《米芾画史校笺》古原宏伸 撰▕ 毕斐 校订（毕斐教授签名版）
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作者古原宏伸 撰▕ 毕斐 校订
出版社中国美术学院出版社
ISBN9787550318786
出版时间2024-02
版次1
印刷时间2024-02
印次1
装帧精装
开本大16开
纸张其他
定价580元
上书时间2024-05-21
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古原宏伸教授发表过有关米芾及其著作的论文，而此书是对这位特立独行的巨匠所撰《画史》的全面校笺。《画史》是一部独辟蹊径而又棘手的著作，其内容与“史实”相去甚远。与此相关的记录和注释大多零零散散，见解言人人殊，收集起十分困难。尽管如此，《画史》作为最重要的早期中国画论之一，特别是文人画论，被历代奉为圭臬。后世文人画评论家和理论家众多著述的用语和概念，最早出于米芾此作。我确信，古原宏伸先生能够以其专业而完善的笺注阐明这些用语、概念和编写文脉。——高居翰（《米芾画史校笺》序）
《米芾画史校笺》自序
中国绘画文献极为丰富，在世界美术史上绝无仅有。这主要归功于官修史书的体制，以及学识渊博的学者之作付梓所产生的独特文化土壤。
我认为，这浩如烟海的绘画文献中，以下三种最为重要。
首先是晚唐张彦远的《历代名画记》（874）。若无此书，唐代及唐以前的六朝隋代绘画和画论就不得而知。
还有明代董其昌的《画禅室随笔》。董其昌可以说是一位激进的美学家，他将多种山水画样式分为两类，即南北宗两大派系。“南北二宗论”仅120字，对后世绘画史的影响却是空前绝后的。1921年，学界以日本学者为代表，提出“二宗论”实为董其昌杜撰的谬论。随著对董其昌的批判、质疑声愈发高涨，至今信奉此说的人也逐渐减少，但明万历二十四年（1596），即董其昌四十一岁时所提出的这一见解，延续至今，对中国绘画史上的影响独一无二。
提出“南北二宗论”的次年，董其昌获得董源《潇湘图》和黄公望《富春山居图》。他的想法此后有了极大的变化，不再论及“南北二宗论”，取而代之的是将古画中各种题材作为摹本重新组合，追求“仿古”的思想，其影响深远，以至于民国时期的众多画家拘泥陈规，按部就班。
居于以上二者之间，给绘画史带来重大转折的就是米芾的《画史》。
米芾的贡献主要在于，明确指出他所处北宋时期的画史存在很大的断裂与不足。
六朝、唐代名家之作，几乎销声匿迹，不少名家的伪作流传于世。这一现象使辨伪蔚然成风。
著名的“无李论”之所以声称“李成真见三本”“伪见三百本”，极有可能是米芾在宋崇宁三年（1104）于内府鉴定书画时所见而得知。因为后来他在《画史》中说：“······有怪甚者，恨未之见。此可访为秘阁物也。”纵观米芾一生的观画记録，李成的假画远不止三百本。
米芾揶揄嘲弄且倨傲自大的文风、恶口杂言似的论调，招致大量反对之声。宋徽宗敕撰的《宣和画谱》（宋宣和二年序）完全无视米芾的意见，即便有关董源的评述，也未引录。
“唐无此品”“近世神品”，享有如此盛誉的董源，直到米芾死后三百年受到董其昌推崇之前，都被忽视了。米芾认为，流传下来的古画数量比宋人想像中的更少，这一观点是正确的。
