雾中风景
正版新书 新华官方库房直发 可开电子发票
￥ 50.58 6.4折 ￥ 79 全新
库存33件
作者戴锦华
出版社北京大学出版社
ISBN9787301271674
出版时间2016-10
版次1
装帧其他
开本其他
纸张胶版纸
页数768页
字数380千字
定价79元
货号SC:9787301271674
上书时间2024-09-20
商品详情
- 品相描述：全新
- 全新正版 提供发票
- 商品描述
-
作者简介:
戴锦华，曾任教于北京电影学院电影文学系；现任北京大学比较文学与比较文化研究所教授，北京大学电影与文化研究中心主任，博士生导师；美国俄亥俄州立大学东亚系兼职教授，并曾在美国、欧洲、日本、香港、台湾地区等国家和地区的数十所大学任客座教授。从事电影、女性文学和大众文化的研究。专著有《浮出历史地表：现代中国妇女文学研究》《隐形书写：90年代中国文化研究》《涉渡之舟：新时期中国女性写作与女性文化》《雾中风景：中国电影文化1978—1998》《电影批评》《性别中国》和Cinema and Desire: A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua’s Works等专著十余种，译有《蒙面骑士》。专著与论文被译为英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、日文和韩文出版。
主编推荐:
《雾中风景：中国电影文化1978—1998》是有名文化研究学者、电影学者戴锦华教授代表作品，是中国电影专著中堪称经典的作品，输出过多个国家。
《雾中风景：中国电影文化1978—1998》论述的对象是中国电影历目前很辉煌的二十年，也是很受读者关注的时间段。
图片精选精修，内文精校。
精彩内容:
写在前面
《雾中风景》重叠着我生命里的几段时间。
此书涉及的电影现象贯穿了中国新时期20年历史。中国社会历史性转轨的20年，自1970、1980年代之交的斜塔望出，经过1980、1990年代之交的无地彷徨，绵延穿过整个1990年代，终了于新世纪将临未临之时。
此书的写作则起始于1980年代末，贯穿了1990年代——我生命中最重要的十年。这十年里，中国社会在断崖处加速转轨，不及临渊回眸，已今是而昨非。这十年之初的黑幕时段，我在时代的转角遇到爱，自被弃与孤独中重生。这十年的光阴隧道开启之时，死亡的潮汐掠去了深爱我的父亲，陡然撕裂的天穹下，我结束任性的独女时代，肩起了柴米油盐的寻常人家。沉寂滞重的初时段里，去国潮裹走了我的若干好友，而转折间陡然迸发的欲望与拜金的狂潮却在冲毁了我最珍视的精神陋室的同时，卷去了我几乎全部的同伴与友人。剧变之下，两间余一卒，无助与无奈中，选择了守得住的退避之所，极痛地舍弃了我视为生命基地的电影学院，投往北大乐黛云老师的麾下；生命转舵，航道却在始料未及中顿然开阔。十年的中间段，在几乎隐形的所有制转轨之际，目击着无名无声的暴力和苦难，成形于少年时代末端的社会立场开始碎裂，直至颠覆。这十年间，我开始密集频繁地往返港台欧美，足踏那些我此前在文字与想象中认知的土地，迥异而繁复的经验开始改写我思考与书写的参数。
《雾中风景》便是这十余年间的零落记录。但此书中所涉及的问题，却有着更长的时段。此书中的文章大多有着彼时新片与现象作为讨论的切入点，但其牵动的却是我的成长年代、我的求学岁月便开始萦绕着我的困惑、质询，甚或伤痛。出生于共和国的第二个十年之端，在“”十年里刻下了成长的印痕，自每个不同的现实和当下，我始终尝试回溯生命之河早已流经的时段、叩访那些已成雾障的岁月。从彼时到今日，我仍然深深地携带着那份痛与怕、恨与爱、犬儒与激情，我依旧会辨识或梦魇着那诸多副实在界
...
