南京艺术学院美术学院中国画专业教学研究系列：于友善人物线描

图书标准信息

• 作者 于友善 著
• 出版社 江苏人民出版社
• 出版时间 2018-06
• 版次 1
• ISBN 9787214221407
• 定价 80.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 79页

【内容简介】

  我――一根普普通通、简简单单、平平常常的线条，既不知生于何地，也不知始于何时；羞于自己太过寻常，我无意于抛头露面。可偏偏有人喜欢拿我来说事儿，评头论足的有，说三道四的也有；更有甚者那些好事者还给我分派了国籍，区别了今古。特别是那些玩国画的，一会儿把我捧得云里雾里，奉为至宝；一会儿却又抛来丢去，嗤之以鼻。不过，我自己清楚，不管怎样我还是我，一根线条，一根不起眼的线条。
  自打落户到中国画这个圈儿里，有一阵子我好像顿时倍受关注，时常被那些画家们拖来拽去、抻长缩短、捋直撇弯、捻粗搓细；整日介摩挲盘玩无非想让我服役于他们，听任使唤，用来顺手。说实话，最初我的任务还挺简单：就是替他们笔下的玩意儿圈出个形状，勾出个轮廓，或是人、或是马、或是山、或是树，再不就云啊水的、日啊月的――简单。除了任务简单，我自身的装束也简单：通常是一袭墨黑，粗细均匀、干湿适中，没别的。回想起那阵子真是轻松―一除了为某个劳什子框出边缘形状，再没别的附加的事儿。自由自在、任意恣纵，随心所欲地游走于岩石洞壁、陶盆瓦罐、木板竹片、兽皮龟甲之上。有时人们也会给我们差遣两个助手，赭红或乌黑的矿物质材料，半稀不干地平躺直铺在由我们圈定的形状里。说是“助手”，因为它们实在是不那么重要，可有可无，不起眼。不管在哪里亮相，我们总归是主角儿，也吸引人们的眼球。到了后来，我们活动的场所变迁了，干活的范围也扩大了，有屋宇壁墙，也有素帛纸绢。说实在，更换场所对我们来说倒不难适应，让我们觉得负担加重而头疼的是，劳作的性质和内容与以往不同，不仅仅像前辈们画圈定形那样简单了。主人（也就是那些画家）要求我们强身健体，有力量、有韧劲，身姿曼妙还不乏弹性。不管行走到哪里都显得那么精神、鲜活，勃然而富于生机。特别是后来领着我们行走在软绵绵、遇水就渗的一种叫做生宣的薄薄纸面上，越发别扭而不自在。更麻烦的是，要我们行走起来由以前的匀速变为时快时慢，姿态也一改先前的直立而为或正或偏、或侧或卧，挪移的脚步有重有轻，携带的水分或多或少。通常走完了回过头来看看行进轨迹，我们的形态由从前的粗细一致、浓淡均匀转而变化成干湿、浓淡、曲直、粗细、长短、方圆都不重样儿（据说，那些分布遣派到国外的线条伙伴儿们的劳作远没有这么繁复，比起我们轻松惬意多了）。用主人的话来讲，这完全是看重我们，谁叫我们一直以来盘踞在东方，固守于中国最终落户到国画这个范畴里呢？于是乎我们行动方式和劳作目的由老早的框定轮廓转而成为独立表现――真正的绝对主角儿。时间一长，我们也确实觉得自己地位高了，身价也高了。不经意间飘飘然目无旁人堂而皇之地长驰直驱、登堂入室。

【作者简介】

  于友善，1957年生于山东乳山。1982年南京艺术学院中国画专业本科毕业。1989年南京艺术学院中国画人物专业硕士研究生毕业。现为南京艺术学院教授、中国画系主任、中国画人物硕士生导师、中国美术家协会会员。
  作品
  《康熙跪师》入选第七届全国美展并获银奖（1989年）
  《儒林外史》入选第八届全国美展并获大奖（1994年）
  《九九春运图》入选第九届全国美展并获银奖（1999年）
  《天降大任》入选第十届全国美展（2004年）（与人合作）
  出版
  《中国一百贤臣图》
  《中国画入门――人物》
  《中国画精品（九九春运图）――于友善》
  个展
  《于友善近作展》北京1996年
  《于友善作品展》南京1998年
  《于友善仕女作品展》南京2000年
  《有水善墨――于友善近作展》南京2017年
  作品分别为中国美术馆、故宫博物院、江苏美术馆等收藏