王朝更迭而引发战乱，书画必定散失。相比民间藏品的散落佚失，宫中秘府的藏品遭到更大规模的伤害。张彦远《历代名画记》卷一“叙画之兴废”篇描述其惨状：“汉武创置秘阁，以聚图书。汉明雅好丹青，别开画室，又创立鸿都学，以集奇艺，天下之艺云集。及董卓之乱，山阳西迁，图画缣帛，军人皆取为帷囊，所收而西，七十馀乘，遇雨道艰，半皆遗弃。······梁武帝尤加宝异，仍更搜葺。元帝雅有才艺，自善丹青，古之珍奇，充牣内府。侯景之乱，太子纲数梦秦皇更欲焚天下书，既而内府图画数百函果为景所焚也。······元帝将降，乃聚名画法书及典籍二十四万卷，遣后阁舍人高善宝焚之。······乃叹曰：“萧世诚遂至于此！儒雅之道，今夜穷矣。＇······故颜之推《观我生赋》云：＇人民百万而囚虏，书史千两而烟颺，史籍已来，未之有也！溥天之下，斯文尽丧。＇······自古兵火亟焚，江波屡鬪，年代寖远，失坠弥多。傥时君之不尚，则阙其搜访。非至人之赏玩，则未辨妍蚩。所以骏骨不来，死鼠为璞。”
九世纪描绘古画佚失情况已经超乎想像。两百年以后，米芾所处时代的情况只会更加恶劣。但必须要有人指出这一史实，并鉴别古画的真伪，遏止盲目仿古的社会风潮。米芾就独自担此大任。
古人对《画史》的评价两极分化，而《四库全书总目》作出如下苛刻的评价：“此书皆举其生平所见名画，品题真伪，或间及装褙收藏及考订伪谬，历代赏鉴之家奉为圭臬。······他如《浑天图》及《五声六律十二宫旋相为君图》，自为图谱之学，不在丹青之列。······欲以所作《昼夜六十图》上之御府，藏之名山，已为夸诞。······卷首题词谓唐五王之功业，不如薛稷之二鹤，尤为诞肆。是亦以＇颠＇得名之一端，存而不论可矣。”
另有辩护的一方。余绍宋《书画书录解题》：“此编体例与《书史》略同，实为著录名画祖本。其间亦间及裱褙、印章，并评论其优劣，实鉴赏家不可不读者。其间叙赏鉴、收藏杂事数则，足以窥知当时风气，不特解颐，亦为絶好史料。又时因画而论及他事，中有辨古制服一条最精，乃作故事画不可不知者。论天文、音韵两条，《四库》斥其谬妄，然亦姑备一说，本与画无甚关涉也。记江神索韩马一条，未免涉于神奇，实为疵累。”
此外，今人评论《画史》条目混乱，导致读后不解。俞剑华《中国画论类编》：“按是书随手札记，毫无条理。相同之事，分列数条；不同之事，又列为一条。并将与画无关之事，掺杂在内，体例之不纯，可谓已极。书中虽不乏名言精义，以及古代书法，然玉石不分，抉剔为难。······文中多有难解字句，米氏好奇，故为古奥，亦文人一病。至辨古服制一条，《解题》以为最精，乃作故事画不可不知者，其实有文无图，亦无裨实用，故并删之。”
2014年，经由台湾师范大学白适铭先生联系作者古原宏伸先生，获允交由中国美术学院出版社将此连载译本结集出版，并更名为《米芾画史校笺》。台湾大学艺术史研究所同行随即惠允提供中文译稿。中译本修订工作据日文版就此全面展开，所做工作如下：
首先是核对引文。《米芾画史校笺》征引大量古代文献存有卷次失检、作者、书名误植、句读错乱、讹误脱漏之处。且引文大多未注明版本，毕斐教授及其学生依据与引文相近的本子，逐条复核订正，共历时八年。
其次，是对译文的订讹补苴。台湾《美术史研究集刊》连载中译文，非全本，部分佶屈聱牙的译文晦涩难懂，并没有给这部优秀的著作锦上添花，反而增加了阅读的难度。日文版较之连载译本，内容有删有减，且补充颇多。本次修订译本主要依据日文版，凡日文版有而连载本无者一概补之，修正多处误译，新译润饰语句聱口、用语不明之处，并补译了各条漏译、自序、高居翰序，以及古原教授为修订中译本撰写的“结语”和“致谢”。日文版“释文”部分为米芾《画史》的现代日语译本，同连载译本一样悉数删去，而其他连载译本有而日文版无者，则删之。遵循古原宏伸先生所嘱，删去日文版下卷“自跋”。以期将一个更为完善的译本奉献给读者。
