编剧理论与技法

图书标准信息

• 作者 陆军
• 出版社 上海人民出版社
• 出版时间 2018-01
• 版次 1
• ISBN 9787208148666
• 定价 68.00元
• 装帧 其他
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸
• 页数 448页
• 字数 425千字

【内容简介】

本书偏重对创作技法的研究，文中较多地注入了作者的创作感受。从总结、归纳、探讨小型戏剧的文本写作技法切入，进而系统地介绍戏剧的编剧理论与技法。

【作者简介】

陆军，二级教授，博士生导师，博士后合作导师。上海戏剧学院编剧学研究中心主任，上海校园戏剧文本孵化中心主任，上海市教委系统劳模创新工作室――陆军编剧学创新工作室主持人。中国戏剧文学学会副会长，上海戏剧文学学会会长，上海戏曲学会副会长。上海剧协、民协、作协理事。
1990年加入中国作家协会，出版个人专著12种，主编专业图书20余种（100余册），上演大型戏剧31部，获省市级以上奖项50余次。主持社科艺术学重大项目1项，国瘃级教改项目2项，市级课题与项目多项，获市级成果类奖励9项。曾被授予“系统劳动模范”“上海市劳动模范”“部专家”“上海市科教系统员”“宝钢教师奖”等荣誉称号。享受院特殊津贴。

【目录】

自序

绪言

章 选材要严

一、选材的意义

二、选材失误种种

三、选材要旨

四、选材的诀窍

第二章 开掘要深

一、开掘与立意

二、如何开掘

三、必须注意的问题

第三章 视角要新

一、同类题材与不同视角

二、视角的魅力

三、戏剧的视角要求

第四章 戏核要好

一、何谓戏核

二、戏核与戏眼、戏胆的区别

三、戏核的呈现方式

四、戏核的作用

五、戏核从何而来

第五章 要真

一、戏剧设置的常见病

二、黑格尔老人关于的论述

三、戏剧的具体表现形态

四、从虚到真实——改戏实例

第六章 情节要奇

一、故事与情节的区别

二、戏剧情节的重要

三、戏剧情节设置的要求

四、戏剧情节的由来

第七章 结构要巧

一、戏剧结构的意义

二、戏剧结构样式

三、戏剧结构形态——起、承、转、合

四、讲一个精彩的故事与精彩地讲一个精彩的故事

五、戏剧结构手

第八章 入戏要快

一、凤头、豹头说

二、入戏慢的原因

三、几种开头方

四、三宜三不宜

第九章 脉络要清

一、几个失败的例子

二、经典的启示

三、戏曲拿手戏——一而再，再而三

四、略写的原则

五、梳理脉络的方

第十章 高潮要高

一、高潮说

二、名剧高潮范式

三、戏剧高潮设置中的常见病

四、如何设置高潮

第十一章 转变要顺

一、转变的意义

二、转变不力的症状

三、20世纪60年代的方

四、如何转变

第十二章 结尾要绝

一、戏剧结尾的重要

二、戏剧结尾的常见病

三、戏剧结尾的方

第十三章 变化要多

一、变化种种

二、造成变化的因素

三、作品的启示

第十四章 意趣要足

一、戏剧作品的意趣

二、意趣的特征之一——悬念

三、意趣的特征之二——情趣

第十五章 人物要活

一、构思要从人物出发

二、人物要有独特的行动

三、写人不要简单化

四、人物要有发展

五、运用细节刻画人物

六、写好人物的次出场

七、写好人物的对话

八、努力塑造典型人物

九、人物配置要经济

第十六章 对手要强

一、人物设置——力量配置

二、力量配置失误种种

三、增强对手力量的办

第十七章 细节要妙

一、细节在常生活中的作用

二、艺术细节的范例

三、戏剧作品中细节的魅力

四、艺术细节的要求

五、艺术细节从何而来

第十八章 道具要精

一、从相亲说起

二、道具与剧名

三、道具的作用

四、怎样用好道具

第十九章 场景要当

一、场景的力量

二、中外名家的经验

三、戏剧的场景设计要求

四、注意场景设计的“软硬件”

第二十章 语言要美

一、美的解释

二、对话的要求

三、戏曲唱词的要求

主要参书目

附录

回归与生发

——评陆军的《编剧理论与技》蔡兴水