中国声乐作品钢琴伴奏探究

图书标准信息

• 作者 宋帅 著
• 出版社 吉林出版集团股份有限公司
• 出版时间 2021-12
• 版次 1
• ISBN 9787573107671
• 定价 68.00元
• 装帧 其他
• 开本 16开

【内容简介】

本书主要阐释了钢琴伴奏在民族声乐作品中的应用价值，分析了钢琴伴奏的艺术特，并民族声乐演唱与钢琴伴奏的关系进行了深入探究，希望能够促进二者的有效融合，使我国的民族声乐艺术得到进一步的弘扬和发展。本书重视人文修养，视角独特、观点新颖、论述详实，可作为相关研究人员参用书。

精彩内容：

章中国民族声乐节中国民族声乐的追述一、中国民族声乐基本概述中国民族声乐不同于美声唱法，从开始的中国传统民歌逐渐演变成以目前我国专业音乐院校中民族声乐作为代表的，既不同于民歌、传统曲艺戏曲的演唱，又是在继承并发扬了这些传统演唱艺术与特点的基础上，充分借鉴、吸收西欧美声唱法的演唱及歌唱理论和优点而形成的独树一帜的、具有民族、艺术和科学时代精神特征的一种新型中国民族歌唱艺术。二、中国民族声乐的演唱风格20世纪初至今的百余年，是中国声乐发展的重要历史时期。通过几代声乐家们努力探索并建构的中国声乐演唱技法，也逐渐形成了现代中国声乐一个重要的艺术里程碑。从实践经验来看，人们对中国唱法过于狭隘的概念已向更加宽泛的方向拓展。这不仅反映了中国声乐界的观念、思维方法和声乐理论表达，同时随着社会结构变动而发生变动的基本趋势，也反映了声乐界在理论与实践上向更为科学更、更广泛阶段的自觉攀登。企图对声乐现象做出真理式的描述和界说，企图指望人们按一种思路去思，按一种模式去效仿，这些都是不现实的。“各种歌唱方注艺术观念、理论学说也应是百花齐放的，在大的目标下，应当允许各种艺术流派百家争鸣，和谐并存。”（一）不同民族语言与声乐风格不同民族的不同语言，是声乐艺术不同风格的主要因素。它受到语音、语体、语境、语势、音节以及词素、词汇和词义系统的关系等多种因素制约。因此，各民族的不同语言特征，产生了不同声乐风格彩。例如，汉族语言是汉藏语系，是具有多种声调的单音节语言文字系统。单音节即一字一音，每个音节包括声、韵、调三大要素。这种发音意味着汉族民族唱法的歌唱发声，舌位较前，较高，声道较短，面积较小，这种“浅声道”的特征是汉族唱法声音“靠前”的主要原因。汉族语言发音讲究五音、四声，吐字讲究开、齐、合、撮四种腔形态变化，“声分仄，字别阴阳、句分辙韵”，这些鲜明的语言特质，构成了汉族民歌音明亮、声音优美、字正腔圆、韵味浓郁的声乐风格。藏族语言属“汉藏语系”。藏语的单字音节（或词）、双音节词，以及三个音节或四个音节组成的词，都具有由重到轻，由高到低的发音特征。因而决定了藏族歌词的韵律与声乐作品的音调，都具有“向下”的规律。在一拍、一小节两拍之间，两小节之间，一句中前两小节与后两小节等不同节拍形式上，都按照强到弱、高到低的规律进行处理。其中，十分强调强拍作用，无论是欢乐、流畅、抒情的声乐作品，还是悲凄、高亢、悠扬的声乐作品都离不开强拍的支持。例如，民歌结下终身的缘分在每句强拍的推动下，犹如高空中抛落的哈达，又如五六的礼花绽放飘落，它代表了藏族声乐的艺术风格。

【目录】

章中国民族声乐

节中国民族声乐的追述

第二节民族声乐作品的现状及发展

第三节 传统民族声乐与当代民族声乐的区别

第二章中国声乐艺术中的钢琴伴奏

节 钢琴伴奏的地位与价值

第二节 钢琴伴奏的能力培养路径探索

第三节钢琴伴奏在中国声乐作品中的实践运用

第四节钢琴为合唱伴奏概述

第三章中国声乐与钢琴伴奏的发展

节钢琴伴奏的历史追述与实际发展

第二节中国声乐作品的钢琴伴奏发展轨迹

第四章民族声乐作品与钢琴伴奏的协作必要

节 中国民族声乐作品中钢琴伴奏的角担当

第二节钢琴伴奏在民族声乐戏曲风格中的应用

第三节 中国民族声乐钢琴正谱伴奏的实现途径与方式

第四节浅论正谱钢琴伴奏在中国民族声乐中的必要

第五章中国声乐作品中钢琴伴奏的作用

节中国声乐作品中的钢琴伴奏

第二节中国声乐作品中钢琴伴奏的技法特

第三节 中国声乐作品中钢琴伴奏多样化及气韵等艺术处理

第四节钢琴伴奏在声乐作品中的重要

第六章不同民族声乐的差异

节民族声乐艺术作品发展与审美创造

第二节不同声乐作品中的钢琴伴奏处理

第三节中国民族声乐艺术作品的创作风格的差异及伴奏风格探究

第七章民族声乐演唱与钢琴伴奏

节中国民族声乐演唱与钢琴伴奏的关系

第二节声乐演唱与钢琴伴奏的合作艺术之美

第三节 钢琴伴奏在声乐演唱中的作用及价值体现

第八章 中国声乐作品钢琴伴奏简论

节黎英海声乐作品钢琴伴奏创作及演奏特征研究

第二节 王志信声乐作品钢琴伴奏

小结

参文献