• “鲁迅三十年”15《故事新编》民国36年十月鲁迅全集出版社出版(有版权印花贴标)
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“鲁迅三十年”15《故事新编》民国36年十月鲁迅全集出版社出版(有版权印花贴标)

书品完整 难得“鲁迅”版权印花本

480 八五品

仅1件

北京大兴
认证卖家担保交易快速发货售后保障

作者鲁迅

出版社鲁迅全集出版社

出版时间1947-10

版次1

装帧平装

开本32开

页数164页

上书时间2020-08-05

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   商品详情   

品相描述:八五品
书品完整无缺页。外封及书脊有小缺角和疵裂。见图所示
注:书影乃书籍实物拍摄,有关书籍情况,店主会尽量如实详细描述,篇幅所限,不能一一尽述,请书友注意仔细观看斟酌。我店提供的品相仅供参考,苛求品相者慎重下单购买,以免不必要的争议。
商品描述
*“鲁迅三十年”15《故事新编》 32开 164页
      民国36(1947)年十月鲁迅全集出版社出版(有鲁迅版权印花贴标)
* * 在民国版鲁迅著作出版物的版权页上,偶尔可见一张形似邮票的薄纸片,面积约为27×25毫米,四周针孔齿完整、上面钤有“鲁迅”白文印,印面正方,为15×15毫米。这就是出版史中独特的“鲁迅印花”。
     萧红在《回忆鲁迅先生》的长文中曾写到:“鲁迅先生的卧室……一进门的左手摆着一张八仙桌,桌子的两旁藤椅各一,立柜站在和方桌一排的墙角,立柜本身是挂衣裳的,衣裳却很少,都让糖盒子、饼干筒子、瓜子罐给塞满了,有一次xx老板的太太来拿版权的图章花,鲁迅先生就从立柜下边大抽屉里取出的。”这里提及的“版权图案花”应该就是鲁迅著作的“版权印花”。
       在1929年前后,鲁迅与北新书局之间曾发生著作权争端,后经有关律师建议庭外调解,双方签署了三项协议,其一就是实行“印书证制”,即鲁迅著作从1929年9月起,必须贴上“印书证”,或者叫做“版权印花”。具体说来就是鲁迅在收到书局的版税后,按照实际印数,将自己设计和专门印制的“鲁迅印书证(印花)”——通常是盖有鲁迅某一专用印鉴的方纸片——交给书局,贴在图书版权页指定位置上,才能出售。岁月流转,民国版鲁迅著作已渐稀缺,更不用说小小的印花票了。或残或失,由此弥足珍贵。
        鲁迅这一专用名印又是谁篆刻的呢?1933年11月11日,鲁迅致郑振铎信中说:“居上海久,眼睛也渐渐市侩化,不辨好坏起来,这里的印人,竟用楷书改成篆体,还说什么汉派浙派,我也随便刻来应用的。至于在书上的那一方,那是西泠印社中人所刻,比较的好。”又据《藏家鲁迅》记述,该印原系石章,10毫米见方,高38毫米,1931年6月由西泠印社创始人吴石潜长子吴德光所刻。内行人看得出印文体为“缪篆”,是汉定六书之一,介于篆隶之间,“平正方直,庄严雅健”,“外貌若拙而无一笔不巧”,专为摹印之用。

* * * *     《故事新编》共有8篇,写作时间从1922年起至1935年止,历时13年。其中《补天》、《奔月》、《铸剑》3篇写作于1922-1926年间,属于鲁迅前期的作品。而《理水》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》比较集中地写于1934-1935年,是鲁迅后期之作。《故事新编》在取材和写法上都不同于《呐喊》和《彷徨》。鲁迅自己认为,这是一部“神话、传说及史实的演义”的总集。如果只考虑趣味性,《故事新编》应该是鲁迅所有著作中阅读体验最好的一本。
 * * *鲁迅《序言》 摘录:  一九二六年的秋天,一个人住在厦门的石屋里,对着大海,翻着古书,四近无生人气,心里空空洞洞。而北京的未名社,却不绝的来信,催促杂志的文章。这时我不愿意想到目前;于是回忆在心里出土了,写了十篇《朝华夕拾》;并且仍旧拾取古代的传说之类,预备足成八则《故事新编》。但刚写了《奔月》和《铸剑》——发表的那时题为《眉间尺》,——我便奔向广州,这事就又完全搁起了。后来虽然偶尔得到一点题材,作一段速写,却一向不加整理。
  现在才总算编成了一本书。其中也还是速写居多,不足称为“文学概论”之所谓小说。叙事有时也有一点旧书上的根据,有时却不过信口开河。而且因为自己的对于古人,不及对于今人的诚敬,所以仍不免时有油滑之处。过了十三年,依然并无长进,看起来真也是“无非《不周山》之流”;不过并没有将古人写得更死,却也许暂时还有存在的余地的罢。
        一九三五年十二月二十六日,鲁迅。

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书品完整无缺页。外封及书脊有小缺角和疵裂。见图所示
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