陈巨来先生自钤印稿（典藏本）
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上海宝山
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作者陳巨來 著 徐建華 編
出版社西泠印社出版社
出版时间2020-05
装帧精装
开本16开
上书时间2020-09-17
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浙江历史悠久，文化底蕴深厚，书风传承绵延不断，素有“文物之邦”的美称。自东晋永和九年王羲之兰亭雅集以来，曲水流觞，余韵不绝，书法大家代不乏人。初唐即诞生唐楷四大家之一虞世南。明代大儒丰坊草书闻名当世，心学大师王阳明的书法亦是传世经典。清代以来，更是名家辈出，大师荟萃。黄宾虹、马一浮、张宗祥、沈尹默、赵叔孺、马衡、潘天寿、沙孟海、王蘧常、陈巨来等人在中国书法史上都有一席之地。他们饱读诗书，学识渊博，是中国书法史上不可或缺的代表人物，影响着后世一代又一代的书家。
陈巨来（1904—1984），近代篆刻家。原名斝，字巨来，号塙斋，别署安持老人、石鹤居士等，斋名安持精舍。民国印坛大家赵叔孺的得意弟子，以工稳妍美几近极致的元朱文印闻名于世。浙江平湖人，西泠印社社员，曾任上海中国画院画师、上海市文史馆馆员等职。其篆刻被誉为“三百年来第一人”，又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。
巨来先生为乍浦镇人，幼承家学，其篆刻17岁发蒙于嘉兴陶锡若，20岁入民国印学泰斗赵叔孺先生门下，从此赵先生指导他认真以《十钟山房印举》为本，学习汉印。23岁那年，巨来先生治印开始订润格，第一笔润单就是《孽海花》的作者曾孟朴，订单为田黄二方，鸡血一方。那时田黄石质极佳，先生认为刻印数十年，这样的上等田黄，未知再遇。后经赵叔孺介绍认识吴大澂之孙名画家、鉴赏家吴湖帆，此后和吴湖帆交谊甚密，达数十年之久。其一生为吴湖帆刻印达百余方，吴湖帆也为之作过许多画，仅扇面就有45柄。据说当时的大家王同愈为了请巨来先生刻印，不惜将篆刻家江建霞、赵古泥的印面磨去，可见其欲得陈刻印之心切。另有一次，龚瞻麓太史公转求巨来先生刻一方闲章，章面是10字格言，要求特别精工，愿付重酬而又不须上款，当初并不知嘱刻者何人。若干年后，偶然看到伪满文件上赫然有之，才知原来是为宣统皇帝溥仪所用。
先生长期寓居沪上，期间与张大千、溥心畲、吴湖帆、叶恭绰、冯超然、张伯驹、谢稚柳等大家诗书唱和，交往甚密，艺事日益精进，深受同道嘉许。1946年张大千准备在上海举办个人画展，可从北平运来的画大多未钤盖印章，心急如焚，马上想到好友陈巨来，并请他务必在十天之内镌刻一批印章，以解燃眉之急。巨来先生一口应允，经过半个月夜以继日的苦干，如期交差，印章方方精湛，件件适用，为张大千的画作增色不少。画展按期开幕，并获得成功。张大千感激不已，许陈巨来今后索画，分文不取。
后来张大千出游国外，还常常对友人介绍:“我有个朋友是金石家，是中国篆刻界的佼佼者，我的许多用印都是他刻的，他在上海，叫陈巨来。”1976年，张大千在香港为巨来先生辑定印行《安持精舍印存》，自此其篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。
巨来先生一生醉心金石，孜孜不倦。他沉潜传统，又能自出新意青出于蓝，精于治印，于元朱文更是得心应手，造诣尤深。所作精能闲雅、圆劲醇厚、雍容而秀逸、工稳而巧丽，可谓肌肤神清、珠圆玉润，将工致传统一路印风推向了一个新的巅峰。张大千赞其印“珠晖玉映如古美人，增之一分则太长，减之一分则太短。”著名篆刻家王北岳曾称：“大体而论，昌老（吴昌硕）以拙厚苍茫胜，是近一代写意一派的宗师。叔老（赵叔儒）以典雅渊穆见长，是以传统的发扬与庚续为主。这一派自有妙造，陈巨来先生便是赵老门下’青出于蓝而胜于蓝’的佼佼者。他的细朱文和薄印，在三四十年代曾享誉一时。”他创作的印章数以万计，京、沪、皖、浙、粤、蜀等全国各大博物馆及图书馆都请他刻制元朱文考藏印。赵叔孺先生赞其“刻印醇厚，元朱文为近代第一”。
