手绘真迹国画：著名脸谱画家凌国强生肖画《马》
￥ 30 八五品
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天津南开
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题名凌国强
年代2006
类别水墨(黑白)
材质纸本
装裱形式软片
尺寸69 × 33 cm
货号外库
上书时间2020-03-29
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凌国强（凌霄），号毓璞，满族，1966年生于天津。中国书画学会会员、中国文物学会民藏委员会委员、中国民革天津画院理事、天津政协书画艺术研究会会员、文联民间艺术家协会会员、中国书画艺术家沙龙理事。自幼酷爱京剧艺术及美术绘画，收藏明清以来中国传统戏剧和京剧名家流派脸谱资料。他早年受教于京剧名家贾汝彤先生（王庾生、侯喜瑞亲传弟子），后得著名京剧脸谱艺术家顾杰倾心传授，研究脸谱的布局章法及流派特色，在戏剧脸谱画和立体脸谱艺术品制作方面均有独到之处。
入行 师承名家
身为本市著名京剧脸谱艺术家顾杰关门弟子的凌国强，是本市著名的京剧脸谱画家和收藏家，他绘制的脸谱大都属于“平面脸谱”。其师顾杰生前在绘画研究上比较正规，手中有很多名家的脸谱资料，曾是天津京剧脸谱界的代表人物。在某种程度上，凌国强可以称得上是目前天津京剧脸谱界的代表人物。
谈到与脸谱绘画工作结缘，其中还有一段故事。
凌国强小时候家住河北区民主戏院对面，平时爱和小朋友一起在院子里做游戏，其中一项游戏就是模仿现代京剧喊上几句。有一次，几个小伙伴一起哼唱，吸引了一位路过的老先生。他先是驻足看了一会儿，然后和颜悦色地问凌国强：“愿意跟我学戏吗？”就这样，凌国强拜了这位老先生为师。这位老先生就是他的授业恩师贾汝彤，也是京剧大师王庾生、侯喜瑞的亲传弟子。
然而，到了十几岁的时候，老天彷佛和凌国强开了一个玩笑。他在练功时不小心从三楼摔下，伤势严重，医生告诉他不能再继续练功，这意味着他再也没有登台演出的机会，可是凌国强并不愿意离开自己喜爱的京剧事业。由于平时凌国强有着“闲来无事画两笔”的习惯，老师力荐他转入舞台美术领域。虽然没有机会走到台前，但是凌国强却在幕后工作中找到了自己的兴趣和爱好。
在幕后工作中，凌国强除了布置各类背景、道具，同时也对流传百年的舞台戏曲脸谱产生了浓厚的兴趣。旧时戏班里，脸谱是手把手传承下来的，也有一些师父会将脸谱画在纸样上，弟子们以此为参考，练习勾脸。在凌国强的要求下，老师将自己精心收藏的脸谱纸样全部赠送给他，成为珍贵的戏曲资料。在工作中接触到戏曲大师时，凌国强也会主动和对方聊聊脸谱，了解各类脸谱知识。后来，凌国强得到了京剧脸谱艺术家顾杰先生的亲传，学习绘画、制作脸谱工艺。
谈到和顾老的相识，凌国强一下子来了精神，“简直就是一场奇缘，当时大概是在1987年，我在滨江道上的新华书店音响部买录音带，恰逢顾老光顾此店。当时我们并不相识，但同时拿起了裘派名家方荣翔相声的录音带。过去的录音带正面都印有人物肖像，背面才是曲目的名称。一般人买录音带都是看曲目，可我只是看方先生在录音带正面上的脸谱。顾老发现我只看脸谱，非常好奇，于是我便介绍说自己非常喜欢京剧脸谱，并不断搜集。当时顾老感到非常惊讶，我们在互相报了姓名后发现原来彼此都知道对方，只是没有见过面。后来顾老留下了自己的地址，并邀请我去他家。后来，我成了顾老的关门弟子，也成了他最亲近的弟子。我曾经帮助他整理过很多老脸谱的资料，直到现在我还有许多顾老的手稿。20世纪八十年代中期，天津火柴厂将顾老绘画的京剧脸谱印刷在火柴盒上，我一共收集了七八百个脸谱，那个时代火柴的使用较为普遍，相信现在30岁以上的朋友都对这种脸谱火柴记忆犹新。”
创作 力求突破
