世界尽头是北京/新民说 中国现当代文学 绿妖
“这座城许诺，只要你能付出代价。”当你不被北京的繁嚣所淹没，你才能真正地成为自己。
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作者绿妖
出版社广西师范大学出版社
ISBN9787559813480
出版时间2018-11
版次1
装帧平装
开本16
页数324页
定价49元
货号xhwx_1201839399
上书时间2024-12-18
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主编：
“这座城许诺，只要你能付出代价。” 当你不被北京的繁嚣所淹没，你才能真正地成为自己。 沉默也会歌唱少女哪吒我在故宫修文物作者绿妖首部长篇小说。 路内、张悦然、李霄峰、宋佳、用心，柏邦妮作序。
目录：
再版序 严肃的不着调（绿妖） \ i序 美如过接布（柏邦妮） \ v部一 没有过去的人 \ 7二 万花筒转动了 \ 23三 又一根火柴被划亮 \ 41四 细小的断裂 \ 63五 两只蟋蟀 \ 75六 直到世界尽头 \ 91第二部一 荒城之春 \ 111二 还将有陌生人来临 \ 123三 封面封底 \ 135四 北京小兽 \ 147五 在烈和暴风雨下 \ 161六 别把隔壁的痛苦吵醒 \ 181第三部一 麦当劳里的男人 \ 197二 在镜中奔跑 \ 217三 中秋 \ 237四 时尚女编辑 \ 257五 上海滩 \ 269六 再见，李小路！ \ 283
内容简介：
世界尽头是北京是绿妖的部长篇小说，前后花费五年时间写成，讲述了一群异乡人的北京故事，或者说是“一代文青成长/北漂史”。有的从小镇来到北京，经过一番打拼进入时尚圈；有的浪迹已久，终于在京城找到自己的位置，跻身编剧之列。他们的故事实际上蕴含着作者深刻的自我生命体验，其中有参透，有愤怒，有怜悯，有谅解。小说讲述的外省青年离开家乡以后的故事也可看作是当下中国、时代的一个缩影。
作者简介：
绿妖，县城青年，现居北京。做过工人、时尚杂志编辑、电台主持人、老师等。时下好的非虚构作家之一，获华语传媒大奖新人奖提名。小说少女哪吒被李霄峰搬上电影银幕，入围韩国釜山电影节“潮奖”。出版作品有我们的主题曲阑珊纪沉默也会歌唱少女哪吒如果可以这样做农民我在故宫修文物等。
精彩内容：
序_美如过接布柏邦妮一 动物几个月前，绿妖我读李娟的阿勒泰的角落。写得真好。李娟的好，像植物。天生天养，自给自足。“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”她的好，如同山中芙蓉花。并不因为你观赏她，而格外繁盛些，也不因为冷落她，而格外萧条些。因为她生长在自然中，有一种辽阔宁静的孤独。辛苦，但并不痛苦，因为内心没有挣扎，欣然坦荡。但是李娟的阿勒泰，不是我们的生活。那是我们向往的，我们遗失的，早已被文明遗弃的旧世界。我们的生活是什么样子的？谁能写出我们的世界？并不和谐美好，狰狞而残酷，但却是我们扎扎实实，艰难存活的丛林。于是我读到了绿妖的世界尽头是北京。有人说，北京是一座“但见本质”的城市。表象到了这里，都将脱落。本质即是，我们都是动物。藏起伤，从一个人退缩到一个带壳的生命。是坚强的，是只有一只眼睛的熊，是迟钝而固执的犀牛，是割掉鳍的，是好斗的獒犬，如此种种。然而，这仍旧是表象。真实的我们，是什么动物？小说中确实出现的动物，只有流浪。冷酷的主人公们，对它们倾注了过度的感情。女主角认为，心里的破洞和碎片，破胸而出，变成了一条。“它是从我心里跑出去的动物。它其实已经死了，在它明白再也没人会带它回家时它已经死了。”二 群落植物有根，有土，于是有了家。动物没有，流浪没有。世界尽头是北京的原名，叫北京小兽。小说里并非只有一只动物，而是构成了一个群落。作者并没有赋予他们错综复杂的人物关系。他们的联系并不紧密。即便在某一个时刻，他们产生了深刻的理解和同情，进入了对方的生命，后也是聚如蜉蝣，散如漂萍。这群动物，他们的共同点，也许只是孤独。