一九一九年
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作者(美)约翰·多斯·帕索斯
出版社作家出版社
ISBN9787521209785
出版时间2021-01
版次1
装帧平装
开本32开
纸张胶版纸
页数800页
字数420千字
定价55元
货号SC:9787521209785
上书时间2024-09-17
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作者简介:
约翰·多斯·帕索斯(John Dos Passos，1896—1970)20世纪美国著名作家。生于芝加哥一个富裕的律师家庭，1916年毕业于哈佛大学，后赴西班牙学习建筑。曾参加第一次世界大战，先后在法国战地医疗队和美军医疗队服役。根据其亲身经历写成的《三个士兵》(1921)是他第一部有影响的小说，也是最早反映美国青年一代厌战和迷惘情绪的作品。1925年发表的《曼哈顿中转站》以大战前后的纽约社会为背景，描写了记者、律师、演员、水手、工会干部等人物形象。他们都是资本主义社会的失意者，生活苦闷，精神空虚。多斯·帕索斯虽然在作品中反映了战后一代的迷惘情绪，但他的思想并不消极。他对资本主义社会十分不满，自称“放弃了对它的希望”、“向往革命”。1926年担任《新群众》杂志编委，1927年因参加营救萨柯和樊塞蒂的活动被捕入狱。1932年曾支持其产党的总统候选人，但没有加入过共产党。20世纪30年代中期以后，多斯．帕索斯在政治见解上开始与美国共产党和进步阵营发生分歧。西班牙内战爆发后，这种分歧加深。他后来的作品与前期作品创作的立场有明显转变。
多斯·帕索斯的代表作是《美国》三部曲，包括《北纬四十二度》(1930)、《一九一九年》(1932)和《赚大钱》(1936)。《美国》三部曲规模宏大，时间跨度从20世纪初直至1929年经济危机爆发。书中塑造了12个主要人物形象，描写了以他们为代表的美国各阶层人民遭遇的动荡和变迁，并揭示了20世纪前三十年的美国在商业主义和资本家剥削的基础上文明的衰落和人性的扭曲，是美国文学目前不朽的经典名著，畅销近百年依然在世界范围内不断再版。正如美国文学家E．L．多克托罗所说：“《美国》三部曲对我们来说是一部有用的书，因为它具有远见。”
主编推荐:
12位主要人物，28个“人物小传”，51篇“摄影机眼”，68部“新闻短片”从20世纪初到大萧条前夜，从东海岸到西海岸，从上流社会到贫民窟，从企业界到知识界以来自不同阶层的人物命运为经纬，织成的一部20世纪前30年波澜壮阔的美国社会变迁史备受萨特、略萨等名家推崇、“迷惘的一代”代表作家约翰·多斯·帕索斯传世名著《美国》三部曲经典译本重装再现入选《时代周刊》评出的目前伟大百部小说我同情前线的士兵，反对军官；同情搬灰泥的小工， 反对工头；同情实验室里的工人，反对戴学位帽的人。 ——约翰·多斯·帕索斯现在，虽说多斯·帕索斯使用的技巧已经在半个多世纪的时间里为无数个小说家所借鉴，我们依然觉得这些技巧很亲切，甚至觉得是本来如此的；可是在1925年《曼哈顿中转站》发表的时候，这些技巧却是大胆的，富于想象力的，并且意味着叙述形式的真正革命。——诺贝尔文学奖得主 ［秘鲁］巴尔加斯·略萨约翰·多斯·帕索斯，他憎恶巴比特式安全稳妥的标准，他获得了革命性的很好成就。——诺贝尔文学奖得主 ［美］辛克莱·刘易斯描写广阔生活本身在艺术上是一件难事，在这一点上，没有一个美国作家能超过多斯·帕索斯。 ——美国著名作家、评论家 马尔科姆·考利
内容简介:
