局内人的写作 杂文 李洱
李洱文学课。“只有局内人才能写出局外人。当作是在局内和局外的界面上写作。”
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作者李洱
出版社译林出版社
ISBN9787544787079
出版时间2021-10
版次1
装帧平装
开本32
页数336页
定价58元
货号xhwx_1202549371
上书时间2024-06-29
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主编：
1.李洱亲选文学讲稿，文学观、创作观的一次集中呈现“我讲述了我对人与事、文学与时代的一些看法，正是那样的一些看法，决定了我为什么会写出那些作品，也决定了作品的成功与失败。”2.一堂高水准的经典文学阅读课。不论东方与东方，还是东方与西方之间，不论我们的传统有多少不同，仍然能够互相欣赏彼此间的差异博尔赫斯、加缪、马尔克斯、卡佛、巴金、钱谷融、雷达、史铁生、张炜、李敬泽、格非、艾伟、梁鸿李洱说，“我的看法还是应该读经典，一部书在成为经典的过程中，这本书原有的诸多意义上，又被不同的解释赋予了更多的意义。这本书已经不属于作者本人了，囊括、吸纳了更多人的智慧。”3.出版项目“大家读大家”第四辑作品之一：铁凝、阎连科、格非、李洱、邱华栋，重量级作家阵容的文学鉴赏课“大家读大家”是知名人文大家为大众撰写的一套介绍大家及经典名著的导读通识读物。丛书第四辑收录作品五部，铁凝隐匿的大师、阎连科作家们的作家、格非文明的边界、李洱局内人的写作、邱华栋大师创作的世界，这是一套重量级作家阵容的文学鉴赏课，他们首度公开私人书单，学理与趣味兼备，知人与说文结合，“大家们”抽丝剥茧，与“大家”分享他们的阅读心路、文学历程。
目录：
辑一读与写
局内人的写作——读加缪
它来到我们中间寻找骑手
博尔赫斯的意义
卡佛的玫瑰与香槟
文学的本土与交流——在中德作家论坛上的演讲
辑二纪念
巴金的提醒
生前是传奇，身后是传说——记钱谷融先生
作为一个读者纪念史铁生——史铁生逝世一周年纪念活动上的发言
送别雷达
辑三相遇
高眼慈心李敬泽
说格非——在格非创作三十年研讨会上的发言
汉语写作的荣幸——谈张炜
梁鸿之鸿
说艾伟
辑四由作品说开去
贾宝玉长大之后怎么办
小说家的道德承诺——读张大春《小说稗类》
读《朝霞》
时间、语言、舌头、价值观与写作——在徐兆寿长篇小说《鸠摩罗什》研讨会上的发言
为什么写，写什么，怎么写——二五年在苏州大学“小说家讲坛”上的演讲
先锋小说与“羊双肠”
辑五对话
现作与中国传统——与作家格非对话
大众媒体时代的虚构叙事——与麦克尤恩、格非对话
文学是一种义务的工作——答阿伦
写作可以让每个人变成知识分子——答傅小
知言行三者统一，是我的一个期许——答舒晋瑜
内容简介：
局内人的写作是李洱的文学阅读。全书分五辑：“读与写”谈论博尔赫斯、加缪、卡佛等对当代文学的启迪；“纪念”追忆巴金、钱谷融、雷达、史铁生等已故名家的文学成；“相遇”回溯与张炜、格非、梁鸿等当代作家的交往；“由作品说开去”从红楼梦等典型文本出发，探讨文学的艺术、道德感、价值观等基本问题；“对话”是作者与学者、家、媒体记者的对谈实录。“我讲述了我对人与事、文学与时代的一些看法，正是那样的一些看法，决定了我为什么会写出那些作品，也决定了作品的成功与失败。”本书是作者文学观、创作观的一次集中呈现，也是一堂高水准的经典文学阅读课。
作者简介：
李洱，中国先锋文学之后很重要的代表作家。1966年生于河南济源，1987年于上海华东师范大学。曾在高校任教多年，后为河南省专业作家，现任职于中国现代文学馆。著有长篇小说花腔石榴树上结樱桃等，出版有李洱作品集（八卷）。花腔2003年入围第六届茅盾文学奖，2010年被评为“新时期文学三十年”（1979—2009）中国靠前长篇小说。主要作品被译为英语、德语、法语、西班牙语、意大利语、韩语等在出版。应物兄为其近期新长篇小说，2018年获收获文学排行榜长篇小说名，2019年获第十届茅盾文学奖。
