赵叔孺篆书选
本书前半部分《二弩精舍翰墨》收录对联44幅、扇面16幅、竖幅12幅、四条屏3堂、册页1册，精选了53页局部放大，共76件篆书作品；本书后半部分《二弩精舍碎金》收录题画、题名、题跋、题耑、铭刻等篆书共73件。
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作者赵叔孺
出版社西泠印社出版社
ISBN9787550833401
出版时间2021-02
版次1
印刷时间2021-02
印次1
印数1千册
装帧精装
开本16开
纸张纯质纸
页数220页
定价328元
上书时间2021-04-14
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张大千曾在《赵叔孺先生遗墨序》中说：『先生虽以书画篆刻名海内，而专精独到，尤在金石刻。』赵叔孺尝自谓：『平生有三代文字之好。』（自刻常用压角印语）
宣统二年（1910年），仁和叶为铭辑《广印人傅》，叙赵叔孺史略，并列其二弩精舍收藏吉金；馀杭褚德彝所编《金石録》亦详细记述其所藏近百件商周秦汉铜器。
世家子弟有着优越的艺术环境，拥有更多的艺术资料。他们收藏颇丰，善于此类品评，借家藏之富传播笔墨语彙的傅承造化。他们的研究是与家族及自已的交游圈子内的评骘观摩、观鉴览评相结合的，因而他们具有极高的眼力和审美感觉，见识非常人所及，胸襟涵养自然迥异于常人。
这是出身寒门的子弟可望不可及的，他们虽有志于此道，却往往阮囊羞涩而未敢问津。他们毕竟收藏无一，赏玩不深，鉴古不精，古法茫然，衹能根据一些文献，结合一点感性知识，从推理出发，妄以己意炫奇，流传谬种，遂使古典传统荡然无存，而每见他们的作品，尤其是从传统笔墨内蕴上去审视，终有一股寒酸落魄之气荡漾其间，难成高逸正道。赵叔孺的习书以赵孟頫、赵之谦为主，昵称他们为『吾家』。
他的小篆由《峄山碑》及唐李阳冰《三坟记》入手，结合赵之谦篆书笔势，而去其姿肆泰甚处，以求更加飘逸优雅，舒展修长，笔墨凝练，气息渊雅；运笔饱墨中锋，苍润劲，金石之味跃然纸上。他的玉筋小篆取法李少温、钱十兰，修长优美，綫条瘦劲温润，婉转顺畅，曲折见致，如琢玉屈铁，洋溢着一种平和轻鬆、秀丽典雅的书卷气息，观之令人神清目爽。他的大篆上溯探源，得力于商周金文。
由于他对旧学金石书刻具有深厚的素养，鉴藏较多，耳濡目染，故他的大篆方圆并举，厚重而不呆板，结字也极平正，无险峭之造型。他不像吴昌硕那样大胆结字，而是基本忠实于范本原貌，然并未落前人窠白，因而更着意在气息韵致上古调新纳，绰约其神。这一点，连他自己都十分自负，因此，在《赵叔孺润格》中，他特地说明『篆隶魏碑行草同直，钟鼎石鼓加半』。
赵叔孺的篆书和他的其他书体及绘画一样，主要表现为他在个性发挥上的适度与节制。这种品位的形成，实源自于他对历代名绘法书的会赏交流，揣摩品鉴及艺术创作中对传统的敬畏与虔诚之心。清刘熙载《艺概书概》曰：『凡论书气，以士气为上，若妇气、兵气、村气、市气、匠气皆士之弃也。』赵叔孺笔墨可证之矣。
赵叔孺的书画篆刻走的是一条集古之大成的路，风格取法虽然多样，但其创作心态却很平和，作品中表露出的是一种浑厚渊雅的气韵。由此可见，书法篆刻衹要老老实实地继承传统，待通会之际，便能自出机杼，走出一条师古求新之路。
赵叔孺壮年之时『挂冠归裹，旋移家沪上，以书画篆刻应世』，过的是一种『寓公』生活。他对名利的隔膜，对应酬的冷淡，反映到其对艺术的态度上则是『意在自娱，匪为人役』，乃至忽视了向更高的艺术台阶的跨越，这不能不说是件憾事。
——百篆楼 张奕辰
赵叔孺（1874-1945），浙江鄞县（今浙江宁波）人。原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棢，号纫苌，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”。
所有著名的篆刻家均善书法，尤以工篆隶为多，赵叔孺也不例外，在书法上，赵叔孺正草篆隶皆擅。行楷出入赵孟頫、赵之谦，恬静娟美；篆书得力于李斯、李阳冰，平稳圆转；隶书融会两汉，有秀逸之趣。本书精选了市场上能见到靠谱的篆书作品，由张奕辰、赵裕军二位先生最终把关，把握所选作品的质量。本书前半部分《二弩精舍翰墨》收录对联44幅、扇面16幅、竖幅12幅、四条屏3堂、册页1册，精选了53页局部放大，共76件篆书作品；本书后半部分《二弩精舍碎金》收录题画、题名、题跋、题耑、铭刻等篆书共73件。
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