Sherrie Levine 雪莉勒文
￥ 148 7.6折 ￥ 194 九五品
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北京通州
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作者Howard Singerman
出版社MIT Press
ISBN9780262535724
出版时间2018-09
印刷时间2018-09
印数1千册
装帧平装
开本24开
纸张轻型纸
页数240页
字数1千字
定价194元
上书时间2023-04-23
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商品详情
- 品相描述：九五品
- 商品描述
-
●产品信息——
ASIN : 0262535726
出版社 : The MIT Press; 第 Illustrated 版 (2018年9月4日)
语言 : 英语
平装 : 240页
ISBN-10 : 9780262535724
ISBN-13 : 978-0262535724
商品重量 : 440 g
尺寸 : 15.39 x 1.19 x 22.86 cm
页面信息仅供参考，具体以实物为准
●内容简介——
艺术家Sherrie Levine(生于1947年)出名的是她对其他艺术家作品的挪用——是她对爱德华·韦斯顿、艾略特·波特和其他现代摄影大师的经典图像的重新摄影。从80年代早期的那些作品开始，她继续创作和“追随”那些名字已经定义了现代主义的艺术家，以布朗库西和杜尚为代表的雕塑，以马列维奇和Blinky Palermo为代表的绘画，以马蒂斯和米罗为代表的水彩画，以莫奈和塞尚以及阿尔弗雷德·斯蒂格里茨为代表的摄影。在整个过程中，Levine的实践有效地未完成的、偏心的和扩展的艺术作品，曾经是单一的和完成的，对现代主义美学的一些基本假设提出了批判性的反驳。她的作品是视觉艺术中后现代主义理论的核心——显著的是出现在十月杂志的页面上。它挑战了作者的主权和审美自主权，并邀请了对性别、历史、艺术世界的经济和话语过程开放的阅读。这个合集收集了莱文从艺术杂志，展览目录，和学术期刊上的文章，跨越了她的职业生涯的大部分。
这本书以道格拉斯·克里普、罗莎琳德·克劳斯和克雷格·欧文斯的文本开始，将莱文置于后现代主义话语中，并将她早期的工作与十月联系起来。接下来的文章吸取了这些关键的尝试，并把它们复杂化，同时深化和抵制它们，就像莱文自己的工作所做的那样。所有的文章都试图理解莱文和她引用的艺术家以及她重新塑造的物品之间的关系。在这些页面中，莱文奇怪的双倍作品以嵌合体、标本制作、粉丝、摔角，甚至普桑的盲人猎户座出现。
The artist Sherrie Levine (b. 1947) is best known for her appropriations of work by other artists―most famously for her rephotographs of canonical images by Edward Weston, Eliot Porter, and other masters of modern photography. Since those works of the early 1980s, she has continued to work on and “after” artists whose names have come to define modernism, making sculpture after Brancusi and Duchamp, paintings after Malevich and Blinky Palermo, watercolors after Matisse and Miro, photographs after Monet and Cezanne as well as Alfred Stieglitz. Throughout, Levine's practice effectively uncompleted, decentered, and extended works of art that were once singular and finished, posing critical rebuttals to some of the basic assumptions of modernist aesthetics. Her work was central to the theorization of postmodernism in the visual arts―most notably as it emerged in the pages of October magazine. It challenged authorial sovereignty and aesthetic autonomy and invited readings that opened onto gender, history, and the economic and discursive processes of the art world. This collection gathers writings on Levine from art magazines, exhibition catalogs, and academic journals, spanning much of her career.
The volume begins with texts by Douglas Crimp, Rosalind Krauss, and Craig Owens that situate Levine in postmodernist discourse and link her early work to October. The essays that follow draw on these first critical forays and complicate them, at once deepening and resisting them, as Levine's own work has done. All the essays attempt to understand the relationship between Levine and the artists she cites and the objects that she recasts. In these pages, Levine's oddly doubled works appear as chimeras, taxidermy, fandom, pratfalls, even Poussin's Blind Orion.
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