五代两宋山水五中国历代经典绘画粹编国画高清临摹范本南宋赵伯驹江山秋色图卷 山水画作品集 苏国强沈阳 南宋萧照秋山 红树纨扇 南宋李嵩溪山水阁图
五代、两宋的画理与画法，在唐代基础上进一步发展。其美术理论著作在数量与涉及范围等方面都超过前朝。有《图画见闻志》《圣 朝名画评》《画继》等记载当时史料的书籍，又有《益州名画录》《五代名画补遗》《宣和画谱》《秘阁画目》等绘画著录集，还有涉及 评论与收藏的《画史》《广川画跋》《德隅斋画品》等著作。其间的人物、山水、花鸟画，皆成为中国绘画的高峰。
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作者苏国强沈阳
出版社中国书店
ISBN9787514925814
出版时间2021-01
版次1
装帧平装
开本8开
纸张胶版纸
定价78元
上书时间2021-05-25
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书名 ： 五代两宋山水(五) 中国历代经典绘画粹编
编著 ： 沈阳
页数 ： 119
开本 ： 8
定价 ： 78.00
净重 ： 1.31千克
ISBN ： 9787514925814
出版社 ： 中国书店出版社
成品尺寸 ： 高37.00厘米 宽26.00厘米 （尺寸稍有误差，以书为准）
丛书名称 ： 国画
商品名称 ：
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出版版次 ： 2021年1月1版 (经典畅销书印刷次数不限) （20210524D63区）
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五代两宋山水五中国历代经典绘画粹编国画高清临摹范本南宋赵伯驹江山秋色图卷 山水画作品集 苏国强沈阳 南宋萧照秋山
红树纨扇 南宋李嵩溪山水阁图
中国古代绘画历史悠久、博大精深。从古至今，人们一直注重对历代名家经典绘画作品的画法、鉴赏、品评的研究与整理，强调学理与绘
画技法的关系与影响，以便在“理”“法”之间寻求某种内在联系，从而推动中国画的发展。
“中国历代经典绘画粹编”丛书是以中国绘画“史”的发展为线索，分析中国传统绘画中“理”与“法”的内在关系，更深入地认识
与理解历代经典作品，为当代艺术的发展服务。
“中国历代经典绘画粹编”丛书按照人物、山水、花鸟三大画科，根据朝代和流派的发展分卷编写。朝代以魏晋、隋唐、五代、两宋
、元代、明代、清代几个时间段分卷。
目录：
山外青山：“二赵”青绿山水
南宋赵伯驹（传）仙山楼阁图
南宋赵伯驹江山秋色图卷
南宋佚名蓬瀛仙馆图页
南宋赵伯骕万松金阙图卷
有无之间：禅画山水
南宋赵芾长江万里图卷
南宋赵构（传）秋江瞑泊图
南宋李迪古木寒禽图
南宋李迪风雨牧归图
南宋李嵩月夜看潮图
南宋李嵩溪山水阁图
南宋李嵩西湖图
南宋李嵩钱塘观潮图卷
南宋马兴祖水浪图
南宋赵大亨薇省黄昏图
南宋萧照（传）中兴瑞应图卷
南宋萧照秋山红树纨扇
南宋萧照柳堂读书图
南宋张敦礼松壑层楼图
南宋李东雪江卖鱼图
南宋朱锐雪涧盘车图
南宋马和之诗经·小雅·节南山之什图卷
南宋朱惟德江亭揽胜图
南宋佚名摹卢鸿草堂十志图卷
南宋佚名雪渔图卷
宋佚名江城图
宋佚名雪山行骑图
南宋佚名杨柳溪堂图
宋佚名雪峰寒艇图
宋佚名山水楼阁图页
南宋佚名柳塘秋草图
南宋佚名山水图
南宋佚名云山楼阁图
南宋佚名山水图
南宋佚名征人晓发图
南宋佚名西湖春晓图
南宋佚名松谷问道图
南宋佚名高士观瀑图
南宋佚名深堂琴趣图
南宋佚名长桥卧波图
南宋佚名春游晚归图
南宋佚名江上青峰图
南宋佚名沧海涌日图
金杨邦基出使北疆图卷
金武元直赤壁图卷
参考书目……
前言/序言
中国古代绘画历史悠久、博大精深。从古至今，人们一直注重对历代名家经典绘画作品的画法、鉴赏、品评的研究与整理，强调学理与绘
画技法的关系与影响，以便在“理”“法”之间寻求某种内在联系，从而推动中国画的发展。
