清华美术
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作者张敢主编
出版社清华大学出版社
ISBN9787302494539
出版时间2021-09
版次1
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
页数140页
字数296千字
定价88元
货号SC:9787302494539
上书时间2024-09-17
商品详情
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作者简介:
1969年生于北京。本科、硕士和博士毕业于中央美术学院美术史系。1994年留校任教。2002年调入清华大学美术学院艺术史论系，从事西方美术史的教学和科研工作。主要研究方向为欧洲文艺复兴美术、西方基督教美术、西方现当代美术和中国当代美术批评。曾任清华大学美术学院艺术史论系副主任、清华大学美术学院副院长。现为清华大学第十一届、十二届学位委员会委员、艺术学学位分委员会主席；清华大学美术学院当代艺术研究所所长，《清华美术》主编。学术兼职：中国美术家协会美术理论委员会秘书长；中国美协全国代表大会第八届、第九届理事会理事；教育部艺术学理论类专业教学指导委员会委员；中国教育学会美术教育专业委员会副理事长；中国油画学会第六届理事会理事。代表著作有《绘画的胜利？美国的胜利？——美国抽象表现主义绘画研究》《欧洲19世纪美术》《外国美术史简编》等。2009年荣获首届“中国美术奖·理论评论奖”，入选教育部新世纪人才支持计划。2018年12月至2019年1月在北京798桥舍画廊举办《我喜爱的世界——张敢绘画展》。
主编推荐:
与有着悠久历史的中国和欧洲各国相比，美国的艺术史显得非常短暂。然而，美国却在第二次世界大战之后，一跃成为西方艺术世界的中心。这既与美国艺术家一直希望创造具有美国特色的艺术的抱负有关，也与他们对本国艺术千方百计、不遗余力的推广有关。今天，中国艺术家肩负着中华文化伟大复兴的使命，同时也肩负着树立文化自信的责任。中国艺术如何发展？如何走出去？美国艺术家、策展人和理论家的探索，对我们而言无疑有着重要的借鉴意义和价值。
内容简介:
展览是现代艺术史的重要组成部分。一方面，展览是作品面向公众的契机，是一派艺术风格、一种艺术主张进入历史叙事的节点，现代艺术史风格流派前仆后继，以展览来讲史容易掐住表层的流变脉络与深层的图像逻辑；另一方面，展览是现代艺术公共领域的核心，是艺术家、批评家、艺术商、收藏家，以及后来的策展人等各方角色登台亮相的共同舞台，作品生产与传播背后错综的社会因素也投射在展览之中。因此，对如今越来越重视艺术的社会理解的历史叙事而言，展览至关重要。
本卷的主题是“美国艺术史与展览-19世纪至今美国艺术在本土与海外的呈现”，内容来自在清华美院举办的同名研讨会。从主题来看，研讨会是要从展览机制来透析美国艺术的身份及历史叙事的立场，考察美国艺术的策展方略。以展览为透镜也可以清晰地梳理出一条美国艺术的发展史。
现代意义上早的艺术展览是法国的官方沙龙展，在路易十四治下，沙龙展的目的是要彰显皇家的赫赫威仪，是皇权形象的一部分。大革命之后，展览逐渐开放，学院外、非本国的艺术家也可以参加。在此情况下，美国人约翰·范德林（John Vanderlyn）在1800年得以参展。在美国政要的资助下，他是一个留法学习，参加沙龙，并获奖的美国艺术家，尽管回国后他继续创作新古典主义历史画的抱负并没有条件实现。美国南北战争之后，大量年轻的美国人漂洋过海留法学画，沙龙展是他们职业生涯的目标。到了19世纪80年代，几乎每年都有超过100位美国艺术家人选沙龙，他们的作品跟法国导师的十分相像，混在数千件里，分辨不出哪些属于美国的艺术。
现代展览发端的另一个系统是世界博览会。除了1851年英国水晶宫的那一届，世博会上都有重要的艺术展示，每个国家都会成立专门的组委会，认真地挑选作品，以显示各自的文化实力。1855年，巴黎世博会上美国人乔治-希利（George Peter Alexander Healy）
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目录:
《清华美术.卷18,美国艺术史与展览》目录参见目录图
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