《焚棉山/汉阳院》，民国早期（上世纪二、三十年代）国剧（京剧）西皮唱腔，黑胶木唱片，78转，A(焚棉山)、B(汉阳院)双面；北平西皮，第一谭派须生马连良；著名蓓开（BEKA）唱片公司灌录。
￥ 360 八五品
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北京东城
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制作者著名蓓开（BEKA）
年代民国 (1912-1948)
材质黑胶木
尺寸25.1 × 25.1 × 0.2 cm
货号启格物架
上书时间2017-01-10
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商品详情
- 品相描述：八五品
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唱片品相很好，正常播放，声音宏亮清晰，古朴典雅。
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《焚棉山/汉阳院》，民国早期（上世纪二、三十年代）国剧（京剧）西皮唱腔，黑胶木唱片，78转，A(焚棉山)、B(汉阳院)双面；第一谭派须生马连良 唱；编号90142，民国早期著名蓓开（BEKA）唱片公司灌录，A、B面双面灌制，A面(焚棉山)编号BK 4003-1，B面(汉阳院)编号BK 4003-2。
【唱片文字】
Ａ面(焚棉山)：
蓓开
BEKA
Registered Trade Mark 注册商标
90142
ＰＥＩＰＩＮＧ
第一谭派须生
北平西皮
马连良
焚棉山
BK 4003-1
Ｂ面(汉阳院)：
蓓开
BEKA
Registered Trade Mark 注册商标
90142
ＰＥＩＰＩＮＧ
第一谭派须生
北平西皮
马连良
汉阳院
BK 4003-２
马连良（1901年2月28日 - 1966年12月16日），回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如。中国著名京剧艺术家，老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。9岁入北京喜连成科班，23岁自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自1920年代至1960年代盛行不衰。20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。1931年马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。
马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具影响力的京剧大师，著名的“四大须生”之首，他开创的马派艺术影响深远，甚至超越了京剧的界限，是我国京剧里程碑式的代表人物。
8岁入喜连成（后改富连成社）科班。先从茹莱卿学武小生，后 从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生，一年以后即登台演出。11岁时同时学演老旦、丑和小生戏，有时扮演龙套。14岁开始主演老生。15岁变声后，学习重念剧目《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》。他时常观摩谭鑫培所演《连营寨》、《天雷报》、《捉放曹》、《南阳关》等杰作，潜心揣摩，获益颇深。17岁，学艺十年期满出科，应邀去福州担任主演。18岁北返，声誉鹊起。南赴福建之后，继续深造之心迫切，再次坐科三年以上。每天清晨去西便门外喊嗓、练念白，回家吊嗓，坚持不辍，不动烟酒，严格律己。富连成社科班每天演出日场，他为学习前辈艺术成就，则于晚间看戏。21岁时初演于上海，标以谭派须生。当时变声尚未恢复，嗓音较低，但已赞声四起，灌制唱片数张，风行各地。辞出富连成社搭班演出期间，为追摹谭派艺术，时常登门求教于王瑶卿。
马连良对艺术学而不厌，虚怀若谷。出科再入科，对艺事渴求不已。他曾私淑前辈贾洪林；时常观摩名家演戏；挑班前后，不断求教于钱金福、王长林、王瑶卿；30岁时专程赴天津拜名家孙菊仙为师；39岁时向山西梆子老艺人张宝玺、高文翰学到《春秋笔》剧中的《灯棚换子》和《换官杀驿》。足见他为京剧艺术事业精益求精、不骄不满的胸襟。
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