名家注评今译元曲三百首
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作者黄天骥 等 评译
出版社辽宁人民出版社
ISBN9787205090869
出版时间2018-01
版次1
装帧精装
开本B5
纸张胶版纸
页数390页
字数400千字
定价78元
货号SC:9787205090869
上书时间2024-06-25
商品详情
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作者简介:
黄天骥，1935年生，广州人，现为中山大学中文系教授、博士生导师；国家古籍整理出版规划小组成员，全国高校古籍整理研究委员委员，中国戏曲学会副会长，中国古代戏曲学会会长，中央文史馆诗词研究院顾问。曾任国务院学位委员会第二届学科评议组成员。出版过《冷暖室论曲》、《西厢记创作论》、《诗词创作发凡》《周易辨原》《纳兰性德和他的词》《元明清散曲精选》等。主编有《中国古代戏曲形态》等。
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媒体评论:
精彩内容:
散曲，是金元之际兴起的一种诗歌体裁。在元代，曲坛作者如林，据任讷先生的《散曲概论》统计，元代散曲作家可考者有二百二十七人。其中的作家，有白朴、关汉卿、卢挚、姚燧、马致远、张养浩、乔吉、张可久、贯云石,等等。他们各擅才思，以曲抒情。风格或沉雄，或婉丽，或豪辣放旷，或通俗本色，他们各以很好的成就，缔造出元代曲坛繁花竞放万紫千红的局面，也使散曲这一体裁，成为一代文学之标志。它与“诗”“词”鼎足而三，受到世人的重视。曲，是人们在歌唱时的音乐建制，它由“宫”与“调”结合而成。宫，指的是律位，也就是今天音乐术语之所谓“调门”，如 C调、E调之属；而调，则是由一定旋律组成的乐曲代称，亦即今天之所谓“曲牌”。如果人们把一首首曲连缀起来以第三人称叙述、表演一定的故事情节，再加科、白，便成“戏曲”；如果以“曲”抒情作诗，一首曲就是一首诗。与戏曲相对而言，它无疑是零散的，人们便称之为“散曲”。在我国，诗、词、散曲这三种诗歌体裁，有着共同的嬗变规律，它们的样式，最初者源于民间，文人们加以运用，流行推广，不断完善，演化成一个时代的文学。但是，随着文人们把它驯化、雅化，它们又逐渐出现与时代的发展不合拍，变而为僵化的一面。于是，人们又向民间吸收新的养分，寻找新的体裁。例如，中唐时代，人们向民间吸采了“词”的样式，抒情体物，使它成为在宋代流行最广、成就优选的诗体；但到宋金之际，许多词作没有新意，水平下滑，它的体制已不适应时代要求，于是，人们便把眼光转向民间流行的新体裁——曲。在北方和中原地区，当地民歌和西部少数民族的音乐曲调，十分动听；在南方，东南沿海一带的村坊小调和巷里歌谣，婉转动人。人们按南曲、北曲的韵律写诗，于是，一种新的诗歌形式——散曲，便进入了文学的殿堂。散曲也和词一样，创作时需要按谱填制。但是，它可以在曲谱规定的格式中，填加衬字，即可以填加曲中句子本格以外的字。在南方流行的“南曲”，衬字还有“
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内容简介:
元曲是中国古代文化的瑰宝，它与汉赋、唐诗、宋词、明清小说一道，成为中国古代文人聪明才智的见证。元曲盛于元代，它不同与唐诗宋词的典雅瑰丽，而是大量使用口语方言，将阳春白雪与下里巴人很好的融合在一起，以其广阔的题材、独特的风格，以及直白押韵的语言，深得历代文人的青睐。《名家注评今译元曲三百首(插图本)(精)》为选编本，选取元曲代表作三百余篇，集注释、赏析、译文为一体，将元曲艺术的精粹尽显书中，值得广大读者慢慢赏读。本书是黄天骥教授点评、注释的，另外黄天骥团队共同翻译的，有今人独到的见解和分析。
摘要:
目录:
1.中吕 喜春来 春宴
2.双调 小圣乐 骤雨打新荷 元好问
3-5.越调 小桃红 采莲女（三首） 杨果
6-7南吕 干荷叶 有感（二首） 刘秉忠
8.般涉调 耍孩儿 庄家不识勾阑 杜仁杰
9.仙吕 醉中天 咏大蝴蝶 王和卿
10.双调 拔不断 大鱼 王和卿
11-12.仙吕 一半儿 题情（二首） 王和卿
13.越调 小桃红 杂咏 盍西村
14.越调·小桃红 江岸灯火 盍西村
15双调 潘妃曲 商挺
16-17双调 步步姣（二首）商挺
18-20.中吕·喜春来 春景（三首） 胡祗遹
21双调 沉醉东风 胡祗遹
22.正宫 黑漆弩 游金山寺并序 王恽
23.越调 小桃红 无题 王恽
24.越调 小桃红 尧庙秋社 王恽
25.双调 沉醉东风 秋景 卢挚
26-27双调 沉醉东风 闲居（二首） 卢挚
28双调 折桂令 田家 卢挚
29.双调 折桂令 萧娥 卢挚
30双调 折桂令 箕山感怀 卢挚
31双调 折桂令 寒食新野道中
32.双调 折桂令 长沙怀古 卢挚
33-36.双调 水仙子 西湖（四首） 卢挚
37．双调 殿前欢 卢挚
38-39.双调 寿阳曲 夜忆（二首） 卢挚
40双调 寿阳曲 别珠帘秀 卢挚
41双调 寿阳曲 答卢疏斋 珠帘秀
42-43.中吕 山坡羊 叹世（二首） 陈草庵
44.双调 沉醉东风 送别 关汉卿
45.双调 大歌德 春 关汉卿
46.双调 大歌德 夏 关汉卿
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