小丑马戏团的眼泪陆支羽9787559408983普通图书/艺术
￥ 10.8 2.4折 ￥ 45 九品
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作者陆支羽
出版社江苏凤凰文艺出版社
ISBN9787559408983
出版时间2017-09
装帧平装
开本16开
定价45元
货号1307237
上书时间2023-10-29
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商品简介
神父的阴影与死亡的恐惧。假如有一天，伯格曼的一
生被后辈拍成传记片，“魔灯”无疑是最好的片名。
伯格曼式充满宗教烙印的童年，我们终究不曾经历过，我也无法切身体味伯格曼的痛苦。在很多影迷的记忆中，与伯格曼的灵魂靠得最近的华语导演，或许是李安。早年，李安受伯格曼《处女泉》的启发走上艺术电影之路。按他的话说，当年看完《处女泉》就像被夺走了童真一样。而在拍《色·戒》拍得特别痛苦的2006年，李安飞去瑞典法罗岛拜见了伯格曼。
或许是缘分使然，曾经拒绝过无数人(伍迪·艾伦、
亚历山大·索科洛夫、拉斯·冯·提尔等)的伯格曼
，却在玛丽妮露的劝说下答应了见面。自此，李安拥抱伯格曼痛哭的那一瞬间，成为了我们迷影生涯中的珍贵记忆。
尽管与宗教隔得很远，但死亡我是懂的。这两年，每次重看伯格曼的电影，我都会想起自己在外婆葬礼上“直面死亡”的那个瞬间。当母亲掀开灵幔，我终于得见外婆最后一面时，我忍不住伸手去触摸了外婆的额头。我试图感受她一点残余的体温，但沁人我掌心的却是彻骨的寒冷。我仿佛觉得，外婆的身体空了，灵魂不知道飘去了哪里。那一刻，我想起伯格曼
电影里那些冰冷的尸体，想起幽灵马车，想起手持镰刀、收割灵魂的死神。
或许，正是因为命运中有太多痛苦的时刻，才促使伯格曼在1982年拍摄了以“小舞台，大世界”著称于世的《芬妮与亚历山大》。按伯格曼的话说，这是他毕生电影生涯的真正压轴之作，也是他终其一生无数次想拍，却又不知从何入手的家庭编年史。假如不是后来有人苦苦邀请，可能拍完《芬妮与亚历山大》后，伯格曼便会早早息影了，后来的《在小丑面前》《排演之后》《萨拉邦德》等影片也不会诞生。
在极具自传色彩的《芬妮与亚历山大》中，伯格
曼将他充满阴影的童年生活、父母不圆满的婚姻，以及死亡事件带给他的恐惧，悉数道尽，彻底倾吐。印象中，世人常以“集大成之作”“返璞归真之作”来形容《芬妮与亚历山大》，但我深知，伯格曼更是想借这部电影告诉我们：独乐乐不如众乐乐。即便世事有再多艰辛困苦，终究还有一些真正甜蜜的时刻值得我们去铭记，比如全家人的烛光晚餐，比如母亲的爱。
纵观伯格曼漫长电影创作生涯中的代表作，我们固然忘不了《呼喊与细语》《野草莓》或者《芬妮与亚历山大》这样的重量级影史杰作，但注定绕不开的巅峰可能还是那部拍摄于1957年的《第七封印》。这是伯格曼电影在国内知名度最高、影响力最大的一部。而2017年也正好是《第七封印》上映60周年，重温这60年前的黑白光影，无疑是伯格曼影迷们要做的重要功课。P21-24
作者简介
陆支羽资深影评人，电影从业者。自媒体“看电影看到死”主编及创始人，鲸鱼放映室联合创始人。第十届西宁FIRST青年电影展评委，长期为《看电影》《电影世界》等各大媒体平台撰写影评、影展专题等。坚信“活着的影迷是未完成的电影史”
目录
序言：雾这么大，你要去哪里
23位导演的吉光片羽
伯格曼：独乐乐不如众乐乐
阿巴斯：大师的眼睛永远是睁开的
松本俊夫：眩晕，从自戳双目开始
阿莫多瓦：万花筒里的欲望迷宫
