【正版】中国画史全3册 中国花鸟画史+中国人物画史+中国山水画史（上下卷）

图书标准信息

• 作者 樊波 著
• 出版社 江西美术出版社
• 出版时间 2018-03
• 版次 1
• ISBN 9787548050926
• 定价 278.00元
• 装帧 平装
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 843页
• 字数 600千字

【内容简介】

《中国人物画史》是迄今第一部对历代中国人物画发展作出全方位、深层次考察和研究的专门画史。全书将中国人物画史作为一个相对独立的发展脉络和审美系统进行考察，通过七个相对独立又密不可分的阶段，高屋建瓴地把握了其发展的基本脉络和整体趋；同时剖析了人物画的笔墨技法、造型方式、师承与演变，历代绘画理论对人物画实践的导引，哲学和宗教观念对人物画的渗透和影响，政治、经济状况对人物画的制约，以及人物画与山水画和花鸟画在整个中国画发展史中的复杂关系。本书理论框架宏大、条例清晰、分析透彻，文字表述准确、专业，既兼顾到了治美术史的传统方法，更具有作者独具匠心的理论创意，具有很高的参考和研究价值。

【作者简介】

樊波，1957年生。现为南京艺术学院美术学院教授、博士生导师、美术学系主任，中国美术家协会会员，中国文艺评论家协会理事，江苏省美学会副会长，江苏省文艺评论家协会副主席，江苏省美术家协会理论艺委会副主任、秘书长。著有《董其昌研究》《中国书画美学史纲》《时间与存在》《画中历史》《中国水墨·樊波卷》《中国人物画史》《中国绘画风格论纲》《书画美学与文艺评论集》。

【目录】

序
论
绪论
编 原始人物画的萌芽形态（史前至先秦前）
引言
章 古发现所提供的原始人物画材料及其开端的确定
第二章 原始人物画的存在方式及其原因探讨
节 原始人物画存在方式之一：二度面
第二节 原始人物画存在方式之二：物质载体
第三节 原始人物画存在方式之三：环境和场合
第三章 原始人物画所蕴含的创作动机及其观念结构
节 原始人物画所表现出来的生存需求
第二节 原始人物画所包含的巫术心理
第三节 原始人物画所展露的图腾和神灵崇拜倾向
第四章 原始人物画形式构造的特点
节 高度简略化和残缺感
第二节 部分特征的突出和强化
第三节 形象和布局的涣漫分立
第四节 剪影式和类型化
第五节 原始的视觉经验和物象呈现方式
第五章 原始人物画以及观念对后世人物画的影响
结语
第二编 人物画的确立（先秦至两汉）
引言
章 先秦时期人物画的初步确立
节 人物画确立的标志形态——帛画人物
第二节 人物画的重要景观——青铜器、漆器等工艺制品上的人物形象
第三节 先秦哲学和美学对人物画及其理论建构的影响
一、儒家学派关于审美和艺术社会教化的思想主张
二、道家学派对于“形神”关系的察及其他思想观念
第二章 秦汉时期人物画的进一步拓展
节 人物画艺术种类的扩增
一、壁画人物
二、画像石、画像砖
三、木板画、木简画
四、帛画人物、漆画人物、陶画人物数量的增长
第二节 人物画艺术题材的拓宽
第三节 人物画的题材艺术叙述和构成特点
第四节 秦汉人物画的三种风格倾向
一、两汉帛画人物——精美、致密、森严
二、秦汉壁画、漆画、木板（简）人物画——简率、奔放、稚拙
三、秦汉画像砖、画像石——圆浑、质朴、雄健
第三章 人物画理论观念的延伸
节 关于“气”的思想及其影响
第二节 对于“形神”关系的探讨
第三节 绘画理论的过渡
第四章 两汉人物画透视出的观念和社会风尚
节 “重经授学”的时代
第二节 “天人感应”和“祥异”之兆
第三节 “行孝敬老”的社会风尚
结语
第三编 人物画的兴盛（魏晋南北朝）
引言
章 魏晋南北朝的艺术自觉与人物画兴盛——时代背景察之一
节 混乱苦痛的社会政治
第二节 自由解放的玄学思想
第三节 放达任诞的行为方式
第四节 艺术传统的历史渊源
第二章 魏晋南北朝人物画兴盛原因再探究——时代背景察之二
节 人物品藻的风气
第二节 思潮的蔓延
……
第四编 人物画的重大发展（隋唐五代）
第五编 人物画的持续发展（宋代）
第六编 人物画的延续形态（元代）
第七编 人物画发展的复苏趋势（明代）
第八编 走向近代的人物画（清代）
第九编 人物画发展的新纪元（近现代）
余论
后记
再版后记
图版
主要参文献和书籍要目