《陈之佛书籍装帧艺术》
本书以图文并茂的形式，系统阐述了陈之佛在书籍装帧艺术方面的成就，对于民国书籍装帧设计的研究与民国新善本图书的收藏，具有重要参考价值
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作者胡迪军
出版社宁波出版社
ISBN9787552643671
出版时间2021-12
版次1
印刷时间2021-12
印次1
印数1千册
装帧软精装
开本大16开
纸张纯质纸
页数258页
字数26千字
定价90元
上书时间2021-12-27
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序
陈家宇
读了迪军寄来的《陈之佛书籍装帧艺术》书稿，顿觉眼前一亮。在此之前我还没有读到过关于父亲书籍装帧艺术如此系统的研究专著。衷心感谢迪军五年来的辛勤工作：他搜集、整理和查证了海量材料并对先辈的有关著作和论述做了详尽地探索和对比，并在此基础上对父亲数十年中不同时期、不同书刊的书籍装帧艺术设计理念、图案运用、设计风格、审美视野、色彩搭配甚至工艺运用作了深入、系统地分析和论述，这部作品不仅对前人的研究做了拾遗补阙，而且还在撰写此书的过程中又有新的发现，可谓“青出于蓝而胜于蓝”，让父亲在书籍装帧艺术方面的成就和作品更全面和深入地呈现给读者。迪军的这部作品在研究与继承父亲的书籍装帧艺术方面起到了承前启后的作用，为进一步研究陈之佛为中国现代书籍装帧设计艺术的研究做出了很大的贡献。
研究陈之佛的艺术成就，更多的学者把重点聚焦在他的工笔花鸟画作品上。诚然，父亲的工笔花鸟画作品当得起“南陈北于”的名号。然而，若论因果，我想那“尚美图案馆”才是父亲后来艺术成就的起点，图案设计也才是父亲内心最为放不下的“初心”。
父亲在日本东京美术学校深造，成为第一位专修工艺图案的中国学生。归国后，他投身于艺术教育并于1925年创办了“尚美图案馆”，第一次将现代设计的概念带进了中国。现代中国的第一个图案装饰展、第一本图案设计的理论专著、第一本图案设计的参考资料……可以说，父亲的前半生的艺术创作都与染织图案、书籍的装帧艺术设计和其他图案艺术设计密不可分。大姐陈嗣雪曾在一篇回忆父亲的文章中写道：“民国廿一年到廿五年（1932—1936年）之间，父亲费尽心血筹备举行一个别开生面的纯图案画展。我们看他日以继夜地努力，创作出一幅幅庞大的作品，正为他高兴之际，无情的战火毁灭了他一切希望。当时父亲内心的失望与痛苦，不是少不更事的我们所能了解的，也不是悉心爱顾的母亲所能了解……“
抗日战争期间，父亲带着全家迁徙到重庆。时事变迁，父亲在致力于艺术教育的同时，将创作的重点转向了工笔花鸟画，并将自己多年在图案设计中获得的心得融入工笔花鸟画中，从而开创了中国工笔花鸟画的新天地。
上世纪二三十年代，是中国现代书籍装帧从无到有的时期，也是父亲从事图案创作最为高峰的时期，他的绝大部分书籍装帧设计作品都出自那个时期。他为《东方杂志》等著名大型期刊的装帧设计形成东西融合的风格，在民国文化圈中影响巨大。翻看着本书中一幅幅父亲的书籍装帧作品，古旧、简洁，韵味犹存。每一幅都凝结着父亲对艺术的追求，对文化的尊重。书中有一幅作品是父亲为正中书局设计的《唐代诗学》，那是本不算显眼的小书，浅浅的绘眉端庄大气。父亲不会知晓，多少年后，他的外孙女到正中书局做了总编辑。也许这也算是上天的一种安排吧！
从中国第一位赴日学习工艺图案设计的留学生到创办中国第一个设计事务所“尚美图案馆”，再到他生命的最后一年受高等教育部委托领衔编写《中国工艺美术史》，父亲用半生做了“三百年来或在斯”的工笔花鸟画创作，却用一生去种下中国现代工艺美术的种子。
掩卷闭目，仿佛可以看见灯下父亲伏案创作的身影……本书中汇集的这些珍贵的书籍装帧设计作品不仅是对陈之佛书籍装帧设计的一个很好的留存，更是中国现代工艺美术初期的历史证明。
再次感谢迪军以及参与这本书的出版的所有朋友！
2021年8月于北京
（陈家宇先生为陈之佛先生第三子）
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