杨德昌：每个人都是一座孤岛
塔可夫斯基：书写长镜头的潜行者
今敏：没有梦想才是死期
法斯宾德：无政府主义者的轮舞
寺山修司：抛掉面具上街去
费里尼：小丑，马戏团的眼泪
小津安二郎：世界上最伟大的宅男
蔡明亮：郊游者的“慢”世界
帕拉杰诺夫：诗人是最好的献祭
阿彼察邦：身体里住个老灵魂
洪尚秀：做爱后，动物感伤
帕索里尼：罗马海滩上的伟大尸体
敕使河原宏：我们是准备通奸的陌生人
罗伊·安德森：公共场所与死亡群像
大岛渚：浪潮在感官王国之外
哈内克：冰冻的火焰编年史
路易·马勒：你看见独角兽了吗
希区柯克：抓住后窗那个偷窥狂
金基德：只做三年阿里郎
独家私人专访
乡愁不分南北
—专访《八月》导演张大磊
王家卫眼中的《东京物语》
—专访《喜丧》导演张涛
灵异事件与恐怖冒险
—专访《中邪》导演马凯
私人推荐片单
我最爱的50场爱情
我最爱的36种死亡
我最爱的60种超现实
内容摘要
……
精彩内容
神父的阴影与死亡的恐惧。假如有一天，伯格曼的一
生被后辈拍成传记片，“魔灯”无疑是最好的片名。
伯格曼式充满宗教烙印的童年，我们终究不曾经历过，我也无法切身体味伯格曼的痛苦。在很多影迷的记忆中，与伯格曼的灵魂靠得最近的华语导演，或许是李安。早年，李安受伯格曼《处女泉》的启发走上艺术电影之路。按他的话说，当年看完《处女泉》就像被夺走了童真一样。而在拍《色·戒》拍得特别痛苦的2006年，李安飞去瑞典法罗岛拜见了伯格曼。
或许是缘分使然，曾经拒绝过无数人(伍迪·艾伦、
亚历山大·索科洛夫、拉斯·冯·提尔等)的伯格曼
，却在玛丽妮露的劝说下答应了见面。自此，李安拥抱伯格曼痛哭的那一瞬间，成为了我们迷影生涯中的珍贵记忆。
尽管与宗教隔得很远，但死亡我是懂的。这两年，每次重看伯格曼的电影，我都会想起自己在外婆葬礼上“直面死亡”的那个瞬间。当母亲掀开灵幔，我终于得见外婆最后一面时，我忍不住伸手去触摸了外婆的额头。我试图感受她一点残余的体温，但沁人我掌心的却是彻骨的寒冷。我仿佛觉得，外婆的身体空了，灵魂不知道飘去了哪里。那一刻，我想起伯格曼
电影里那些冰冷的尸体，想起幽灵马车，想起手持镰刀、收割灵魂的死神。
或许，正是因为命运中有太多痛苦的时刻，才促使伯格曼在1982年拍摄了以“小舞台，大世界”著称于世的《芬妮与亚历山大》。按伯格曼的话说，这是他毕生电影生涯的真正压轴之作，也是他终其一生无数次想拍，却又不知从何入手的家庭编年史。假如不是后来有人苦苦邀请，可能拍完《芬妮与亚历山大》后，伯格曼便会早早息影了，后来的《在小丑面前》《排演之后》《萨拉邦德》等影片也不会诞生。
在极具自传色彩的《芬妮与亚历山大》中，伯格
曼将他充满阴影的童年生活、父母不圆满的婚姻，以及死亡事件带给他的恐惧，悉数道尽，彻底倾吐。印象中，世人常以“集大成之作”“返璞归真之作”来形容《芬妮与亚历山大》，但我深知，伯格曼更是想借这部电影告诉我们：独乐乐不如众乐乐。即便世事有再多艰辛困苦，终究还有一些真正甜蜜的时刻值得我们去铭记，比如全家人的烛光晚餐，比如母亲的爱。
纵观伯格曼漫长电影创作生涯中的代表作，我们固然忘不了《呼喊与细语》《野草莓》或者《芬妮与亚历山大》这样的重量级影史杰作，但注定绕不开的巅峰可能还是那部拍摄于1957年的《第七封印》。这是伯格曼电影在国内知名度最高、影响力最大的一部。而2017年也正好是《第七封印》上映60周年，重温这60年前的黑白光影，无疑是伯格曼影迷们要做的重要功课。P21-24
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