数字电影摄影

图书标准信息

• 作者 [美]戴维·斯顿普（David Stump）
• 出版社 人民邮电出版社
• 出版时间 2022-06
• 版次 1
• ISBN 9787115587275
• 定价 269.80元
• 装帧 平装
• 开本 其他
• 纸张 胶版纸
• 页数 410页
• 字数 743千字

【内容简介】

本书由在数字视觉效果领域工作了超过30年的戴维·斯顿普(David Stump) 编著。这是一本关于数字电影摄影工具和技术的书。它详细解释了数字电影摄影机的工作原理及专业流程，并教授了相关的理论和实践。
  成功的电影摄影师必须兼顾艺术素养、技术能力和商业头脑。需要熟练掌握打光、合成、取景并具备其他美学思维，同时熟悉数字摄影机、记录仪和相关工作流程，此外还要知道如何选择正确的设备（在预算范围内）完成工作。本书重点关注目前常用的设备和技术，详细说明数字摄影机的工作原理，选择不同的摄影机会带来怎样的结果，以及如何选择正确设备使摄影师能更有创意的讲述故事。
  本书主要内容包括：摄影机传感器、色彩与色彩空间难题、帧速率与宽高比、摄影镜头与摄影机、高分辨率数字电影摄影机、摄影机的设置与操作、工作流程准备与设计、现场拍摄须知、色彩管理与工作流程、显示、后期制作与数字中间片、数字电影的交付与存档。
  本书非常适合电影摄影专业的学生以及在职电影摄影专业人士阅读。

【作者简介】

戴维·斯顿普

作为摄影指导、视觉效果摄影指导、视觉效果主管和立体摄影师（包括真人动作工作和从2D到3D的转换工作），从事过许多电影和电视制作。这为他赢得了艾美奖和奥斯卡科技成就奖。戴维·斯顿普是AMPAS、ATAS、ASC、PGA、IATSE、SOC、SMPTE和许多其他行业协会的成员。

目前，他作为数字电影高帧率研究小组的共同主席，为SMPTE从事志愿者工作。

他还参与了AMPAS Academy颜色编码系统（ACES）文件格式项目，他在元数据领域做出了重大贡献。

David目前是ASC技术委员会相机小组委员会的主席。在他的指导下，美国制片人协会和美国电影摄影师协会的共同努力最近完成了ASC/PGA相机评估系列和ASC/PGA图像控制评估系列的制作。

