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日本正版：邓完白专辑（邓石如）：印人的书法印人，金石家，文人画家书法作品集（一本）日本原版宁乐堂版本布面线装本现货。

1100 八品

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浙江杭州

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作者我店另有八大山人吴昌硕石涛齐白石黄宾虹徐悲鸿民国等书画

出版社日本

出版时间不详

装帧平装

开本其它

上书时间2015-03-05

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包邮，沙孟海引首，山水画心部分45X93厘米（另外引首45X24厘米），安徽家郭公达山水，郭公达，1931年生，安徽萧县人。中国美术家协会会员，安徽省美术家协会名誉主郭公达老师款山水老画轴，1961年毕业于浙江美术学院中国画系。现为一级美术师，中国美术家协会会员，安徽美术家协会名誉主、黄山书画副会长、中国画教授等，享受国，务院特殊津贴，历任安徽艺术学院教师等，为黄山画派重要人物。 ¥22800.00

43, 沙孟海、沙更世家属旧藏系列，见照片，保真！沙匡世人物画精品，很生动，魅力舞姿，中堂，画心68厘米X135厘米，手绘真迹，不是印刷品，挂轴装裱后高195X82宽， ¥18880.00

包邮，书法大师沙孟海真迹，保真，，沙孟海手写信封（空信封），实物拍的，书法大师真迹，，包真迹，1977年，袁/康/年旧藏：二十世纪书坛泰斗、中国书协副主席、原西泠印社社长书法大师沙孟海 1977年致袁/康/年（袁/孟/纯）（袁/惠/常（1899--1984年），浙江奉化）实寄封一枚 ¥2380.00

沙孟海真迹6页，包顺丰，书法大师及名人信札：沙孟海信札1通1页、手稿5页（首页孟海自记手迹6面），另有吴昌硕照片1张 ¥21800.00

2页真迹，内容有出版物，公开，包顺丰，书法大师及名人信札：沙孟海手迹二通共二页，共2页，16开，保真，赠送拍卖图录一本《广东崇正2023秋季拍卖会达堂存札——近代学人致马国权书札文献》，图录有记载，内容公开的，关于与陈振濂、朱关田研讨，写稿，出版《两晋南北朝书法论著》事宜。原来拍卖公司陈列已经做了框，背面有螺丝可旋下。 ¥21800.00

民国拓片，沙孟海、沙更世家属旧藏，老物件，佛像拓片, 王震白龙山人、王一亭，佛像拓片，36厘米X110高，吴昌硕伊立勋书法，沙孟海手迹，见照片， ¥8800.00

44, 民国原装封面+封底，沙孟海、沙更世家属旧藏系列， 1935年乙亥年珂罗版《慈溪季氏叔侄书画合册》季守正（张大千好友）与季康（季宁复），一册全,内有篆刻,扇面等该画册共16页,作品13幅长：22*14厘米,慈溪季氏叔侄书画合册》民国间珂罗版纸本平装一册提要；慈溪季氏叔侄，季守正与季康，此册合两人书画。季守正，慈溪书画家，工书、画，擅篆刻，曾与张善孖等在日本举办画展 ¥8800.00

42, 沙孟海、沙更世家属旧藏系列，见照片，俞曲园手札，(清)俞樾撰：《俞曲园先生书札》，俞曲园先生书札 :俞樾(1821-1907),字荫甫,自号曲园居士,浙江德清人，交往书画家、文人的资料,新式标点《俞曲园先生书札》全一册俞曲园即晚清著名大儒、朴学家俞樾（1821—1907），曾主讲于著名的诂经精舍，门下出了章太炎、吴昌硕等名家大师。 ¥200.00

41, 沙孟海、沙更世家属旧藏系列，见照片，一页正反手迹：学会副会长，北京服装学院教授、美术学科带头人）关于著名油画家官其格批自甶化时期的一件事的情况说明一页（各一面）。 ¥200.00

商品详情

品相描述：八品

商品描述: 是一本，不是一套。以照片为准。不明之处：先QQ咨询： QQ389732469，
因该系列书中的其中一本：本册为一套书本拆开来单独零售卖，所以没有独立包装哦。是一套书本中的一本，全网只我单独出售，机会难得啊！是正版，不是盗版书本，如盗版赔偿10万元！

本书尺寸：20 X 30.2 X 1 厘米。内容：大字隶书、韩文公、岐阳石鼓文、大字楷书、行书、和大观亭西冷女史题壁诗并序

邓完白· （公元一七四三年－－一八五○年）名琰，字石如，后改顽伯，号完白山人，安徽省怀宁人。性廉介好古，工四体书。日夜临摹钟鼎、石鼓、秦汉的刻石、瓦当文等，篆隶工夫极深奥，是清代书法界巨擘，被认为是自李斯（？－前二○八）、李阳冰以来的名家 .
邓完白. （公元一七四三年－－一八五○年）名琰，字石如，后改顽伯，号完白山人，安徽省怀宁人。性廉介好古，工四体书。日夜临摹钟鼎、石鼓、秦汉的刻石、瓦当文等，篆隶工夫极深奥，是清代书法界巨擘，被认为是自李斯（？—前二○八）、李阳冰以来的名家 .
时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师，结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展作出不朽贡献。隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多，能以篆意写隶，又佐以魏碑的气力，其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方笔，笔画使转蕴涵隶意，结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂浑朴，与时俗馆阁体格格不入，表现出勇于探索的精神。

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