再者，就是对图版、各条次序、索引编制规范等细节方面的补苴罅漏、修订调整。譬如，日文版及连载本类目“校异”“资料”，分别改为“校记”“笺注”，按古文整理的表达方式做润饰文字。日文版索引条目有沿袭正文致误处，做了相应的更正；索引沿用日文版“书名”“人名”“事项”三类，将原本依五十音图排序改为汉语拼音，便于使用者快速检索，免去许多无谓的翻检按索之劳。甚多改进之处，在此不一一枚举。
米芾在撰写《画史》时仍然延续了张彦远的很多观点，是继《历代名画记》之后，中国绘画史中的又一重要文献。毕斐教授精研中国古典文献学，精于雠校，在《历代名画记》研究领域具有很大的影响，并改变了日本学者在该领域长期领先的历史。他与古原宏伸先生因学术相识结下了真挚的友谊，两人十余年以书信的方式切磋学术。其中部分信件由我帮忙翻译，每每收到信件都能感受到两位学者对学术研究的追求与热爱。于情于理，这项浩繁的整理文献，订讹补苴的审订工程，没有任何一位学者比毕斐教授更为合适。
十年磨一剑，砺得梅花香。2020年8月，古原宏伸先生因病逝世，至此他也未能看到自己付出毕生心血的著作在中国正式出版。毕斐教授秉持一贯精益求精的学术态度，精雕细琢，历时八年终成此作。如今大作即将付梓，若读者能好好利用，便不负其心血。若能增益、完善，也许便与二位先生拥有一样的学术涵养与勇气。
毕斐教授，山东荣成人。曾就读于山东大学、中国美术学院。现为中国美术学院美术史教授、博士生导师、浙江省古籍保中心专家委员会委员。出版专著《历代名画记论稿》，译著《书法与古籍》等，点校本《王曰申摹刻砚史手牍》《明嘉靖刻本历代名画记》，发表论文《张彦远家世的历史——以士族家学为中心的考察》《张彦远笔下的长安画家与画迹》等。
名家集评
米芾《画史》是中国古代绘画的基本文献之一。中译本《米芾画史校笺》出自两位杰出的东亚学者，焕然一新，新见叠出。京都的古原宏伸裒聚大量图像资料，为米芾《画史》作注，这一作法前所未有。杭州的毕斐倾注其博学才智，校订这部内容繁杂的巨著。这些努力珠联璧合，凝聚于《米芾画史校笺》之中。——雷德侯[Prof. Dr. Lothar Ledderose]
米芾《画史》原本戋戋短章，我们现在看到的却是皇皇巨册。这是古原宏伸和毕斐等几位先生艰辛劳动的成绩。他们于空曲交会之际，求其不可知之史事，把隐藏在字句缝隙中的珠玑，细心寻拾而出，遂使冷落的文字重抖精神。——范景中
一向喜欢笺证一类的书，十几年前在图书馆翻阅杂志，偶然看到刊载于《美术史研究集刊》的古原宏伸《画史集注》，立即为之吸引，遂委托台湾友人将连载此文的集刊全部配齐。我关注的不是绘画，而是围绕着绘画却又在绘画之外的“物”事与“人”事。宋人的收藏、宋人的考古，以及宋人的情趣与收藏与考古结合之后所生出的种种琐细。笺注之好，即在于广博深细，其广则帡天极地，其细则茧丝猬毛，因得以廓通其玄，发抉其奥，《画史》也因此变得丰厚。——扬之水
目 次
上
中译本校订説明 1
序（高居翰）3
自序 5
关于《画史》各条的排列 9
关于本书校笺及译本 11
校勘用书 15
古原宏伸相关论文出处 17
图版目录（第1-99条） 19
米芾画史校笺（第1-99条）37
下
图版目録（第100-198条）501
米芾画史校笺（第100-198条）521
结语 975
致谢 979
中译本附记 981
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