2017年凭借美剧《美国众神》的杰出特殊视觉效果提名黄金时段艾美奖。

2001年奥斯卡技术成就奖得主。

1999年凭借迷你剧《世纪风暴》提名黄金时段艾美奖。

【目录】

目录

第　1章 什么是数字技术　1

什么是图像像素？　2

感光单元不等于像素！　2

从模拟到数字　3

盒子里面有多少只蜡笔？　3

关于亮度编码　6

恰可识别阈值（JND）与平方根积分（SQRI）　8

线性编码的不足　8

伽马（Gamma）　9

10bit　Log Cineon/DPX文件格式　12

Cineon和DPX的编码范围　13

颜色采样的计算　13

奈奎斯特采样定理　13

简单理解奈奎斯特定理　13

第　2章 摄影机传感器　16

数字摄影机传感器与胶片的区别　16

感光器尺寸对成像的影响　18

CCD与CMOS　18

3片式2/3英寸传感器　19

分光棱镜非常难设计　20

色像差　20

镜头设计中的远心度　21

CCD成像时的漏光问题　22

解决CCD成像漏光问题的3种办法　22

行间转移式CCD　24

拜尔排列传感器与多重曝光RGB像素　25

拜尔排列滤色列阵　25

光学低通滤波　26

红外滤波　26

理解拜尔排列图像　27

图像的解拜尔　29

拜尔传感器摄影机的分辨率　29

将原始图像转为RGB图像　29

解马赛克（De-mosaic）合成三原色　30

镜头校正　31

图像裁剪　31

图像的缩放　31

白平衡　31

色彩转换　31

色彩增强　31

色调曲线　31

伽马曲线　31

降低比特深度　31

有损压缩　31

电影DNG格式　31

卷帘快门与全局快门　32

黑场降噪　33

动态范围=曝光宽容度　34

数字电影中何种程度的噪声水平会被观

众接受？　36

噪点和较低动态范围的问题　36

固定图案噪声、读取噪声、电路噪声和光子噪声　37

光的处理与高光宽容度　39

填充率　40

灵敏度和ASA感光度　41

灵敏度　42

ISO、ASA与曝光系数　43

第3章　色彩　45

CIE　1931 RGB色彩匹配函数　46

电影摄影中的色彩空间问题　46

色彩的采样与下采样　48

YCbCr色彩与Y′CbCr色彩　49

色彩空间转换　51

色彩通常取决于设备　51

ACES色彩空间　52

未来电影图像终极解决方案—ACES　52

ACES组件　52

ACES的优势　53

ACES色彩空间编码　53

ACES的监看　53

数字电影的色彩空间：P3、XYZ和ACES　56

第4章　色彩空间难题　58

什么是色彩空间？　59

人类对色彩的感知　60

量化人类的色彩感知—CIE　1931　63

彩色图片摄影　64

彩色电影摄影　64

电视的色彩　69

CIE　1976—CIE L*a*b*　72

高分辨率视频的诞生　73

掌控数字化革命　74

数字图像的诞生　75

混合工作流程—胶片与数字共存　78

奈奎斯特采样理论（又是数学！）　82

调制传递函数和对比度灵敏函数　84

在文件格式间保持图像质量　85

查色表（LUT）　86

压缩　90

展望数字时代　91

参考资料来源　97

第5章　MTF/分辨率/对比度/奈奎斯特理论　99

对比度随着频率增加而降低　101

数字摄影机的调制传递函数　102

光学低通滤波器　104

用一个简单的例子说明MTF的级联　105

分辨率不等于锐度　105

提高图像清晰度时需要考虑的重要

因素　107

关于4K　109

还是关于4K　109

缩放和再采样　110

MTF与成像链路上的最后一环：投影　112

第6章　帧速率与宽高比　114

获取图像的帧速率范围　114

逐行和隔行帧速率　115

隔行扫描帧与逐行扫描帧　116

隔行扫描导致的问题　116

高帧率的历史　119

格式与宽高比　120

第7章　镜头　125

评估镜头质量的优劣　125

安琴（Angenieux）Optimo变焦镜头　130

Optimo　Anamorphic 56～152mm 2倍挤压

变焦变形镜头　133

阿莱/富士能（ARRI/Fujinon）Alura

变焦镜头　133

佳能（Canon）电影镜头　134

库克（Cooke）镜头　137

镜头元数据是什么数据？　142

富士能（Fujinon）电影镜头　142

Hawk　2倍和1.3倍挤压变形定焦及变焦镜头　146

徕卡（Leica）Summilux-C镜头　150

Primo近摄系列定焦镜头　153

Panavision微距及特种镜头　157

施耐德（Schneider）镜头　162

蔡司（Zeiss）镜头　166

景深　173

胶片尺寸和高清传感器尺寸是怎样影响镜头的？　175

滤镜因素　178

2/3英寸HD（高清）摄影机镜头的后焦　178

用蔡司Sharp　Max校准后焦　179

评估镜头　180

镜头的测试方法及标准　180

对镜头进行投影评价　181

第8章　关于摄影机　183

摄影机和镜头组类型　183

准时开拍,开机启动时间,预卷的现场

管理　184

拍摄时观察图像　184

监看区域　185

创建、存储和调用摄影机设置　185

关于重量和平衡　186

摄影机机内记录与外置记录　186

机载录音与外置录音　186

机载摄影机控制与外置摄影机控制　187

用好摄影机控制功能　187

附件设计：调焦器和遮光斗等　187

镜头后机内滤镜　187

摄影机供电　188

镜头卡口和后焦问题　188

拍摄Log模式和RAW格式　188

用于HD（高清）拍摄的数码单反摄影机　189

手持拍摄　191

数字媒介、X射线/磁力计和运输安全管理局（TSA）　191

数字摄影机和宇宙射线　191

第9章　高分辨率数字电影摄影机　192

ARRI（阿莱）摄影机（见图9.1）　192

ARRI　ALEXA/ALEXA XT摄影机　192

ALEXA工作流程　192

ALEXA　XT Plus摄影机（见图9.4）　193

ALEXA　XT M摄影机　193

ALEXA　XT Studio摄影机　194

Blackmagic摄影机（见图9.7）　199

佳能摄影机（见图9.10）　202

松下（见图9.16）AJ-HPX　3700摄影机　212

RED（见图9.20）摄影机　217

Silicon　Imaging（见图9.24）SI-2K摄影机　225

Sony（见图9.26和图9.27）摄影机　227

Vision　Research（见图9.35）Phantom高速摄影机　245

第　10章 摄影机的设置与操作　255

标准测试彩条和测试音　255

SMPTE时间码　255

现场时间码　256

时间码是如何被承载的　257

每秒29.97帧是怎么回事？　257

丢帧时码和非丢帧时码　257

生成时间码的5种工作模式　257

快门和曝光时间　258

超越180°最大快门开角　259

摄影机的设置与操作菜单　261

色彩矩阵　265

Log（对数）输出信号　268

HyperGamma曲线　271