《一九一九年》是20世纪美国著名作家约翰·多斯·帕索斯创作的《美国》三部曲的第二部，发表于1932年。《美国》三部曲规模宏大，全景式地展现了美国20世纪前三十年的社会变迁。帕索斯使用“群像小说”的写法，集中描写了各个阶层的十二个人物，故事相对独立，各自成章，偶有交集。帕索斯还运用了较多实验性技巧，加入“新闻短片”“摄影机眼”“人物小传”，来更加立体地表现当时复杂的历史背景和社会状况。“新闻短片”由当时的报纸标题、流行歌曲、官方文件等摘录组成，点出时代背景；“摄影机眼”用意识流手法描写作者当时的心情及活动；“人物特写”为摩根、福特、爱迪生、邓肯、威尔逊总统等风云人物立传。小说语言简洁生动，幽默、反讽和戏仿随处可见。《一九一九年》接续《北纬十二度》，描写了处于第一次世界大战时期的欧洲社会。小说着重刻画了水手乔·威廉斯、进行罢工运动的本·康普顿、对战争感到失望的理查德、参与红十字会工作的伊夫琳、加入救济团的陶特尔等五个不同身份的人物。在帕索斯的笔下，战争成了败坏年轻人道德的污水潭。在酒、色弥漫的战争时期，这些热血青年的理想开始腐烂，生活开始堕落。在小说的结尾，“一战”结束，巴黎和会召开，人们欢欣鼓舞，但也有人在这时意外死去……
摘要:
乔·威廉斯
乔·威廉斯换上从旧货店买来的西装，将石头裹在脱下的水兵服里，随手扔进水坞码头边混浊的水里。这时正值中午，周遭不见个人影儿。他摸摸身上，发现没带雪茄盒，感到懊丧。他回到寝棚，看见盒子还放在原先的地方。这烟盒装过“五月花”牌雪茄，那是他在关塔那摩港①喝得酩酊大醉时买的。盒中，在金色的衬纸下放着姐姐珍妮高中毕业时拍的照片，一张亚历克②骑摩托车的照片，一张由教练和整个中学少年棒球队全体队员签名的合影(他是队长，队员们全穿着棒球服)，一张粉红色的、几乎褪色殆尽的他父亲的拖轮“玛丽·倍·沙利文”号的旧照片，那是在弗吉尼亚海角外拍的，拖轮拖曳着一艘张满风帆的船只，一张他在维尔弗朗什③结识的名叫安特瓦南特的姑娘的明信片大小的裸体照，几片保安剃须刀片，一张他和两个哥们儿拍的明信片大小的照片，全都穿着月白色水手服，以马拉加城一座摩尔式拱门作为背景，一叠外国邮票，一包“风流寡妇”牌雪茄，以及在圣地亚哥海滩上捡来的十枚粉红或赤色的小贝壳。他挟着烟盒，穿着鼓鼓囊囊的便服，有点自惭形秽，缓缓地踱到灯塔边，眺望拉普拉塔河④面上列队驶去的舰影，天上乌云密布；不一会儿，那些细长的巡洋舰便隐没在它们喷吐出来的拖曳在舰后的浓烟中了。
乔不再瞧那些军舰，掉过头来看一艘锈迹斑驳的货轮驶进港来。货轮朝左舷倾斜得很厉害，你可以看见吃水线以下的船体上沾满了黏糊糊的绿色海藻。船尾飘扬着一面蓝白相间的希腊国旗，前桅中段吊着一面肮脏的鹅黄色检疫旗。
背后走来一个人，对乔用西班牙语不晓得讲了些什么。来人脸上堆着笑，脸色红扑扑的，穿一身蓝色斜纹粗布工作服，嘴里叼着支雪茄，然而，不知怎的，他却叫乔感到惊慌。“听不懂。”乔说着就走开了，穿过两排堆栈，来到滨水区后面的街上。
他要找玛丽亚待的地方可不容易，所有的街区看起来都是一模一样的。倒是一把吊在窗口的机械小提琴①帮他辨认了出来。他走进这令人憋闷的、散发着茴香酒味儿的小酒馆，在酒吧前站了好一会儿。一手握着黏糊糊的啤酒杯，望着外面，透过门上挂着的珠帘，他可以看见一道道明亮的街景。他惧怕随时会有个穿白军装、佩戴黄手枪套的海军宪兵走过门口。
酒吧后面，有一个长着鹰钩鼻、肤色较浅的黑种小伙子背靠在墙上，眼神恍惚。乔横下心来，把下巴朝上一翘。小伙子趋上前来，亲密地探出脑袋，一手撑在酒吧上，一手攥着块抹布擦拭铺在酒吧上的油布。啤酒杯在油布上留下的一圈圈酒迹上麇集的苍蝇轰然飞起，和一群营营作响的苍蝇一起去停栖在天花板上。“喂，堂倌，告诉玛丽亚一声，我想见见她。”乔用嘴角含糊不清地吐着音。酒吧后面那小伙子伸出两个手指头。“两比索②。”他说。“去，我只跟她说几句话嘛。”
玛丽亚在后屋的门边招呼他进去。她是个菜黄色的女人，两只大眼睛相离很开，陷在蓝幽幽的眼窝里。透过紧裹在高高隆起的乳房外面发皱的粉红色外衣，乔可以瞥见乳头周围起皱的肥肉。他们在后屋的一张桌旁坐下。
“拿两杯啤酒来！”乔冲着房门喊道。
“我的心肝，你要干什么？”玛丽亚问道。
“你认识多
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