内容简介:
《雾中风景》涉及的电影现象贯穿了中国新时期20年历史——自1970、1980年代之交的斜塔望出，经过1980、1990年代之交的无地彷徨，绵延穿过整个1990年代，终了于新世纪将临未临之时。这是中国社会历史性转轨的20年，电影作为文化表征，折射出的是整个社会意识形态的症候。作者以自己对这个时代的体认，依靠对理论武器的娴熟运作及对电影文本的敏锐感知，用绵密的意象，勾勒出这个时代的图景，已成为研究新时期电影的推荐文本。
摘要:
《霸王别姬》：历史的景片与镜中女
导演：陈凯歌
编剧：李碧华、芦苇
根据李碧华同名小说改编
摄影：顾长卫
主演：张国荣（饰程蝶衣） 张丰毅（饰段小楼） 巩俐（饰菊仙）
彩色故事片 195分钟
香港汤臣公司1993年出品
影片获1993年戛纳电影节金棕榈奖
历史写作
自1980年代中期始，“历史”便成了大陆艺术电影中萦回不去的梦魇。似乎是一道必须去正视而令人晕眩的深谷，又仿若幽灵出没的、猩红而富丽的天幕。较之关于现实的话语，历史的叙事始终丰满、凝重，充满了细腻的层次和无限繁复的情感。然而，在1980年代电影的叙事中，历史却不是一个可以指认出的具体年代，一个时间的线性句段。事实上，始自“五四”传统，历史的本真便展示为一个“没有年代”、纵横书写着“吃人”二字的“史书”； 而编年的历史纪传，则对应着某种官方说法，指称着某种遭遮蔽、被阻断的“人民的记忆”，某类“胜利者的清单”。于是，在1980年代的历史书写中，中国的历史不是一个相衔于时间链条中的进程，而是一个在无尽的复沓与轮回中彼此叠加的空间，一所“万难轰毁的铁屋子”，或一处历劫岿然的黄土地。于是，历史成了一个在缓慢地颓败与朽坏的古旧舞台，而年代、事件与人生，则成了其间轮演的剧目与来去匆匆、难于辨认的过客。在1980年代的电影叙事中，正是这古旧的舞台，而不是其间剧目与过客，攫取了叙事人凝视的目光。一份痛楚的迷恋，一种魔咒般的使命。
事实上，1980年代中后期，潜抑在类似的历史叙事中的，是一段太过真确的、关于年代的记忆：—段拒绝被官方说法所垄断、因此也惮于发露而为语言的记忆；是一个太过明确的关于现实的断言：必须终结这一在循环中颓败的历史，中国必须在这屡遭延宕的契机时刻加入人类的/西方线性的历史进程。这一关于现实的明确断言，通体灿然地辉耀着理性与启蒙精神的光芒；然而其作为却并非单纯或决绝。在1980年代的社会语境中，作为文明飓风到来前的很后一次回瞻的视域，其间的无限低回里交织着对老中国切肤的怨恨与依恋。似乎他们必须满怀狂喜地宣告，这古旧的舞台正坍塌并沉没于世纪之交明亮的地平线上；然而，他们同时将失去在这舞台上曾出演过的全部中国的、乃至东方的戏梦人生。因此，在1984年，第五代所发动的大陆影坛“美学革命”之中，在第五代典型的语言形态——空间对于时间的胜利——之中，镶嵌着如此多元的话语、如此繁复的情感。 但是，为第五代们始料不及的是，当他们在历史的叙事中放逐了谎言/年代的同时，他们也放逐了故事、情节的可能与人物个体生命体验的表述；或许更为严重的是，他们同时放逐了将这中国/东方的历史景观嵌入世界/西方历史画卷之中的切口。一处空间化的、绚丽而滞重的东方景观，只能是西方线性的历史视域、那段开放式情节间一块无法嵌入的拼版；而第五代在1980年代的社会语境中试图操作的，却正是中国与世界、东方与西方的对话与对接。
如果说，《红高粱》里，在“我爷爷”的视点镜头中，引入日
...
目录:
目 录
部分 斜塔瞭望
斜塔：重读第四代 003
断桥：子一代的艺术 019
遭遇“他者”：“第三世界批评”阅读笔记 050
性别与叙事：当代中国电影中的女性 066
《人·鬼·情》：一个女人的困境 125
寂静的喧嚣：在都市的表象下 144
《心香》：意义、舞台和叙事 170
第二部分 幕落幕启
裂谷：后89艺术电影中的辉煌与陷落 185
历史之子：再读“第五代” 200
《霸王别姬》：历史的景片与镜中女 213
《血色清晨》：颓坏的仪式与文化的两难 229
《炮打双灯》：类型、古宅与女人 241
第三部分 镜城一隅
梅雨时节：1993—1994年的中国电影与文化 263
《二嫫》：现代寓言空间 281
雾中风景：初读“第六代” 292
狂欢节的纸屑：1995中国电影备忘 320
冰海沉船：中国电影1998年 352
相关推荐
— 没有更多了 —
以下为对购买帮助不大的评价