理信息：咸阳兴农村。
刘小样后一次留下踪迹，大概是在2010年的冬天。刘小样的丈夫王树生，给张越打来了求助电话。从他那里，张越才知道，那年42岁的刘小样，去江苏打工了。
电话里的王树生很苦恼：
精彩书评：
小庆、松果和斐然是优选的人物记者，她们的人物写作如涉渡之舟，连接起故事中的人与远方千千万万的陌生人。我们不是刘小样或宋小女，但我们从她们身上分辨出自己，我们想到母亲和更多女人的生命；我们可能从未到过关中原或长丰县内，但我们借由她们的笔看见和听见那里，为那里的人和事而留下热泪或涌起希望。在她们和她们里，我们也有幸读到这舟自身的故事：是什么打磨了她们的笔，是什么让她们选择从女的视角出发，是什么让她们握住了这个世界上从未有人在意或倾听的故事。
别的视角一旦获得，便难以再失去。如果它带来的是希望，那么通向这希望之路荆棘丛生；如果它带来的是痛苦，那么我们宁愿被这痛苦刺得更加清醒，而不肯返回未获启蒙的温柔之乡。我们走定这一条别等的道路，既是我们自身生活的结果，也来自其他女经验的启示，二者无法区分开来，我们的路缠绕在一起，连着母亲和女儿，也连着奴役与自由。
而别等不仅仅是女的愿望和事业，因为，“只要有一个女人向自身的解放迈出一步，定有一个男人发现自己也更接近自由之路。”
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