【得酒宁辞醉 逢人莫语穷】，民国早中期寿山冻石老印章，印章呈正方体，规格尺寸：印面5.0厘米*5.0厘米，高5.0厘米，重量338.5克。朱文篆体（阳刻），印文：“得酒宁辞醉 逢人莫语穷”，边款刻文字“刻白石先生画意 立夫于三不庵”，并拟国画大师齐白石名画画意，在正方体四侧面分别刻齐白石宝瓶清赏画以及借山老翁画共四幅。现代著名篆刻家、中华人民共和国国印首任印鉴的制作者顿立夫先生治印。
￥ 12000 八五品
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制作者现代著名篆刻家、中华人民共和国国印“中华人民共和国中央人民政府”首任印鉴的制作者顿立夫先生
年代30年代 (1930-1939)
材质寿山冻石
尺寸5 × 5 × 5 cm
货号尚格物屉
上书时间2021-06-17
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商品详情
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【得酒宁辞醉 逢人莫语穷】，民国早中期寿山冻石老印章，印章呈正方体，规格尺寸：印面5.0厘米*5.0厘米，高5.0厘米，重量338.5克。朱文篆体（阳刻），印文：“得酒宁辞醉 逢人莫语穷”，边款刻文字“刻白石先生画意 立夫于三不庵”，并拟国画大师齐白石名画画意，在正方体四侧面分别刻齐白石宝瓶清赏画以及借山老翁画共四幅。现代著名篆刻家、中华人民共和国国印“中华人民共和国中央人民政府”首任印鉴的制作者顿立夫先生治印。
█ 印文释义：
“得酒宁辞醉 逢人莫语穷”，出自元代诗人马祖常《五言六首 其三》，原文：
好去春山路，骑驴罨画中。
徜徉紫芝客，憔悴鹿皮翁。
得酒宁辞醉，逢人莫语穷。
乾坤皆古意，人自不相同。”
█ 印章考证
●边款内容：齐白石宝瓶清赏画一幅并附行体侧款“刻白石先生画意 立夫于三不庵”，以及齐白石借山老翁画三幅。
●治印时间：根据顿立夫先生人物生平年代1906～1988，以及冻石印章厚重包浆和印文风格判断，该枚印章应该是其早年拜王福庵先生为师的民国早中期治印。
█ 立夫
●简历
顿立夫（1906～1988），名群，字立夫，又字历夫， 晚号惬叟，河北涿县人。是中华人民共和国国印“中华人民共和国中央人民政府”首任印鉴的制作者。中国书法家协会会员，西泠印社社员。西泠印社创始人之一王福庵的徒弟。原为王福庵家的车夫兼杂役，为人忠厚、勤奋。
●中华人民共和国国印制作者
新中国成立前夕，周恩来总理在中南海紫光阁会见了第一届全国政协副主席陈叔通。当总理仔细端详着一枚镌刻得严肃庄重的“中华人民共和国中央人民政府”的印鉴时，十分高兴地连声说道：“刻得好，刻得好！不知这印出自哪位治印名家之手？”“这是一位苦力镌刻而成的！”陈老笑道。“苦力？”周总理诧异了。“是的，苦力，一名黄包车夫。”
原来在政协筹备期间，周恩来委托陈叔通请治印名家制作一枚国印。陈叔通返回上海后，即向杭州西泠印社创始人之一的王福庵说明意图，王福庵向陈叔通推荐了自己的学生：原来是王福庵家的车夫兼杂役——顿立夫。王福庵介绍说，顿立夫为人忠厚、勤奋，一天从顿立夫从字篓里捡起一张印稿，对王福庵说，“先生，这样的印稿丢了，多可惜！” 王福庵一看，原来是自己整理写字台时误丢的一张印稿，他很惊奇，“立夫，你也精于此道？”“还不是先生您教的！”顿立夫腼腆地回答，王福庵一时想不起来何时教过车夫制印，原来顿立夫在拉黄包车之余，一有空就潜心钻研王福庵的印稿，悄悄学着篆刻，进步很快。王福庵对车夫特别厚爱，并破例收他为徒，王福庵把顿立夫推荐给陈叔通后，陈老就把周恩来要求的规格、字体和具体事项等告诉了顿立夫。一晃一个月过去了，当顿立夫将刻好的国印带给陈叔通时，陈老一看，果然镌刻技艺十分精湛。
