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千里江山:徽宗宫廷青绿山水与江山图 美术理论 王中旭

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￥ 33.35 4.9折 ￥ 68 全新

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作者王中旭

出版社人民美术出版社

ISBN9787102080178

出版时间2018-05

版次1

装帧平装

开本16

页数239页

定价68元

货号xhwx_1201723765

上书时间2024-12-26

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品相描述：全新
正版特价新书
商品描述
目录：

序章
迷雾
希孟
青绿
古今
江山
天下
太
递藏
结语

内容简介：

本书是对千里江山图的系统研究，深入发掘千里江山图背后的故事，讲述围绕此作的作画者、创作手法、创作动机、图像意含及作品递藏，以满足广大读者一探此图究竟的需求。故宫博物院在2017年年末推出的“千里江山：青绿山水画特展”，引发了媒体热议与民众观展热潮。而央视“宝藏”栏目的播出，更使得千里江山图由深藏宫中的艺术史名作，演变成为全民广泛关注的热点。

作者简介：

王中旭，故宫博物院书画部研究馆员，美术学院博士。2014年入选“高层次人才特殊支持计划青年拔尖人才”。主要研究方向是中国古画鉴定与研究，发表学术二十余篇，出版专著有阴嘉政窟——敦煌吐蕃时期的家窟艺术与望族信仰（民族出版社，2014年）、中国古代物质史 寺观壁画明清卷（开明出版社，2016年）。2017年“千里江山——历代青绿山水画特展”策展人。

精彩内容：

2017年9月15至12月14故宫博物院在午门展厅（含正殿及东西雁翅楼）隆重推出年度大展“千里江山——历代青绿山水画特展”（以下简称“千里江山展”），其中期（9月15至10月30）展出的北宋王希孟的千里江山图受到国人的极大关注，开展首即引发“故宫跑”，而之前受到如此高度关注的只有北宋张择端的清明上河图。2017年电视台大型文博探索节目“宝藏”开播，千里江山图是故宫博物院推出的三件文物之一，也是该节目推出的件重器。千里江山图由深藏宫中的艺术史名作，演变成为全民广泛关注的热点，“千里江山图热”也成为民众推崇“国宝”、呼唤传统复兴的一种现象。千里江山图（图1）为山水长卷，画心纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，以鲜丽厚重的青绿设表现了千里江山一望无垠之景致。该图本幅无画家款印，后隔水有北宋政和三年（1113）蔡京的题跋，提到该图是希孟在徽宗的指授下而作，徽宗将该图赐予蔡京时希孟才年十八岁。尾纸有元大德七年（1303）昭文馆大学士溥光跋。该卷钤有南宋内府、清梁清标、清内府收藏印，另有“寿国公图书印”及类似“沐”字（朱文圆印）的骑缝印。该图及作者希孟在宋元明的画史文献中无载，到清代的文献中才开始被提及，经石渠宝笈（初编）著录。千里江山图为何能引发国人如此广泛的关注？除故宫博物院展览的重点推介及社会媒体的推波助澜外，更重要的应还在于画作本身之艺术价值和历史价值。比如说：该图画心长达11.9米，气势磅礴画法精工，尤其是细节之表现令人叹为观止，如同溥光跋中所说的“一回拈出一回新”，但根据蔡京跋却出自一位十七八岁的之手；该画作者希孟在画无载，这是他传世的作品，相传他在完成该画后不久即英年早逝；该图以石青、石绿敷为主，历经九百余年至今仍鲜丽如新，在青绿山水画可以说是“独步千载”“众星孤月”；该图得到徽宗的亲自指授，完成后徽宗将之赐与权臣蔡京，与北宋末年重要的两位人物——徽宗和蔡京关系密切，然而徽宗赐画后不到十五年北宋即灭亡，千里江山半壁沦丧，对该图之寓意形成辛辣讽刺。因为故宫博物院举办“千里江山展”和“千里江山图暨青绿山水画国际学术研讨会”（以下简称“千里江山研讨会”）的关系，千里江山图也迅速成为学界研究的热点。该图的基础信息并不复杂，但是该图的鉴定和研究却充满挑战和争议：该图本幅没有画家款印，本幅上可能早的两方印——“缉熙殿宝”和“寿国公图书印”，“缉熙殿宝”是南宋理宗宫廷的收藏印，但现已模糊，并被乾隆在其上钤了一方略小一些的印，“寿国公图书印”系宋金元时期何人的收藏印，尚需要进一步的论证；后隔水蔡京跋虽然明确地提供了该画作者、时代、收藏等基础信息，但是因为磨损严重与卷轴作、保存的通常状况不符（卷轴画通常是越靠近尾端轴头的部分保存得越好），而被怀疑有从别处拆配过来移花接木之可能；溥光行楷书题跋无其他可靠的书法真迹可资比对，此外题跋中只字不提希孟和蔡京，并称该长卷为“丹青小景”，亦能引发种种联想。在关于千里江山图画作本身之研究上，亦有诸多尚无法取得一致意见的地方，如该画主题为何（或画的是哪里）？是否以实景作为创作的主要依据？应如何解释画中青绿厚重鲜丽，与现存宋代青绿山水画墨并重、融合之“盾”？何种思想、理念主导了该画之创作？等等。笔者2016至2017年负责筹办“千里江山展”，主编该展览图录，并协助召集、筹办“千里江山研讨会”，故有机会对千里江山图仔细观摩并反复思。笔者以为，该图研究重要的应是对图像本体的研究，而图像本体研究为关键的有两点：一是青绿设，其次是江山图，前者针对技法和风格，后者关乎主题和画意。本书研究的一个基本思路是：利用该图与现存可靠的唐宋绘画真迹及画学文献的对比，构建唐宋时期青绿山水和江山图的演变序列，并将该图置于徽宗朝青绿山水和江山图演变的艺术史情境中，对该图的时代作者、风格样式、题材意涵、流传鉴藏进行全面地研究。

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