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西泠印社藏名家大系：吴昌硕四季花卉册

228 8.1折 280 全新

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浙江杭州

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作者吴昌硕

出版社西泠印社出版社

ISBN9787550845879

出版时间2024-10

版次1

印刷时间2024-10

印次1

装帧精装

开本12开

纸张其他

定价280元

上书时间2024-11-06

杭州南山书屋

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 清晚期，金石学日盛，许多精通金石碑版、书法篆刻的画家将深厚精湛的金石学修为滋养于绘画创作之中，其画面呈现出气势雄强的金石韵味，吴昌硕无疑是此中佼佼者。
吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。吴昌硕以『诗、书、画、印』四绝而成为近代以来中国文人书画艺术的巨擘。其艺术风格另辟蹊径，贵于创新融合，以书入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法、布局融入绘画，形成极具金石意味的独特面貌。他以篆书写梅兰，狂草作葡萄。所作木石花卉，笔力遒劲老辣、恣肆洒脱、气势雄强。构图注重虚实相生、章法布白，突出主体，用色对比强烈。潘天寿先生曾说：『昌硕先生，不论诗文、书画、治印等，均以不蹈袭前人、独立成家为主旨。』
吴昌硕最擅写意花卉，其酣畅淋漓的『大写意』形式影响了整个『海上画派』的发展。其作品多以雄壮的大尺幅巨幛面世，而这本盈尺大小的小写意册页形制《吴昌硕四季花卉册》在目前存世的吴昌硕作品中极为罕见。此册页纵约二十三厘米、横约十三厘米，绘以十二帧一年四季中寻常可见的花卉，寥寥数笔，逸气满篇，随意而精到，小中而见大。
其着力于石鼓文研习数十年，所写石鼓文自出机杼，用笔结体一变前人成法，力透纸背，独具风骨。如本册页中落款为『赤城霞』的一帧梅花，取数枝簇写之，线条多呈『之』字形或『女』字形交叉，空间分割疏可跑马，密不透风。参其用笔可体会吴昌硕将金石书法上的体会、经验充分融汇到绘画创作之中。吴昌硕绘画的构图喜用对角线形式，构图在此册页中尤为典型，其所画菊花、幽兰、牵牛花等多从左下向右斜升而上，营造出一种升腾之势。有的构图则是枝干从画面的中部起笔，画上端密而封其顶，好似顶部已飞腾入空中，而画的下段留出大片空白，露其枝干，或紧靠枝干处题款，整个画面上密实，下空灵，亦有反之而构图者。吴昌硕善于对画面所描绘的对象进行取舍、提炼，使画面黑白相间、虚实相应、疏密有致，处处体现书法篆刻的韵味。
写意花鸟画首先映入人眼帘的就是色彩，而每一位画家运用色彩的方法各具面貌。五代时期的徐熙着色清雅、黄荃用彩瑰丽，明代的画家擅用淡彩，清代赵之谦常用色浓艳。吴昌硕则巧妙的用色诠释了写意花鸟画的大俗、大雅。吴昌硕曾说：『平生一贫无所累，累在使墨如泥沙。』吴昌硕用色艳而不妖，清而不寡，浓淡轻重配搭相宜。册页中一帧落款『红酣』的墨叶牡丹是吴昌硕绘画的寻常题材，其开创性地使用西方西洋红颜料入画，画面古厚浓丽，与过去文人画家用色以水墨淡色为主形成鲜明的对比，并巧妙地以色助墨，以墨醒色，牡丹叶子用饱含水分的淡墨点出，浓墨勾筋，红花墨叶独具一帜。
另有一帧落款为『珠光露气』的双勾紫藤，淡赭石色将藤蔓肆意缠绕，笔势奔腾，叶片用藤黄花青调制汁绿色，又以花青调制少许墨色勾叶脉，用笔泼洒，笔笔生发，层次分明，设色枯润之间气息生动自然。潘天寿先生曾称赞吴昌硕为写意画最善用色的能手。吴昌硕的绘画，既具有文人画高雅的格调，又糅入了世俗与平民喜闻乐见的元素，雅俗共赏。吴昌硕选择性地借鉴吸收民间艺术的设色方式和技法，改变了传统文人画萧散清淡的味道，他的作品在用色上既具有热烈奔放的豪气，又不失传统绘画的雅致内敛。桂花寓意富贵、折桂、荣誉，是富贵荣华的象征，标志着崇高的品质和高尚的道德。册页中有一帧桂花，以折枝的形式，花繁叶密，富有生机，其用笔松动，枯笔写枝，淡而不薄，刚柔相济。浓墨勾茎点叶，随意点染的桂花漫不经心但神清气秀，仿佛淡淡花香扑面而来。吴昌硕的许多画作中，常题祝福吉祥语，这也是以俗入雅的一种表现。画中题词多为祈愿人们福寿康宁、富足平安，如册页中『赤城霞』『点妆红』『兰香四时』等。本册页中的落款『昌硕』「老缶』在吴昌硕中年以后作品中较常见，钤印『俊』者始于早期作品，而钤印『聋』者，则多为七十岁后作品。综上总总，可以判断本册页大概是吴昌硕七十岁后所绘。
考证王个簃先生为该册页所作的一帧书法题跋可窥知，该册页是吴昌硕七十三岁丙辰年（一九一六）为近代诗人、收藏家、海上文化名人、上海商务印书馆经理李宣龚（字拔可）所绘。此册页也可窥知吴昌硕的绘画逸趣和格调，从中亦可了解作为海派画坛领军人物的吴昌硕其时所交往的多为社会名流，其待人和善，积极入世，广泛交友，为吴派在画坛的确立打下坚实的基础。该册页的第一位收藏者无疑是李宣龚，后几经易手，二十世纪五十年代中叶，在西泠印社先贤张宗祥等先生力主恢复西泠印社的历史背景下入藏西泠印社。
二十世纪初的中国，西学东渐，是中国画本体自觉的一个时期，吴昌硕先生『诗、书、画、印』看似各有特色，事实上互为融合渗透，浑然一体，为当时及后世艺术家们树立了『新文人』的综合艺术标准。其力拓新风，以雄强的文化精神与美学追求，将金石气象融于绘画、书法创作之中，开创了全新的艺术境界。他是新旧文化交替时期师古不泥的生动代表，被誉为『文人画最后的高峰』，成为承前启后的一代宗师。
本文来源：西泠印社出版社2024年出版《吴昌硕四季花卉册》序，原标题“『小中见大，峨峨风格』——浅议吴昌硕四季花卉册”，作者胡弘杰（供职于西泠印社）。
2024年为吴昌硕先生诞辰一百八十周年，此次出版《吴昌硕四季花卉册页》即是为了纪念吴昌硕先生，旨在继承和弘扬中国优秀传统书画艺术，增强民族自信心和凝聚力。本书另有一附册，所录为总序、作者序言、释文，便于读者感受原貌。在装帧设计上，此文物原本裱装的锦缎封面和封底，历经磨损，已无法清晰可辨，此次出版采用定制复原锦缎，将“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形”原大原色还原给读者。本书书纵32厘米，横19厘米，蝴蝶装对折接页，希望读者能在四季流转中品读出小中见大之趣。

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