桃山时代的狩野派
本次展览着眼于成为狩野派大转机的庆长年间前后，描绘了永德去世后，从“豪壮”到“华丽”，再到应对新当政者德川家的“潇洒淡丽”画风转变的过程。全书分八个章节展示池69件作品，许多作品有多幅局部放大图。在历史的巨变中，画坛名门狩野派是如何获得江户幕府御用画师的地位，结合具有时代色彩的绘画作品、其背景下的历史现象、相关人物等，介绍狩野派为了生存而展开的战斗历史。书后附出品解说及参考文献。日文原版国内现货。
￥ 380 九品
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作者京都国立博物馆
出版社京都国立博物馆
出版时间1985
出版地日本
印刷时间2015
装帧软精装
尺寸30 × 22.8 cm
页数299页
正文语种日语
货号125
上书时间2024-08-26
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本次展览着眼于成为狩野派一大转机的庆长年间前后，描绘了永德去世后，从“豪壮”到“华丽”，再到应对新当政者德川家的“潇洒淡丽”画风转变的过程。全书分八个章节展示池69件作品，许多作品有多幅局部放大图。在历史的巨变中，画坛名门狩野派是如何获得江户幕府御用画师的地位，结合具有时代色彩的绘画作品、其背景下的历史现象、相关人物等，介绍狩野派为了生存而展开的战斗历史。书后附出品解说及参考文献。日文原版国内现货。
狩野派（かのうは）是日本著名的一个宗族画派，其画风是在15～19世纪之间发展起来的，长达七代，历时四百余年。
日本的主要画家都来自于这个宗族。同时这个画派又主要是为将领和武士们服务的。狩野派的画风虽在题材和用墨技巧方面属于中国传统，但在实际表达方式上却是完全的日本式。作风粗犷是其主要的特征，线条的明快和宋代绘画有明显的区别。狩野派的屏风画更以明暗配合及其单纯的装饰性处理表现突出。在京都，尾形光琳、圆山应举、曾我萧白等著名画家在绘画生涯初期都曾学习过狩野派。狩野派在形成近世绘画主流的同时，也为其富有魅力的多彩发展发挥了作用。本次展览不仅有以传统和格调为傲的狩野派作品，还有向狩野派学习并创造出自己独特画风的画家们的作品。同时展出受到新画风刺激的狩野派作品，旨在为近世京都的狩野派及其周围的状况提供参考。平成十年为纪念京都文化博物馆开馆十周年而举办的特别展“京都画师百花缭乱——从《平安人物志》看江户时代的京都画坛”中介绍了江户时代后期京都画坛的全貌。他试图以狩野派为轴心，展示在此之前，主要是18世纪前半叶的京都画坛。
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