生活中，巨来先生兴趣广泛、交友甚广且有名士风流。上世纪80年代初的某天，有家单位邀请上海书画界的名家晚宴，席间大家酒兴正酣时，巨来先生忽然起身，说要提前告辞。东道主问其为何如此早就退席，先生回答：不能耽误了回家看《姿三四郎》呀。《吴湖帆日记》里也有多次与巨来先生同去看戏的记录。另有一次巨来先生和丰子恺同在上海中国画院，画院画师下放农村劳动，适逢毛主席生日，每人碗里多一块四喜肉以示庆祝。其时，院长丰子恺茹素多年，面有难色，巨来先生见状，不声不响，走到丰子恺边上，趁四下无人，悄悄将肉挟去吃掉，帮老院长度过难关。事后，丰子恺连连称谢，巨来先生却笑道:“我要谢谢你，让我占了便宜。”
他还曾以细小的钢笔字，于旧信纸上写下了一本《安持人物琐忆》（后经陆灏先生整理出版），此书主要讲的是民国时期上海文坛、书画、篆刻界名家的掌故轶事。书画艺术界名家吴昌硕、傅心畬、吴湖帆、赵叔孺、张大千、吴待秋、冯超然、陈半丁、钱瘦铁、丰子恺、谢稚柳、唐云、陆小曼、周炼霞、陈小翠等，以及袁寒云、梁众异、程潜等都曾出现在琐忆里。巨来先生的外孙孙君辉先生在后记中说，“在他的笔下以白描式手法把每个人物描绘得如闻其声，如见其人，读来令人拍案叫绝。”
现在，徐云叔先生将巨翁历年所赠印蜕、散页交付徐建华先生编辑出版。最新出版的这本《陈巨来先生自钤印稿》是今年敦堂出版计划中的重头戏，该印谱由敦堂工作室联合西泠印社出版社出版，为敦堂书画金石文字丛刊之十。本谱由巨来先生历年赠予徐云叔先生之印蜕散片编辑而成，皆出其手钤，附少量治印墨稿，所有印蜕都以原色精印。本书印蜕870方，不重复的约700馀面，其中约430面为首次出版面世，弥足珍贵。
敦堂所编《陈巨来先生自抑印谱》一印再印，数千册销售一空，说明赵叔孺先生所誉陈巨来先生“元朱文的近代第一”，真实不虚。
印中达人陈茗屋先生在该书序言中说：“一枚佳印,当然要钤盖得体,方能充分显示风韵。作者手抑，自然比他人钤盖更为妥帖。巨丈的手抑，却和其他印家大不一样。他不是用印章直接蘸取印泥钤盖。他嫌一般的印泥粗陋，即使是名扬天下的张鲁庵印泥，也不甚惬意。他用右手无名指蘸取印泥，一遍又一遍渡到印面，再事钤盖。所以巨来宗丈亲手钤盖的印蜕，神情毕现，他人难以达到。”
此印汇所有印蜕共计870方，全系当年安持老人自抑印蜕赐赠给高足徐云叔先生的。其中大部分印蜕未见发表，弥足珍贵。当然赐赠的远远不止这870方。另有一些因为历史原因，需要花时间寻找，还有一些印蜕由于游历美国和香港，暂时寄放在朋友家。在检视这些印蜕的过程中，还翻检出溥心畲先生、袁寒云手书“陈巨来”名片；叶恭绰先生“安持精舍印存，巨来先生属”手迹；袁寒云手书“陈巨来治印”；吴湖帆先生给陈巨来手札。尤为惊喜的是，竟然检出吴昌硕先生所刻印蜕“其安易持”，边款为“其安易持，其未兆易谋，壬午十二月仓硕。”语出道德经第六十四章。而这正是“安持”的由来。
1970年代，上海中国画院每年都办一次迎春画展，笔者也有幸随刘旦宅先生每次前往观展，都能见到陈巨来先生。他身材矮小瘦弱，肤白唇薄，一双招风耳，双目炯炯，往往一袭中装（那时候很少有人穿中装），有时候长衫，脸上架一金丝边眼镜，手持一柄折扇，见到同仁老友即拱手作揖。他的着装打扮和一招一式，有如他的元朱文挺而秀美。在老画师中独树一帜，很是亮眼，令人过目不忘。
徐云叔先生是安持老人的高足。舞象之年既问书道于白蕉先生，次年复拜安持门下，求治印法轨。在从师游艺的同时，也从丰子恺、刘海粟、唐云、谢稚柳、朱季海、钱瘦铁、来楚生、叶露渊等游。当年巨来先生出版《安持精舍印冣》，云叔尊师所命代书《安持精舍印话》。并尊师所嘱为张大千治“环荜庵”“春长好”等印。说明安持老人对这位高足书法与篆刻艺术的高度认可。
云叔对于巨来先生的篆刻艺术心慕手追。对于这些弥足珍贵的自抑印蜕，虽然几经波折，移民美国后辗转香港，几十年来珍爱有加，并不轻易示人。书中有二方巨印，印蜕来自原石“张燕卿印”和“耐圃”以及牙印“梅花双卷楼”。系云叔先生从市场上所得。其中“张燕卿印”初不见款，因其人系清大臣张之洞之子，为满洲国政府委员、汉奸，后来发现“巨来”暗款刻在“印”字中的竖中间。而“梅花双卷楼”牙印虽然无款，但却是巨来先生早年为高野候所刻名印。高野候精鉴定，富收藏，工篆刻。藏有王冕《梅花卷》。印中有“画刻梅花不让人”一语，此印在三十年代即用于高野候先生的画上，经云叔法眼买下，使得我们可以一窥原印风貌。
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