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一意孤行:潘军创作随想录

先锋作家编剧导演艺术随笔集

￥ 110.6 7.0折 ￥ 158 全新

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作者潘军

出版社花城出版社

ISBN9787536092709

出版时间2021

装帧平装

页数659页

字数418千字

定价158元

上书时间2021-12-02

花城出版社书店

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品相描述：全新
商品描述
潘军有先锋作家的态度和观点，关于小说、电影、戏剧、书画等艺术样式的心得和领悟，他以感性、随性的文笔提出了真知灼见。一个敢于将自己与社会圈层割裂的人，他的随想录值得一读。

☆一个人的艺术观——先锋作家潘军创作路上的孤独之旅

【基本信息】

书名：一意孤行——潘军创作随想录

定价：158元

出版社：花城出版社

ISBN：978-7-5360-9270-9

开本：32K

总页数：659页

字数：418千

【内容简介】

作家潘军的艺术随笔集。作者自如地游走于古今中外的艺术地带，于文学、电影、戏剧、书画等类别分野间恣意跳跃、穿梭延展。在“文学”篇中作者从自身小说创作经验出发，分析小说的形式与内容，讲述先锋作家写作风格的转变，还谈及博尔赫斯、卡夫卡西方作家对自己创作的影响。在“电影篇”中，他对《教父》《辛德勒的名单》等经典电影进行了解读，并结合多年的导演经历，分享其对电影的鉴赏角度和独特见解；在“戏剧篇”里，讲述了他创作话剧的心得，评论了《茶馆》《白蛇传》等经典作品；“书画篇”则是他闲时绘画生活的荟萃，饱含了其对书画艺术的审美趣向。潘军从一个先锋作家向电影和戏剧进军，不同的身份带给他不同的感悟，做电影更多出于经济需求，戏剧是小说之外另一种吸引他的艺术，书画则是休养生息自我调整的方式。此书汇集了作者多年来在艺术领域追寻探索之心得，是一张别具个人风格的艺术导图，透过此书，可窥视流影里那层层叠叠的艺术面孔，探寻时光密语里令人欲罢不能的审美谜题。

【作者简介】
潘军，1957年生于安徽怀宁，1982年毕业于安徽大学，当代著名作家、剧作家、影视导演。主要文学作品有长篇小说《日晕》《风》《独白与手势》《死刑报告》等，中篇小说《重瞳》《海口日记》《秋声赋》等，作品曾多次获奖，并被译介为多种文字。话剧作品有《地下》《合同婚姻》《霸王歌行》等。自编自导的长篇电视剧有《五号特工组》《海狼行动》《惊天阴谋》《粉墨》《虎口拔牙》等，闲时习画。

