村上春树小说艺术研究 外国文学理论 尚一鸥
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作者尚一鸥
出版社商务印书馆
ISBN9787100076333
出版时间2013-07
版次1
装帧平装
开本32
页数348页
定价32元
货号xhwx_1200729112
上书时间2024-06-26
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商品详情
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目录：
绪论“村上现象”的学术思
章《且昕风吟》的文本价值
第二章“寻羊”与“冒险”的个中三昧
第三章《挪威的森林》的经典意义
第四章村上春树的中国观
第五章小说天地中的电影空间
第六章《发条鸟年代记》的历史诉求
第七章《海边的卡夫卡》的意象世界
第八章文学史意义的地震灾难讲述
第九章美国情结与村上小说实绩
终章《1q84》(i、ⅱ、ⅲ)的里程碑价值 ：
附录一村上春树创作年谱
附录二 本村上研究著作系年
后记
内容简介：
村上春树是20世纪70年代崛起的本小说家。30余年来不仅独步本文坛，而且声名远播、已为整个文明人类所普遍认可，在宏大叙事缺失?文学意义受到质疑的后理代语境中，成为为数不多的大师级作家。村上小说的艺术价值的发掘，引起了以本为主的、世界范围内的学术界的广泛注意，投入之大，成果之多，令人叹为观止。中国目前已逢译了这位作家的主要作品，并且积极参与到了优选的“村上春树热”之中。然而，村上小说的文学批评却相对滞后，无法与作品译介的热情相提并论。对中国的知识界而言，后现代文学的话语权问题，并不仅仅意味着解读村上小说的能力，而且关乎自己的民族文学的未来发展与走向。而况村上春树的历史诉求中，中国始终是一个充满盾的所在；在这个意义上，村上春树应该说是的无可规避的存在。有鉴于此，站在中国的立场上，以的价值观念面对村上春树，既是学术研究的使命，也是作者尚一鸥写著村上春树小说艺术研究/东北师范大学本研究丛书的题旨和命意。从附庸风雅到脚踏实地，笔者为致力于这一境地付诸了近10年的努力。在全面探索村上春树的小说艺术特的过程中，触及了村上小说的语言风格、结构艺术和人物塑造的几个重点领域，揭示了村上所进行的“个人”的艺术方式及其价值。与此同时，村上春树小说艺术研究/东北师范大学本研究丛书对本根、美国情结和中国认识的复杂作用，所造出来的这位作家的个，给出了文学学意义上的客观定位。
作者简介：
尚一鸥，1978年生，吉林长春人。2002年于东北师范大学外国语学院语专业，获得文学学士。2006年于本樱美林大学院获得硕士。2009年于东北师范大学外国语学院语专业，获得文学博士。2009年7月至今，任东北师范大学语系讲师。2010年被评为硕士导师，并入选东北师范大学第二批“东师学者”计划。几年来，在国外社会科学、本学刊等刊物发表文章近10篇。
精彩内容：
第三节一个站在世界尽头的舞者完成了“青春三部曲”以后，村上春树进入了自己作为小说家的靠前个休整期。从1982年到1985年的3年的时间里，他都没有再去着手长篇小说的创作，而是有意想缓冲一下。“青春三部曲”的创作，留给了作家一种规律的疲惫感，每当完成一部长篇以后，写作的辛苦都会导致一种暂时不再想写鸿篇巨制的感觉出现。如释重负的子里，村上并没有刀入库、马放南山，他主要是做了3件之于长篇小说创作而言略显琐碎的事情。靠前，选择赴国外旅行，让生活变得相对悠闲起来。1983年他首先赴雅典跑完了一个全程马拉松比赛。次年夏天，他又携妻赴美，完成了约6个星期的先发售文学朝圣，拜会了雷蒙德‘卡弗、约翰‘欧文以及参观了菲茨杰拉德的母校普林斯顿大学。旅美归来后，村上把家从千叶迁到了东京西部，在古老和静谧中为自己打造了新的生活营垒。或许也是受到菲氏的影响所致，村上接受了在国外写作是一位作家拿出好作品的理想模式的理念，1986年遂成为他长达9年的旅居写作生涯的开始。截止到1994年初发条鸟年代记的问世，村上大抵上往返穿梭于本和异域之间。他先后到过意大利、希腊、伦敦、土耳其、伊朗、伊拉、德国、奥地利、墨西哥、中国和蒙古等诸多，广泛地接触和了解了本以外的文明。第二，通过翻译美国小说，强化文学营养的补给。“这个时期我的目标是写短篇和搞翻译、特别是后者。集中翻译我所喜爱的雷蒙德？卡弗和约翰？欧文的作品，使我从中学到了很多东西，对他们充满敬仰之情。能够见到他们，和他们直接交流之于我更是获益匪浅。原来小说是可以这样写的，那里有广阔的世界，无限的水空间和可以冒险的余地。我必须把它们逐一梳理出来，以仔细地看清自己下一部作品的走向，这些无论如何没有3年的时间是不行的。”。此间，村上所译雷蒙德？卡弗的两个短篇小说集我打电话的场所和夜幕下的马哈鱼分别于1983年和1985年6月成书；1986年则翻译出版了约翰欧文的长篇小牧熊。第三，先后完成了开往中国的小船(1983年5月)，袋鼠佳(1983年9月)和ⅸ萤，烧仓房及其它(1984年7月)等自己的三个短篇小说集的结集与出版，这些在“青春三部曲”创作的间隙完成的短制，同样为村上赢得了作家的地位、读者和声誉。世界尽头与冷酷仙境即将杀青的时候，中上健次曾此与村上春树有过交流。村上当时也曾谈到了自己关于短篇小说创作的理解和认识，首先，“对我而言，一个短篇小说或多或少会是一部长篇小说的跳板”。其次，“我的感觉是，一个短篇要么可以视为一个长篇的准备，要么是某种拾遗补缺――将不适合较长篇幅的那些素材写出来的样式”。此外，为了生存，村上不得不写一些随笔和的自家的后院。这么单纯的、驾轻熟的写作乐趣，之于我是少有的事情。”屈指数来，如果把世界尽头与冷酷仙境排除在外，舞!舞!舞!作为第5部长篇小说，实际上成了村上青春题材的收官之作。自1979年以来的lo年间，村上春树在这一为自己所熟悉的题材领域笔耕不辍，从未怠慢，尽显脱凡拔俗的写作风格，先后完成了一百数十万字的文文本。青春经历是村上很为重要的生活积累，作为艺术矿藏几年来可谓已发掘罄尽，面对文坛与读者，持续下去的视觉疲劳和重复接受的后果也将不堪设想。至此，村上春树仿佛像一位站在世界尽头的舞者，面临着迫在眉睫的创作转型。世界尽头与冷酷仙境作为村上靠前个10年的小说创作中题材表现方面的一个特例，留下了作家艺术探索的殷勤与甘苦。在成功地把美国式的现代迷茫本化以后，这部依旧旨在从美国“拿来”的科幻小说叙事的尝试，却未能达到预期的效果。说来内中既有本读者的接受惯的龃龉，也不乏作家自身的艺术把握能力和尺度的问题。这部译成中文后几近30万字的长篇小说计40章，“世界尽头”与“冷酷仙境”均分天下、各自占据了一半的篇幅内容。作品的两条主线交错展开，主人公的双重意识汇聚为完整的。我”。在鲜明的后现代主义小说倾向中，整体结构的新奇成为作品特很突出的所在。这种一实一虚、交错推进的方式，村上在寻羊冒险记中已经让“我”和“鼠”在一种近似神话与寓言的境界中演练过一次。page7375
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