HD-SDI　输出　271

RAW（原始）图像输出　272

监看输出—一个警示故事　272

双链路输出—另一个警示故事　273

同步和黑场同步信号　273

测试信号输出　273

如何使用波形监视器和矢量示波器　274

为何要使用色彩测试卡及如何使用色彩测试卡　278

DSC色彩测试卡　280

电子取景器　282

“独眼杰克”曝光球　284

传感器清洁—拍摄传感器灰尘检查图像　285

如何清洁灰尘　285

坏点或亮点像素　286

第　11章 准备工作、工作流程设计与测试　287

失败的准备就是准备失败　287

同导演分享视听语言　287

拆解剧本　287

采景　287

用于采景的工具　288

拍摄数字影片的剧组规模　291

请一位超棒的灯光师　291

现场的灯光布置　291

请一位了不起的场务组长　291

找一名最好的跟焦员！　291

设备清单　291

DIT（数字影像工程师）　291

工作流程　292

确定工作流程所需的检查清单　292

LTO，离线/在线LTFS系统，以及从LTO套对数据　292

工作流程示例　293

华纳兄弟的下一代生产工作流程报告　293

工作流程图示例　298

到底有多少数据？　303

带宽　303

万兆以太网/光纤通道　303

广域网传输　304

Sohonet　304

Latisys/Datacenter　304

Aspera、Netflight、Ekinops及其他　304

PIX系统　304

测试，测试，测试！　304

第　12章 拍摄现场须知　312

监视器、帐篷和导演　312

你是制片人的商业伙伴　313

你是导演最勤奋的好朋友　313

制片厂最关心你什么时候能够拍完当天的第　一个镜头　313

拍摄　313

每天收工后的工作—剧组成员　314

样片　314

第　13章 色彩管理/压缩/工作流程　315

摄影机内置色调处理与原始数据　315

现场外观管理　315

色彩管理的必要性　315

超越高清视频的摄影机外观管理所带来的挑战　316

从现场或近场拍摄到最终调色的外观管理　316

监看环境和监视器的校准　316

一个关于现场色彩校正的警示故事　317

LUT色彩查找表、交换空间和工作空间　317

ASC　CDL　318

ASC　CDL传递函数　319

不同图像编码的表现　321

视频伽马（Video-Gamma）和线性（伽马1.0）　321

视频伽马（Video-Gamma）示例（见图13.6～图13.17）　321

Log（对数）编码　322

Log（对数）编码示例（见图13.8～图13.29）　323

ASC　CDL交换格式　324

Adobe　SpeedGrade现场调色软件　324

Assimilate　Scratch调色软件　325

Black　Magic DaVinci Resolve调色软件　325

CineTal　DAVIO校准盒　326

Colorfront　On-Set Dailies和Express Dailies　326

FilmLight　Truelight　327

FilmLight　Image Processor（FLIP）图像处理器　327

FotoKem　nextLAB　328

Fujilm　CCBOXX　329

Gamma　& Density 3cP　329

LUTher　Box　330

MTI　Film Control Dailies　330

Panavision　Genesis Display Processor显示处理器　330

Pandora　Pluto和YoYo　331

Pomfort　LiveGrade　332

Technicolor　DP Lights　332

工作流程　333

压缩　333

帧间压缩与帧内压缩　336

JPEG　2000 小波压缩　338

JPEG　2000算法的工作原理（见图13.56）　339

从拍摄到剪辑的素材传递　342

谁负责制作样片，制作过程是怎样的？　342

编解码和封装　342

AVID编码　342

Apple　ProRes编码　343

ALE和XML文件是什么？　344

第　14章 录像机　346

拍摄项目是如何进行记录的？　346

AJA录像机　346

Astrodesign　录像机　349

Atomos　录像机　350

Blackmagic　录像机　352

Cinedeck录像机　353

Keisoku　Giken 录像机　359

Panasonic　录像机　361

Panavision　SSR-1 固态存储录像机（见图14.30）　365

Pix　240i录像机（见图14.31）　366

RED　存储　367

S-Two　录像机　367

Sony　录像机　368

Vision　Research CineMag存储/CineStation录像机　372

第　15章 显示　374

波形监视器与矢量示波器　374

显示技术　375

校准　376

用于样片预览及数字影院的数字放映机　383

PR-730　分光辐射亮度计（见图15.55）　385

第　16章 后期制作和数字中间片　386

数字中间片　386

完成片工具—数字媒体提取　386

完成片工具—数字中间片色彩校正　387

色彩校正系统　387

Adobe　Speedgrade　387

Apple　Color　387

Assimilate　Scratch　387

Autodesk　Lustre　388

Avid　Artist Color　388

Blackmagic　DaVinci Resolve　388

Digital　Vision Nucoda　389

FilmLight　Baselight　389

Pandora　Revolution　389

MistikaMistika　390

Quantel　Pablo　390

RED　Giant Magic Bullet Colorista II　390

一级校色　391

色彩校正参数　391

暗部、中灰和亮部　391

暗部（Lift），偏移（Offset）　391

中灰　392

亮部　393

色相　393

饱和度　394

二级调色　394

Power　Window与形状　395

色彩矢量　395

色彩曲线　395

遮罩，蒙版，抠像　395

动态调色　396

色彩校正和抽样的注意事项　396

抽样，下采样或子采样　396

完成片工具—数字中间片输出　396

ACES为调色方面保留了哪些可能性？　397

在10bit　Log环境中校色的图像　397

在16bit　ACES环境中校色的图像　399

其他有用的资源　401

第　17 章数字电影的交付与存档　403

交付一部电影　403

数字电影的存档　403

将数字化内容用胶片归档　404

数字窘境　405

数字电影节目包　405

从胶片到数字的变迁　406

数字发行的特殊发行要素—虚拟拷贝费　406

一份交付给电影制片厂的简易存档清单　407

画面技术规格　408