【目录】
上卷

第一辑 小说者言

小说者言 \ 003

自己的小说和需要的写作 \ 012

想象与形式——《风》后记 \ 015

形式的挑逗——《独白与手势》序文四题 \ 018

关于《重瞳》的一些话 \ 027

关于《死刑报告》——答《北京晚报》记者问 \ 033

关于《戊戌年纪事》的几句话 \ 039

《合同婚姻》札记 \ 042

见证时间：凝视博尔赫斯 \ 045

几点感想——在中德作家对话会上的发言 \ 055

回顾“先锋文学” \ 060

“写作中”与“写出来”——闲谈“伟大的中国小说”\ 065

江南一叶——《铜陵作家文库》序 \ 069

《独秀文丛》序 \ 072

《断桥》之外 \ 075

我毕生追求自由散漫——《潘军小说典藏》自序 \ 078

“大先生”和“我的朋友” \ 085

第二辑 访谈与对话

建构心灵的形式——访谈录之一（林舟、潘军） \ 093

漂泊与选择——访谈录之二（林舟、潘军） \ 114

先锋是一种文学精神——访谈录之三（张英、潘军） \ 125

云霄上的浪漫主义——访谈录之四（青锋、潘军） \ 144

在路上——访谈录之五（王千马、潘军） \ 185

流动的生活会使小说飞腾——潘军访谈录（康志强、潘军）\ 194

小说外话——和牛志强对话 \ 200

视觉叙事的魅力——关于《独白与手势》的对话 \ 233

写作是未知不断显现的过程——答安庆师大研究生问 \ 253

谜一样的书写——潘军长篇小说《风》访谈录 \ 272

下卷

第三辑 电影篇

我所认识的基耶斯洛夫斯基 \ 003

重看《教父》 \ 013

纳什的幻觉与尼克松的心理——关于人物传记片的思考\ 018

缅怀，以诗情画意的方式——关于朱塞佩·托纳多雷的“回家三部曲” \ 024

走钢丝的人——闲话马丁·斯科塞斯的电影 \ 032

了不起的《通天塔》 \ 041

关于死刑的电影 \ 049

战争电影：再现和表现 \ 058

《辛德勒的名单》札记 \ 065

黑与白——黑白电影与电影里的黑白 \ 072

作为视觉艺术的电影之美 \ 077

诗电影和电影的诗性 \ 084

我的电影悲欢 \ 089

关于表演的闲言碎语 \ 098

北京现在的玩意儿 \ 104

关于中国电影的几点思考——在“太湖世界文化论坛”上的发言 \ 115

第四辑 戏剧篇

重排《茶馆》之我见 \ 121

我的话剧观 \ 128

从小说《重瞳》到话剧《霸王歌行》——与《剧本》月刊记者的对话 \ 132

与话剧有关的笔记 \ 139

话剧《茶馆》与《哗变》的授课笔记 \ 147

与“文学比邻”的几次谈话 \ 159

京剧杂谈 \ 184

从京剧《野猪林》说起 \ 188

《三岔口》和叶盛章 \ 193

《天仙配》和《女驸马》 \ 198

故乡的《十五贯》 \ 203

闲话《白蛇传》 \ 208

青衣·程派·张火丁 \ 213

心得与对话——在第二届安庆市编剧读书班上的演讲 \ 218

第五辑 书画篇

画家漫说 \ 239

黄宾虹的“山河情怀” \ 247

五君子图 \ 253

故乡·朋友·文人画 \ 258

写莲说 \ 261

《东坡观砚》笔记 \ 267

存心要画《赤壁赋》 \ 271

燕赵悲歌 \ 276

纵然一夜风吹去——司空曙诗意图 \ 280

人面不知何处去 \ 285

空知返旧林——王维诗意图 \ 289

小园香径独徘徊——晏殊词意图 \ 292

《湖心亭看雪》随记 \ 296

画牛随想 \ 302

达利的背影 \ 306

站在大师面前——纽约大都市博物馆杂记 \ 312

我的绘画生涯 \ 318

【前言】

自20世纪90年代初，我与所谓的“文艺界”便渐行渐远了。事实上，我也十分乐意做一个边缘人。其一，我不加入任何协会；其二，我也不申报任何奖项；其三，我早就放弃了包括职称在内的一切待遇。这种选择未必是为了某种纯粹，但确实感受到了一份自在。为此我还专门制有一方闲章“独行客”，有纪念的意思。独行，在我这里就是，说话不用看任何人的眼色，做事也无须跟人商量。置身界外，自然就摆脱了诸多的繁华与喧嚣，不再消受各种的假模假式，同时也远离了界内乏味的江湖气。杜工部诗云“冠盖满京华，斯人独憔悴”——我是“独逍遥”了几十年。自我检讨，自觉是一个自由散漫的人。但我喜欢自由散漫，包括这四个字的字形和音节。我与团体组织无缘，但有四面八方的朋友。

2019年秋天，隶属于花城出版社的《花城》杂志在京举办创刊四十年座谈会。我受邀参加，见到了许多久违的朋友。对这份杂志，我是深怀一份感谢和敬意的。当初《花城》从自然来稿中挑出了我，之后便成为我发表作品的主要园地之一。我在《花城》发表的作品至少可以编成三本书。在这次座谈会上，除了见到一些《花城》的老朋友，还认识了现任花城出版社的社长肖延兵先生，虽系初见，但一见如故。肖先生年富力强，也是安徽人，和我是大老乡。他热情地向我约稿，希望我能编一本说文谈艺的书，我欣然接受，于是便有了现在这本《一意孤行》。但是，当时我正忙于电视剧《分界线》的拍摄，加上庚子疫情之乱，前后耽误了一年，这本书便拖延至今才得以完成。

显然，这本书与我个人几十年的文艺创作有关。但凡与创造沾点边的事情总会令人愉快。而支持创造者的，除了高远的理想，还有个人趣味——我更看重后者。趣味激发欲望，一个人为欲望去做一件事，至少是幸福的。对我而言，这几十年里，无论是写一部书、拍一部戏，还是作一幅画，或是打一场麻将、养一盆花、烧一道菜，都离不开这个趣。一旦趣味成为行为的支点，即使备受辛苦，也会其乐融融。苦中作乐就是创作。正是在这个意义上，我愿意此生专心做一个正经的手艺人。正经，是做事的态度，是行业的标准；手艺，是个人的修为和历练。我这人兴趣也还广泛，且又朝三暮四。即使是写作，也往往是写写停停。当然也有人认为我这种安排不妥，精力分散，否则将有更大的作为。什么才算是大作为呢？我好像从来没有认真去想过。但每做一事，虽谈不上专心致志，却也心无旁骛。我只是觉得，人生不长，能依着个人趣味去做几件自鸣得意的事足矣。我做事是认真的，倘若做得不好，那绝对不是态度问题，而是能力不够。当然有些事，譬如拍电影，因为各种难以言说的原因每每搁置，那就随他去好了。网球比赛中有“非受迫性失误”，我却屡屡遭遇“受迫性失误”，且又缺乏攻坚意识，在前景无望的情况下，我会知难而退，改弦更张，期待顺势而为。

这本集子是我几十年来一部分的创作心得和文艺随笔，也有一些朋友间的对话交流，或自斟浅酌，或推杯换盏。上卷谈论的是有关我个人的小说创作，一管之见，难免粗浅，但没有故作高深。小说是什么？现代小说是什么？什么样的小说才算得上好小说？如此等等，原本都是见仁见智。我这里自然是一家之言，自圆其说，但却是我个人坚持的标准和尺度，也是我一贯的文学立场。至于下卷，显得有些庞杂，从电影到话剧，从戏曲到书画，多少有点打理“私家菜园”的意思，时常走进去看看，也偶有发现与收获。我曾说过，六十岁之前舞文，之后弄墨。这是我一直向往的生活。丁酉年我离开京城回故乡安庆定居，这之后的主要精力就转移到了书画上。我在长江边上购置了一处房产，按照自己的设计，用近一年的时间完成装修。其中三楼是我的工作区域，除书房和画室，还有一间敞亮的阳光房兼作茶室，斋号：泊心堂。抬眼望过去，大江一横，水天一色，江南峰峦一带，过往帆樯几点——颇有几分张陶庵《湖心亭看雪》的意味。我喜欢张岱，此生也愿意做一个“痴似相公者”。

本书两位年轻的责编揭莉琳和梁宝星，我都没有见过，但他们对工作的认真和细致给我留下了很深的印象，同时，也提出了一些很好的建议。在此一并致谢。

是为序。

2021年5月30日，于泊心堂

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