凌国强告诉记者：“脸谱的最大特色在于依靠色彩来描绘人物的性格、品格、身份等，一般说来，红色描绘人物的赤胆忠心，义勇无畏；紫色象征智勇刚毅；黑色体现人物富有忠耿正直的高贵品格；水白色暗喻人物生性奸诈、手段狠毒；油白色则表现自负跋扈；蓝色喻意刚强勇猛；绿色勾画出人物的侠骨义肠；黄色意示残暴；老红色多表现德高望重的忠勇老将；瓦灰色寓示老年枭雄……从实用的角度讲，现在的京剧脸谱大致可以分为两种。第一种是观赏性脸谱，这种脸谱是绘制者在石膏材质的脸型上或宣纸上，用工笔、写意或雕刻等手法根据自己思维或舞台演员角色，制作出形态各异、色彩图案变化多样的脸谱制品，这种脸谱具有一定的收藏价值。另一种则是舞台使用脸谱。这类脸谱是根据剧情和剧中人物的需要，绘制者运用夸张的手法在表演者脸上勾画出不同颜色、不同图案和纹样的脸谱。从绘画的角度讲，京剧脸谱通常又分为净角和丑角脸谱两大类，又有十余个谱式。净角主要有‘整脸’、‘三块瓦（窝）脸’、‘十字门脸’、‘六分脸’、‘碎花脸’、‘外脸’等。丑角谱式则较少，主要有‘豆腐块脸’、‘腰子脸’、‘枣核脸’等。”
凌国强认为，京剧脸谱的绘画制作要有自己的风格，这要求绘画者能够较好地表现舞台人物特征。在宣纸上画脸谱难于在演员脸上画脸谱，因为人的面部是三维体，沿着轮廓画就可以表现出立体感；而要想在宣纸这样的二维体上表现出立体感，则需要很好地运用透视原理，并且非常考验绘画者的功力。
凌国强所绘制的脸谱都是有些偏侧“七分脸”，他认为脸谱如果全是正面的话，那么从眉梢到耳部的绘制就表现不出来。绝大多数京剧脸谱都是对称的，如果在绘画中稍稍偏侧一些，则可以将脸部的所有笔法都表现出来。
此外，近年来他还在脸谱的绘制中不断创新。由于传统的脸谱绘制是用工笔的技法，这就使绘制出的脸谱显得细腻有余而活力不足，于是他就将中国传统写意画法运用到脸谱的创作之中，即在保留原有脸谱特点的基础上，在头饰和服饰上运用写意，从而使京剧脸谱既有动感之美，又有静态之美。他还将脸谱艺术与传统书法相结合，用一年的时间创作出《百净贺寿》、《群仙赐福》、《三国演义人物脸谱荟萃》三个十米以上的长卷作品，这些作品是目前国内最长的脸谱、书法艺术长卷。
收藏 讲求系统
除了和顾老学习脸谱的绘画技巧和理论研究外，凌国强还保留着另一位师父贾汝同先生的不少京剧脸谱资料，其中包括很多曾来天津演出过的京剧名家，如金少山、候喜瑞、尚和玉等使用过的脸谱。从资料收藏方面来讲，这在天津脸谱界屈指可数。
和业余爱好者盲目地“收集”脸谱的做法不同，凌国强是有目的地收藏传统戏曲行业内最有收藏价值的舞台戏曲脸谱。他的藏品主要包括脸谱纸样和脸谱画册，这些脸谱均是经过舞台检验的京剧、梆子等戏剧脸谱。“我收藏的是珍贵的戏曲资料，目的是研究舞台戏曲脸谱，避免这些文化财富失传。”凌国强说。
通过总结、整理自己的收藏，凌国强还绘制了大量脸谱吉祥画，将自己熟悉的脸谱画在宣纸上，成为受到市场广泛认可的商业作品。“老祖宗的东西不能轻易改，每个人物的脸谱怎样画、每个流派的脸谱怎样画都是有讲究的。”因为年代久远、流派众多，一些戏曲脸谱正在随着传统戏的失传而湮没在历史中。“武生戏《金翅大鹏》中的大鹏鸟本来是有脸谱的，但是现在很多剧团和演员都找不到脸谱，只好就用金色在额头抹上两道，以此代替。”
当他得知台湾地区的鞠原先生收藏有中国传统十二生肖脸谱后，在顾老的大力帮助下，他费了很大周折与鞠原先生联系，向鞠原先生表达了自己的目的和心意。经过几次沟通，鞠原被他的诚意所打动。就这样，十二生肖脸谱被辗转寄到天津。
此外，在收藏过程中，还有一件事使他众生难忘，为了寻找失传多年的河北梆子脸谱，凌国强在原天津评剧团团长韩学门老师的帮助下，经过多方查找，终于使42个失传多年的河北梆子脸谱得以重现，此举无疑称得上是一项伟大的工程。
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