“是呀！一个苦力，竟成了一名制印名家，真是不容易啊！”陈叔通向周恩来介绍这枚国印制作由来之后感叹到。“好呵，好！”周恩来握着这枚出自一位普通劳动者之手的国印，意味深长地说：“伟大的中华人民共和国，不正是由千千万万个劳苦大众拓凿而成的吗？”
●人物生平
立夫，原名顿立夫（1906～1988）。先生名群，字立夫，又字历夫， 70后自号惬叟；别署范阳野老。所居曰三不庵，盖取不恐独后、不因人热、不藉秋风之义。祖籍山东，早年丧父，随母流寓北京，自称涿州（今河北涿县）人。 生前为中国书法家协会会员，西泠印社社员。
立夫先生早年丧父，随母到京，因家境贫寒，读书3年即辍学打工。篆刻名家王福庵旅居京华时，雇请顿为其拉包月车兼供杂役。立夫先生为人笃实，做事勤谨，甚得王氏夫妇所喜，余暇之时则暗自研习王氏书法篆刻。洒扫之余，见废纸笥中福庵印稿，悉数珍藏，剪贴作一大册，闲时检读，推敲点画，如是数年，福庵不察。某日，福庵刻一印，不甚符意，拟磨去重镌，立夫在旁作语：“老师此作甚佳，或可存之。”福庵惊问：“汝亦解治印？”立夫遂出所集福庵废稿并平日临习之作请益。福庵感其勤奋，遂收归门下，不数年，艺业张大千与立夫早有交往，1939年作《松荫高士图》为赠，题款云：“立夫为予治印十数方，直追元人，明秀当令文、何失色也。”其推许如此。新中国成立，中央政府及所属各级机构印监制作需人，陈叔通先生受周恩来总理嘱托，至沪物色，叔通先生拟请福老驾轻就熟北行作指导，福老转荐立夫，谓已得衣钵之传，足以当之。立夫追随福庵先生20余年，虽不忍遽别，然落叶归根，并展其所长，乃重返京华，承恩师之旧业，至1968年始退休於541（印钞）厂。
立夫晚年，刻印於福老藩篱之外，吸收汉印，及赵之谦、黄士陵等诸家韵趣，所作工稳精严，深於法度——白文用刀钴锐雄峻，布白不使其满，善於留红；朱文结体疏朗，意态生动，秀而不媚。周汝昌先生序其谱，有“肯以秀丽工整为晚世颓风之砥柱者，不亦伟欤!”之语，甚具只眼。立夫先生尝言：“刻印之道，在於能学敢变。不师古人不足以言刻；泥守古人成法，亦步亦趋，亦不足以言印；能人能出，有常有变，方为大家。丁敬身、邓完白、赵之谦、吴让之、黄牧甫、吴昌硕、齐白石诸先辈，能别出新意，自成—家，盖皆善於运用此法理也。”所论极是。1977年夏辑自刻印稿成，曾题句云：“廿岁学篆刻，倏忽五十春。略识许郑书，赧然成印人。金石长不朽，创新宜承先。退休多岁月，身小不应闲。偶然挥铁笔，积稿汇斯篇。聊以自怡悦，无意为流传。”1985年，荣宝斋为刊《顿立夫治印初集》一册，瞬即售罄，翌年复有《顿立夫治印续集》印行。其书以玉□篆见长，亦出福老，略拟汉金文，圆转中有长短参差之趣，荣宝斋有《顿立夫篆书唐诗六十首》出版。晚岁艺名益著，中央新闻电影制片厂曾摄纪录片，作品亦多次送日本国展出。为西泠印社社员、中国书法家协会会员、书协北京分会理事、日本深邃印社特别会员。立夫於其艰苦力学，至老谦抑自持，不改劳动人民本色。先生有“志在温饱”、“守身为大”、“廖先锋”、“人到无求品自高”、“野性平生唯爱月”等印，可觇其性情之一斑。
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