#木版口绘#镝木清方《雾姬》美人绘保证明治时期原刻浮世绘。明治四十四年，嵩山堂初版，江见水荫著《雾姬--前》口绘，套色技术精湛。品相较好，上方有轻微撕裂；从背面角度看，从小说上撕下来时，左侧撕的不整齐，但并影响画面内容，也可以整齐切掉。版画尺寸约29*22左右。带画框。

1200 七五品

仅1件

北京西城

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绘制者镝木清方

类别木版

印制方式套色

材质纸本

尺寸29 × 22 cm

上书时间2022-06-02

已实名进店收藏店铺

品相描述：七五品: 镝木清方(かぶらききょかた，Kaburaki-kiyokata，1878年－1972年)日本近代画家，擅长美女画、人物画、社会风情画，与上村松园、伊东深水等人齐名。画风清雅，情调丰富。镝木清方承袭了浮世绘中的优秀传统，使这种艺术更高雅，从而推动了日本绘画的进步。日本旧历中，3月3日是涨潮的大日子，这天在海滩边等着，就能等到待大潮褪去之后浅滩上散落的海产。鏑木清方的《赶海》，描绘了跟随丈夫出行的两名女性坐在海边的咖啡店，凝望丈夫干活的情景。美人在看海，我们随着画师在看美人，想象着美人眼中的景色，颇有种画中画的奇妙观感。

商品描述: 人们推崇浮世绘，但很少提及昙花一现的“木版口绘”。为吸引读者，明治20年（1887年）到大正初年（1915年左右），小说和杂志开头入口处经常夹着一幅彩绘的折页，即“木版口绘”（注：随着印刷技术进步，大正初年还短暂出现了“石版口绘”），有人将其称为文学与艺术的浪漫邂逅。自1915年左右开始，更先进的印刷技术一登场，“木版口绘”便退出了历史舞台。“木版口绘”既用了浮世绘的锦绘技法，又比江户更具肉笔的纤细，而且画家不再只是按作家指示雕版刷色，而是发挥想象独立创作。那种色彩的柔美、肉笔的纤细，得之于雕板和刷色的进化、讲究。鏑木清方后来在回忆录里说：“当时一幅豪华版的口绘，要雕板刷色百多回”。仅仅为了表现肤色和唇色的微妙变化，只是为了用几縷发丝带出人物情愫，就会一遍遍雕版一次次刷色。据统计，从明治二十年到大正初年的二十多年里，总共留下了五千多幅木版口绘。

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