《唐·李白诗一首》（毛笔书法 /原湖北省美术家协会副主席、湖北省美术院院长周韶华作/山东荣成人/草书/4尺横幅/宣纸/规格138厘米×69厘米）
￥ 12000 九品
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北京东城
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题名大吉祥（钤印） 丁亥周韶华 韶华（钤印） 鲁人（钤印）
年代2007-01
类别水墨(黑白)
材质纸本
装裱形式软片
尺寸138 × 69 cm
款识钤印大吉祥 韶华 鲁人
货号祥阳木柜
上书时间2014-09-17
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商品详情
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《唐·李白<草书歌行>诗一首》，毛笔书法 ，原湖北省美术家协会副主席、湖北省美术院院长周韶华作，山东荣成人，草书，4尺横幅，宣纸，规格138厘米×69厘米。
书法内容如下：
“大吉祥（钤印）
少年上人号怀素 草书天下称独步 墨池飞出北溟鱼 笔锋杀尽中山兔 八月九月天气凉 酒徒词客满高堂 笺麻素绢排数厢 宣州石砚墨色光 吾师醉后倚绳床 须臾扫尽数千张 飘风骤雨惊飒飒 落花飞雪何茫茫 起来向壁不停手 一行数字大如斗 怳怳如闻神鬼惊 时时只见龙蛇走 左盘右蹙如惊电 状同楚汉相攻战 湖南七郡凡几家 家家屏障书题遍 王逸少 张伯英 古来几许浪得名
丁亥周韶华 韶华（钤印） 鲁人（钤印）”
这首唐·李白《草书歌行》，对书法狂草大师怀素盛赞之情贯通全诗，第一二句总领下文，\"天下独步\"可见李白对怀素草书艺术的由衷赞美。之后诗人的情感在叙述和描写中逐渐高昂起来，\"墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔\"一语概括出怀素学书的刻苦、对书法的痴迷和取得的成功。五六句中一\"凉\"一\"满\"实为一\"凉\"一热\"，外面的凉风习习与室内的宾朋满座形成鲜明的对照。怀素的豪爽、宾客对怀素书法艺术的倾慕可见一斑。诗人着语两字，读者耳畔已经弥漫了风声和高谈阔论之声。\"笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张\"写的是怀素创作前的准备。多么令人期待，又多么令人瞠目!令人叹为观止!第十二至十八句写得更妙。\"饮酒以养性，草书以畅志\"。诗人的大力渲染、细腻描绘，将怀素在进行书法创作时的运笔姿势、面目神态写得栩栩如生。读者仿佛见到一位飘飘欲仙的神人了。书法家写得酣畅淋漓，读者读得尽情尽兴。\"湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍\"写怀素书法的影响之大，人们对其书法的喜欢。这是对怀素书法艺术的肯定与赞美。接下去诗人列举了几位书法大家，包括狂草大师张旭，与怀素相比也不如之。照应开头\"草书天下称独步\"。最后以一反问句刹住全诗，音节错落，辅以句式的长短变化，增加了诗的气势，突出诗的力度。
这首诗以生动形象的笔法描述了大书法家怀素创作时的艺术状态，真实地传达出诗人对怀素书法的赞美之情。最值得一提的是诗人对怀素进行艺术创作时的刻画，采用比喻、夸张、对比等多种手法艺术地再现了怀素的创作状态，让读者酣畅淋漓，犹入现场。
诗文大意：
小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。
你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
怀素(725—785，一说737—799)：字藏真，本姓钱，出生于零陵。七岁到\"书堂寺\"为僧，后住东门外的\"绿天庵\"，自幼爱好书法，刻苦学习，经禅之余，勤练书法，因无钱买纸，特在寺旁种下许多芭蕉树，用蕉叶代纸练字。经长期精研苦练，秃笔成堆，埋于山下，人称\"笔冢\"。其冢傍有小池，常洗砚水变黑，名为\"墨池\"。他好饮酒，醉后每遇寺壁及衣带、器皿无不拿来书写，兴到运笔，情随笔转，意随字生。他曾几次外出游历，\"竭见当代名公\"，切磋书技。怀素以草书闻名于世，继承张旭笔法，而有所发展，\"以狂继颠\"，并称\"颠张醉素\"。永州现存怀素的作品有《瑞石帖》、《千字文》、《秋兴八首》等。
周韶华，男，汉族，曾用名周景治，笔名海啸，山东荣成人。1929年10月出生，1941年参加革命，解放后在湖北从事文艺工作，曾任湖北省美术家协会副主席兼秘书长、湖北省美术院院长。现在任中国文学艺术界联合会委员、中国美术家协会常务理事、一级美术师、中国画研究院院务委员（今中国国家画院），并享受国务院特殊专家津贴。
周韶华先生是我国气势派书画开宗创派者与理论建树者，认为“道法自然”之境界所表现的不但是一种主客相融、理气合一的特质，同时是一种真气、元气和浩然之气，古老的东方书画艺术应该使生命与造化之天道相契，而真气、元气和浩然之气是最宝贵的气机，它是人生气机之本，同时也是产生大美的原动力和决定性条件。正是为了这种气机，艺术家需要于生命和存在的本原处求化机，于自然之定止处求无止之境，于天道之虚无处求大实大美。我们通过他的《汉唐雄风》以及《大河寻源》、《梦溯仰韶》等系列作品，可以感受到他不断接近和实现对大生命、大灵魂、大美、大境界的崇高追求。
周韶华先生工作与艺术成长历程：
1929年10月生于山东荣成。
1941年参加八路军山东纵队第五支队。
1948年随军渡黄河南下，在解放战争中曾荣立三等功、一等功，评为甲等模范，戎马生涯期间开始在大型报刊上发表作品。
1950年毕业于中原大学美术系，分配到湖北省文联任秘书兼美术组长，先后任湖北美协副主席兼秘书长、湖北省美术院院长、中国文联委员。现任湖北省文联名誉主席、湖北省美协名誉主席、中国美协理事、中国画研究院院务委员。
受聘于中国科学技术大学、华中科技大学、湖北美术学院以及日本名古屋艺术大学客座教授。曾任中共湖北省委委员、中共十三大、十五大代表。
周韶华先生代表作：
水彩画《茶山之歌》、水墨画《渤海湾的晨光》及《黄河魂》等收藏于中国美术馆，其中《黄河魂》获第六届全国美展铜牌奖。自1983年以来，在北京、南京、郑州、武汉举办“大河寻源”专题画展，并相继在香港、新加坡、台北、德国、瑞士等地举办个人画展。出版有《周韶华画集》等画册三集，著有《刘国松的艺术构成》及《大河寻源》论文集。
曾举办《大河寻源画展》、《世纪风画展》、《六十年艺术探索展》，发表有《全方位观照论》、《横向移植与隔代遗传论》等书画艺术理论专著。
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