“中国历代经典绘画萃编”丛书是以中国绘画“史”的发展为线索，分析中国传统绘画中“理”与“法”的内在关系，更深入地认识
与理解历代经典作品，为当代艺术的发展服务。
本丛书按照人物、山水、花鸟三大画科，根据朝代和流派的发展分卷编写。朝代以魏晋、隋唐、五代、两宋、元代、明代、清代几个
时间段分卷。
魏晋之际，士大夫对绘画发展起到了非常重要的作用，他们所作的纸绢卷轴画，基本确定了中国绘画的艺术特点与样式。
魏晋南北朝虽然战乱频繁，然而在此期间，南方的经济、文化却得到了一定的发展。在绘画方面，画家与理论家对作品进行品评、探
讨和总结，写出了专门的绘画理论著作，对绘画形成了较为完整的认识。
这时期的西域艺术与佛教艺术，不断与中原文化交融。中国画家在传统艺术的基础上融入外来艺术，使这一时期的绘画有了全新的发
展，如张僧繇所使用的“凹凸花”法，便结合了天竺绘画。
此时期的绘画作品，主要以历史传说、风俗题材和道释、名士等题材为主，主要有曹不兴、卫协、戴逵、顾恺之、陆探微、张僧繇、
宗炳等著名画家。特别是顾恺之，其提出的“以形写神”论，标志着中国绘画从感性思维向理性思维的转化。
在画法上，魏晋南北朝时期，中国人物画中各种线条、笔法，相继创立并得以发展。顾恺之以“春蚕吐丝”式线描勾画出《列女图》
《女史箴图》等经典作品。张僧繇则在“春蚕吐丝”式线条的基础上，开创了点、曳、斫、拂不同笔法。同时，陆探微又吸收书法笔法用
于绘画中，对中国画的发展起到了重要推动作用。
在中国绘画史上，魏晋、隋唐时期，主要以人物画为主。魏晋时期的山水和花鸟主要以画面背景形式出现，独立的山水和花鸟科直到
隋唐时期才得以创建。
隋唐时期，特别是唐朝，国家强盛，时代给予艺术家无形的哺育和滋养。苏轼《书吴道子画后》云：“知者创物，能者述焉，非一人
而成也。君子之于学，百工之于技，自三代历汉至唐而备矣。故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之
变、天下之能事毕矣。”
唐代重“理”“法”。特别是张彦远的《历代名画记》，史论兼备，是中国古代绘画第一部通史著作。同时，李白、杜甫、自居易等
文人论画，对诗、书、画之间的密切关系，以及后来文人画的创立与发展提供了理论基础。唐画重法，其绘画笔迹挥洒磊落，法度严谨，
笔墨及设色工细，气度非凡。其设色艳丽，线描能根据人物造型特点，精准而饱满地描绘出人物的形神风貌。中国画的造型、线条、设色
等技法在唐朝发展得更为严谨与完善。
隋唐*著名的画家有阎立本、吴道子、张萱、周昉、韩幹、韩滉等人。尤其是吴道子，其作品中的创造性与精湛的艺术法度是相统一的
，苏轼评曰“出新意于法度之中”。
五代、两宋的画理与画法，在唐代基础上进一步发展。其美术理论著作在数量与涉及范围等方面都超过前朝。有《图画见闻志》《圣
朝名画评》《画继》等记载当时史料的书籍，又有《益州名画录》《五代名画补遗》《宣和画谱》《秘阁画目》等绘画著录集，还有涉及
评论与收藏的《画史》《广川画跋》《德隅斋画品》等著作。其间的人物、山水、花鸟画，皆成为中国绘画的高峰。
五代人物画，继承并发展了唐代流行描绘贵族及士大夫生活的特点。其中，以为皇家服务的翰林待诏顾闳中、周文矩、卫贤等人为代
表，画法更为精细完美。还有西蜀的禅月大师贯休，以有独特艺术风格的罗汉著称。五代山水画，以中原地区的荆浩、关仝，和南唐的董
源为代表。这时期的山水尊崇自然，重“师法造化”。画家根据山石特点创出各种皴法技巧，使山水画得到了很大的发展。花鸟画在这一
时期也趋于繁荣，以“落墨花”著称的徐熙和精细艳丽一派的黄筌为代表，出现了“黄家富贵，徐熙野逸”的风格。
北宋初年，随着经济的发展，绘画也开始关注百姓的现实世俗生活。绘画题材除了有贵族高士、仕女、道释人物等，也拓展至平民百
姓。于是，风俗画和人物故事画开始流行。
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