【著名作家、《中流》编辑 潘仁山 旧藏：学者程中原、夏杏珍手稿 “于伶的《长夜行》”】14页全
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作者程中原、夏杏珍
年代建国后 (1949至今)
页数14页
上书时间2019-11-11
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程中原，1938年生。江苏无锡人。毕业于南京师范大学中文系，研究员。当代中国研究所原副所长，中国中共文献研究会常务理事，享受国务院颁发的政府特殊津贴。
中文名
程中原
国籍
中国
出生日期
1938年
职业
著名作家、张闻天研究专家
性别
男
论文著作
长期从事中华人民共和国史研究。著有《张闻天传》、《张闻天论》；合著《历史转折论——从遵义会议到十一届三中全会》、《历史转折的前奏——邓小平在一九七五年》、《1976-1981年的中国》、《文坛寻踪录》等；主持编辑或参与编辑的有：《中华人民共和国实录》、《中华人民共和国国史百科全书》、《胡乔木集》、《乔木文丛》、《我所知道的胡乔木》、《张闻天选集》、《回忆张闻天》、《邓小平的二十四次谈话》、《中国特色社会主义：奠基·开创·发展》等；发表论文多篇。[1]
文章
参与《国史稿》第三卷编写工作的一些体会
一部杰作和它的瑕疵
破解张闻天研究的两大难题
与哈佛学者对话：当代中国史若干问题
张闻天在中共党史上的十大贡献
国史研究中的若干理论与方法问题
中国特色社会主义理论体系形成过程的历史回顾
《中国共产党的三十年》写作与发表经过
关于国史、党史人物研究和传记写作的若干问题
从中国式现代化到中国特色社会主义
领导者要勇于承担责任
《八大政治报告决议》与中国社会主义道路探索
重返国际舞台：1975年邓小平主管外事
胡乔木对一九八二年宪法修改的贡献
邓小平两次复出的台前幕后
《长夜行》是老作家于伶同志的名著之一,写于一九四一年。四幕话剧当时在内地演出时,配合宣传抗日救亡运动,曾对大后方的人民,起了相当大的鼓舞作用。1984年上影电视部将其搬上荧屏。
主要反映了“孤岛”沦陷前后爱国知识分子与敌伪斗争的情形以及社会下层人民的痛 苦生活。主人公俞味辛和他的爱人任兰多，都是正直的爱国知识分子。无论是生活上的贫病交迫或是政治上的威胁利诱，都未能动摇他们斗争的意志，终于在**者陈坚的引导下走上更为坚实的道路。此外，剧本还写了卫志成一类小市民的苦恼、挣扎和潦倒，剧中这些人物在当时上海有一定代表性，特别 是俞味辛这个人物的成功塑造，表现了沦陷区人民不屈服于侵略者压迫的坚强意志，演出时收到良好的效果。
于伶（1907年2月23日~1997年6月7日），中国著名剧作家、导演、演员。原名任锡圭，字禹成。江苏宜兴人。1926年赴苏州第一师范求学，同年加入中国共产主义青年团。1927年开始从事戏剧活动。1930年考入北平大学法学院俄文法政系。1932年参加中国左翼作家联盟，担任组织秘书，并筹建了中国左翼戏剧家联盟北平分盟，以戏剧、文学活动的方式，展开反帝反封建的爱国活动，同年加入中国共产党，长期从事左翼电影戏剧的创作和理论工作。1949年以后曾担任国营上海电影制片厂厂长、上海市文化局局长、上海戏剧学院院长等一系列职务。
中文名
于伶
别名
本名任锡圭，笔名尤兢、叶富根等
国籍
中国
民族
汉族
出生地
江苏宜兴
人物简介
于伶（1907～1997 ），周士观之婿、周伯理的丈夫。主要笔名有尤兢、叶富根等。曾任中国文学艺术界联合会委员、中国电影工作者协会副主席、中国作家协会上海分会主席、中国戏剧家协会上海分会主席和中国电影家协会上海分会主席。
笔名来源
“于伶”这名字，并不是他的本姓本名，他本姓任，原名任锡圭，字禹成，是他的父亲从《尚书·禹贡》篇上取“禹锡玄圭，告厥成功”而来。小时候念五年书塾的时候，用这个姓名，后来，念小学和考入苏州草桥的江苏省立二中时也用本名本姓，所以，与他交往深的人都称其为：“老任”。邓颖超就这样称呼他的，不知道的人会觉得很奇怪。
于伶在苏州念师范学校时就喜欢读剧本，南国社的演出剧目，尤其是田汉的作品，几乎能背出全部台词。从读剧本开始他爱好戏剧。虽然他在北平大学法学院念书，读的却是俄文政经系。“九·一八”事变后，于伶投入到抗日爱国的运动中，由于宣传的需要，他开始学习写独幕剧，并参加左翼戏剧家联盟北平分盟的工作。1932年诞生了他创作的第一部独幕剧《瓦刀》，署名“任伽”，这是他的第一个笔名。
以后，他被“剧联”总盟调到上海，从此，连续创作了三十三个独幕剧，用“尤兢”这个笔名。这个名字很特别，有什么来历？承他相告，这外国式的名字，是学习俄文的关系，从外国人名演变而来。他从1934年开始，差不多每天在《申报·本埠增刊》上发表影评文章，也用这个笔名。那么，为什么这个笔名没有一直沿用下去呢？
因为“尤兢”这个名字太响亮了。当时，他创作的《回声》、《汉奸的子孙》等是当时保持最高上演记录的“国防戏剧”，使他获得了“国防专家”的声誉。当上海沦为“孤岛”时期，已经不便用这很有声誉的“尤兢”这个名字公开活动了。也是一种无奈，或者说是于伶在话剧运动中思考的结果。
1938年，从创作四幕剧《女子公寓》开始，他用了“于伶”这个笔名。夏衍曾说：“一个笔名的改变，代表了作者的再出发和新生。”从此，于伶从“国防戏剧”转入“抗战戏剧”的创作，用“于伶”这个笔名创作多幕剧，前后共有十七部多幕剧（不包括集体创作五部）。无论从内容到形式，都与时代同步，尤其是反映上海“孤岛”时期，上海市民抗战这样的主题，如多幕剧《夜光杯》、《女子公寓》、《花溅泪》、《夜上海》等，创造了用话剧表现上海人民抗战的历史画卷，而得到观众的认可。
为什么用“于伶”这个名字？原来，“于”字与“禹成”的“禹”同音，又有于姓，不致被人怀疑是假姓。而“伶”字，即是“戏子”的意思，旧社会“戏子”被人看不起，他愿意做个戏子。于伶老人说这话的时候，神色很坦然。
他还用过其他一些笔名，如1938年，代主编《译报》“大家谈”专栏的时候，用“叶富根”这个土里土气的名字。这个名字也是他从事党的地下工作时的化名。因为某某根、某某富，往往是劳苦大众，苏州一带农民叫“根”的特别多，他年轻时在苏州待过六年，还写过江南农民题材的独幕剧集《江南三唱》，无怪乎他要使用这个带有地方色彩的笔名了。
用笔名延为以后的大名，在作家中不在少数。而于伶不仅用笔名改为自己以后的姓名，而且，他的子女，和再下一代子女，也都改姓“于”了。姓什么已不重要，在老于家。[1]
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