精彩内容：
局内人的写作
——读加缪
今年早些时候，我又重读了加缪的局外人。因为写作一篇小说的缘故，这次我很关心的是作者的肺病和写作的关系。在相当长的时间里，肺结核一直是文学的潜在主题。从来没有哪种疾病像肺结核那样和文学那么亲近，它活像文学的结发妻子和情人。用一枚书签随意挑开世界文学史脆黄的册页，我们几乎都能从中看到结核病患者那艳若桃花的形象。我没有说出“痨病鬼”这个词，是因为虑到鲁迅、郁达夫、、卢梭、卡夫卡、契诃夫、加缪等人都属于结核病一族；而托马斯曼笔下的肺病患者的集散地魔山风景宜人，小仲马的茶花女和曹雪芹的林黛玉，都能使人茶饭不思。如果我说没有肺结核，整个世界文学史得重写，这话似乎并不为过。看来，决定世界文学史目前格局的，与其说是文学大师的辛劳，倒不如说是由于小小的结核病菌的过于勤勉。结核病患者脸上的红云，是文学天空中的朝霞和夕阳。
加缪次被发现患有肺病是在一九三。年，其右肺呈现干酪样结核。在对结核病症状的描述上，除了经常提到的咳嗽和咯血令人感到不适之外，所用的词语大都带着某种优雅、温暖的气质，此处的“干酪”一词是个例证。那年他十七岁，是哲学班的，兼一支业余足球队的守门员。检查出其肺病的是一家贫民区医院，这与肺病发生的境况相适宜，因为肺病的发生通常与贫穷联系在一起，像现在的艾滋病是被人看成饱暖思欲的后果。它使加缪次体验到了荒谬——生命的大幕刚刚拉开，死神降临了。是的，在青霉素出现之前，肺病是一种不治之症。你无法求助于医生，因为医生只能给你带来更为致命的疾病：胆怯、懦弱、轻信和对的恐惧。里说，在形形的疾病中，上帝曾挑选肺结核来惩罚人类，可见其功效等同于洪水。在早于局外人写成的婚礼一书中，加缪写道，一个年轻人“还不曾琢磨过和虚空，但他却品尝到了它所带来的可怖的滋味”，“没有比疾病更可鄙的事物了，这是对付的良药，它为做着准备。它创造了一种见过程，在这个见阶段要学会自我怜悯。它支持着人为摆脱必死的命运所做的努力”。从他很早的言谈中，我或可听到与海德格尔“向死而生”相似的声音。四年之后，结核病菌再次光顾新婚不久的加缪的左肺。如果说加缪以前的自我疗养等同于西绪弗斯推巨石上山的话，那么此刻，巨石再次从山顶滚了下来，那些散乱的碎石子像结核病菌一样四下飞窜。
在苏珊桑塔格所著的疾病的隐喻一书中，她引证牛津英语词典说明，肺结核的同义词即“耗损”：血量减少，紧接着是耗损和销蚀。词源学表明，肺结核曾被认为是一种反常的挤压，“结核”一词源于拉丁文tuberculum，即小词缀tuber（隆起、胀起）。“耗损”一词给人一种慢死的象，它使得病人在时间的流程中不得不接受这种命运的安排，并不断滋生求生的。我可以理解鼓胀所带给人的那种硬块的感觉，它在无限的虚空中凝聚为一种坚硬和柔软相并存的存在经验，有如一块霉变着的麦芽糖。一九三七年，即加缪开始构思并写作局外人的那一年的八月，他作为巴黎的一名局外人来到了巴黎。他对巴黎的印象似乎是美好的：“这里充满温情，感动人心。猫，孩子们，还有悠闲的市民。到处都是灰，天空亦如此。那一排排的石头建筑，那些随处可见的水塘。”到了一九四。年，即局外人完稿的那一年，当他来到巴黎谋生的时候，同样的景却在他的笔下换了个模样：“巴黎像是雨中的一团巨大的雾气，大地上鼓起不成形的灰包。”成团的雾气和鼓起的灰包，与其说是阳光被云层阻隔的结果，毋宁说是结核病力量的对象化。在托尔斯泰有名的小说伊凡伊里奇之死中，肾走游带给官场中主人公伊凡伊里奇一种疑惧体验，他仿佛能摸到它走游时的步履：“他竭力在想象中捕捉这个肾脏，不让它游走，把它固定下来。”而在局外人中，因为作者病体的缘故，我们也可时时感受到主人公默尔索——这个名字的发音给人一种沉寂的感觉，又像水洗布一样爽净、坚实、耐脏——那种像水淹窝式的绝望和慢吞吞的，之所以慢吞吞地死去，是为了在沉默中验明自身的真实处境。
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