【正版】月亮与六便士(精)
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作者(英国)毛姆|译者:嫣然
出版社江苏文艺
ISBN9787559408525
出版时间2019-01
装帧其他
开本其他
定价41元
货号30597129
上书时间2024-04-03
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导语摘要
“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。”银行家查尔斯，人到中年，事业有成，为了追求内心隐秘的绘画梦想，突然抛妻别子，弃家出走。他深知：人的每一种身份都是一种自我绑架，唯有失去是通向自由之途。
在异国他乡，他贫病交加，对梦想却愈发坚定执着。他说：我必须画画，就像溺水的人必须挣扎。
在经历种种离奇遭遇后，他来到南太平洋的一座孤岛，同当地一位姑娘结婚生子，成功创作出一系列惊世杰作。就在此时，他被绝症和双目失明击倒，临死之前，他做出了让所有人震惊的决定……人世漫长得转瞬即逝，有人见尘埃，有人见星辰。查尔斯就是那个终其一生在追逐星辰的人。
作者简介
毛姆（1874—1965），英国小说家，散文家，戏剧家，出生于法国巴黎。
十岁时，父母已相继去世，遂被送往英国肯特郡，与叔父一起生活。1892年起，在伦敦的圣托马斯医院学习医科，同年，发表了首部小说《兰贝斯的丽莎》，广受好评，遂弃医从文。第一次世界大战期间，加入法国红十字会，后受英国军方指派，在瑞士和俄国开展情报工作。曾多次赴南太平洋和远东地区旅行，许多小说因此颇具异域情调。晚年撰写了许多回忆录和文学批评，至八十五岁时方才搁笔。
主要小说作品：《人性的枷锁》（1915）《月亮和六便士》（1919）《叶之震颤》（1921）《面纱》（1925）《刀锋》（1944）
目录
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
第三十九章
第四十章
第四十一章
第四十二章
第四十三章
第四十三章
第四十五章
第四十六章
第四十七章
第四十八章
第四十九章
第五十章
第五十一章
有五十二章
第五十三章
第五十四章
第五十五章
第五十六章
第五十七章
第五十八章
内容摘要
四十岁的英国证券交易所的经纪人查尔斯，他本已有牢靠的职业和地位、美满的家庭，但却迷恋上了绘画，像“被魔鬼附了体”，突然弃家出走，到巴黎去追求绘画的理想。他的行径没有人能够理解。在异
国不仅肉体受着贫穷和饥饿煎熬，而且为了寻找表现手法，精神亦在忍受痛苦折磨。经过一番离奇的遭遇后，主人公最后离开文明世界，远遁到与世隔绝的塔希提岛上。他终于找到灵魂的宁静和适合自己艺术气质的氛围。他同一个土著女子同居，创作出一幅又一
幅使后世震惊的杰作。在他染上麻风病双目失明之前，曾在自己住房四壁画了一幅表现伊甸园的伟大作品
。但在逝世之前，他却命令土著女子，也就是他的妻子爱塔在他死后把这幅画作付之一炬。
精彩内容
第一章与查尔斯·斯特里克兰最初相识时，我承认我从未发现他有什么不同寻常之处，但如今很多人都承认他的伟大。我所说的伟大不是幸运的政治家取得的伟大成就或士兵立下战功的伟大；因为这些伟大，与其说是归功于他们自身的品质才能，倒不如说是得益于他们的身份地位。一旦失去所处的地位，他们的伟大也就微不足道。人们常常发现卸任的首相原来不过是一个浮夸的演说家，解甲归田的将军也只是个平凡的市井小民。然而，查尔斯·斯特里克兰的伟大却是真正的伟大。你也许不喜欢他的艺术，但你却情不自禁地为其吸引。因为他的作品跌宕起伏，扣人心弦。他不再受人讥笑，为他辩护甚至是对他赞美也不会再被看成是一种古怪或者反常的行为。他的瑕疵在世人眼中是瑕不掩瑜，不可或缺的。人们尽可以继续争论他在艺术史上的地位，无论是崇拜者的歌颂还是反对者的诋毁，可能都有失偏颇，带有情绪化，但毋庸置疑的是他的确是个天才。在我看来，艺术中最有趣的就是艺术家的个性。如
果艺术家个性独特，他纵使有一千个缺点，我也愿意原谅他。我认为，与埃尔·格列柯相比，委拉斯凯兹是一位更优秀的画家，但是由于所见过多，我们反而觉得他的画有些乏味。而那位来自克里特岛的画家格列柯的作品却有一
种充满肉欲和悲剧性的美，就像是把他灵魂的秘密作为永恒的牺牲一般展现出来。无论是艺术家、画家，还是诗人、音乐家，都用他宏伟崇高或是精美绝伦的作品来装点世界，给世人以美的享受；但是这也与人的性本能类似，都有粗野狂暴的一面。在把作品公之于众的同时，他也向世人展现了他自身的天赋。探索艺术家的秘密颇有些类似阅读侦探小说，艺术家之谜和大自然之谜同样奥妙无穷，无迹可寻。斯特里克兰最微不足道的作品也展示了他起伏不定、独特复杂的人格；这正使得那些不喜欢他画作的人也
对他颇感兴趣起来，激起了人们对他的生活和性格的好奇心。
直到斯特里克兰去世四年后，莫里斯·胥瑞才在《法兰西信使》上发表了一篇文章，使得这位鲜为人知的画家不至于被遗忘，并且为后来的作家开辟了道路。此后很长一段时间内，胥瑞成为法国艺术界享有最高权威的评论家，这一点无可争辩。他所提出的论点让人印象深刻，虽然有些夸张，但后来舆论的裁决却肯定了他的评论，而查尔斯·斯特里克兰的声誉也已经牢牢建立在他所定下的基调上了。斯特里克兰的声名鹊起堪称艺术史上最浪漫的事。
但我并不打算对查尔斯·斯特里克兰的作品有所评价，除非涉及到他的性格。一些画家傲慢地认为门外汉对绘画一
无所知，他们缄默不语大方买下作品便是对艺术最好的鉴赏；我不敢苟同他们的观点。老实讲，只有名工巧匠才能完全理解艺术，这一说法实属荒谬，也是误解。艺术是情感的表达，而情感是一种人人都能理解的语言，因此人人都能看懂艺术。但是我也承认，那些评论家对艺术缺乏实际认知，也几乎做不出真正有价值的评论。而我对绘画一
无所知，幸运的是，我不需要去冒险做出评论，因为我的朋友爱德华·雷加特先生既是一位写作高手，又是一位造
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