孤独是他们的武器，也是可奉献的礼物。吐出了的孤独，使他们不安，于是又想把孤独攥回手里。人物之间的张力，来源于此。这群动物，彩鲜艳，层次错落，品斑斓，生存轨迹迥异。于是形成了一个小生态。我想，这是作者着迷的原因。三 城市毫无疑问，这本小说是在写北京。但是没有一个人物，是生于北京。这些异乡人，他们改变了样貌、音，改变了俗和人际，但是却改变不了故乡。每个人的头顶都悬浮着一个故乡。在这座光鲜亮丽的大城上方，悬浮着无数个县城、农村、荒废的老城，无数个“一眼能看到未来”的地方。 “过去，像双肩背包一样随身背在他们身上，所以，北京并非一座城市，它是许多城市的幻影叠加，它的记忆里有无数城市的过去。”所以，这座城市永远太挤。这让我想起尼尔8226;盖曼的美国众神。众多移民来到美国，把他们的神灵也一起带来。所以在美国，几乎有全世界所有的神灵。时代更替，众神衰落，人们信奉新的神灵：高科技，新媒体，核武器于是，新旧神灵，要决一死战。生存在北京的动物，在他们身上，新与旧的众神之战，从来没有停止过。所以，这座城市永远太疼。作者宣称她恨这座城市。但是在她的笔下，常常出现这样的段落：“白天越来越长，如果天气晴朗，六点多钟，路灯已亮，太阳刚落，余晖均匀柔和地晕满半边天空，粉红接着浅紫，一个阶一个阶地弱下去，直至深蓝。那一瞬，天空像一座花园。”又或者，“太阳正是落山前辉煌时，把所有云朵都染成金。天空犹如一座之城。她看得眼睛都变成金。眨眼之间，云朵已变幻图案，犹如万马奔腾，金的、紫的、灰的野马驰骋天空，狂野壮观。”我没有注意到这样的景象，大概因为，我没有凝视过这座城市。凝视，需要时间，也需要距离。这本小说，写的是“一种凝视”。四 故事这本小说的结构很古怪。故事的部分，在即将到来前结束。故事的第二部分，是女主角的前史闪回。故事的第三部分，行着另外几个人物的线索，却并不在故事层面交织，仅仅是对照，映照。同时行的，还有部分故事的后续闪回。这样的写法，应该叫任吧？什么样的故事是好故事？在我学写标准化故事的时候，老师说，好故事能用三句话讲完。而不标准化的故事，我想是，三句话讲不完。三句话讲不完，所以写了六年，写了十三万字。标准化故事的规则还包括：要有统一的主人公，统一的地点，统一的时间。每个出现的人物，应该发生人物关系。他们的关系变化，推动故事的发展。有明确的主题，和结局。有明确的起承转合。而这些情节点的设置，也有规律和分寸可循这些规则，世界尽头是北京一个也没遵守。于是，它获得了小兽一般的自由。不靠因果，不靠联系，从而获得了自由气息，流动蜿蜒，漫无目的。不靠悬念，不靠，没有一饮尽的冲动，从而获得了魅力——跳跃，丰富，独立。反复咀嚼，越发有劲。朱天文说侯孝贤的电影，是“不规则的蔓延”。生命本身，是不规则的，不标准的。她写的不是故事，是生命。生命本身，不是清晰的一条线，而是混沌的一团。她写的是完整的一团生命。五 过接布这是绿妖的部长篇小说。在此之前，是随笔散文集我们的主题曲，是短篇小说集阑珊纪。在此之后，生长在她写作脉络上的，接续世界尽头是北京的作品，是短篇小说少女哪吒硬蛹。我们的主题曲是直抒胸臆的情绪。阑珊纪开始编织故事，有模仿痕迹，在商业和自我之间挣扎。世界尽头是北京略有些吃力，抛却标准化故事，尝试写自我生命体验。我以为少女哪吒硬蛹好。真实，准确，深沉，微妙。不再有故事，不再有，盈盈一体，饱满如水滴。从直觉到自觉，作者走过了一个创作历程。为什么要读世界尽头是北京？如果它不如后者。去年，我们共同的朋友车向原和白略一起走访江南乡村，寻找渐已消失的民间手织布。那些布匹美不胜收。传统的手，皆有一种大时代无法企及的美，那是消耗浸润的时光之美。各种纹理的手织布中，我喜欢过接布。一个图案织好了，不是咔嚓一声剪断，而是接茬织起下一个图案。为此，织女们要缝合一千两百个线头。过渡的那一小块，是过接布。因为不可复制，因为用心良苦，反而有一种不规则的美。一种无用的美。世界尽头是北京美如过接布。
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