明代 李流芳（1575～1629年） 文物商店旧藏 绫本立轴 《 松山茅亭图》
￥ 48000 九品
仅1件
北京东城
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题名《 松山茅亭图》
年代明代及以前 (1644年及以前)
类别设色(彩色)
材质其他
装裱形式立轴
尺寸146 × 38 cm
款识钤印钤印：李流芳印，长蘅。
上书时间2017-05-15
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商品详情
- 品相描述：九品
- 污痕 折痕 缺肉
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明代 李流芳（1575～1629年） 文物商店旧藏 绫本立轴 《 松山茅亭图》
尺寸：146*38厘米（约5平尺）
款识：柳石词兄属正，天启癸亥（1621年）嘉平月李流芳，
钤印：李流芳印，长蘅。
完残：污痕 折痕 缺肉
鉴藏印：曹溶鉴定书画、罗天池鉴定藏于修梅仙馆、吴兴徐伯郊收藏
本藏品由曹溶（1613—1685年），罗天池(1805-1866）、徐伯郊 (1913-2002)递藏。
【作者简介】
李流芳（1575～1629年），字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人，南直隶徽州歙县（今安徽歙县）人，侨居嘉定（今上海嘉定），明代诗人、书画家。
三十二岁中举人，后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一，亦工书法。崇祯二年，卒于檀园，享年五十五岁。
画家李流芳，工山水，兼善花卉。其画主要师承五代董源、巨然以及元代四大家黄公望、王蒙、吴镇和倪云林。李流芳《秋林亭子图》轴，上自题七绝一首：“山作矾头水少纹，巨然烘染董源皴。一间山水闲亭子，脱手平分与故人。”这无异于声明自己的笔墨是从董、巨中学来的。事实上，李流芳在传统学习上并非局限于一、两家。三百年来风行海内外，盛传不衰的《芥子园画谱》（上水部分）就是以他临仿古人各家风格的课徒画稿为蓝本整理、增编而成。
李流芳在绘画上既崇尚宋元各家，又能注重师法自然，强调写生，于画中自创新意。《吴中十景图》册是他写生作品中的代表作。他以艺术家的视角摄取吴中十处风景名胜入画，摹写真实生动，主景次景剪裁得宜，他的传神之笔塑造的艺术形象展示了吴中胜景特有的风采，令人神往。他五十岁时画的一副雪景轴也来源于生活经验，画上自题：“甲子腊月十三日，归自吴门，大雪弥日，舟过城南，见留光树色，冒雪含烟，颇不乏致，辄画此纸。”他每次游西湖，都要带回很多写生稿，总之他的写实功夫是比较突出的。他常以自然山水为画本，随手写景，所以笔端不落俗套，富有生气，形成一种清新、秀逸的独特风格。董其昌赞道：“长蘅以山水擅长，余所服赝乃其写生，又有别趣。”
山水外，李流芳又善作水墨写意花卉。他的花卉，笔势飞舞，泼墨淋漓，别有一种逸趣。归昌世叹为：“其娟美之致，俱在笔墨之外，真不可及。”董其昌评为：“竹石花卉之类，无所不备。出入宋元，逸气飞动。”总之，李流芳的高超画艺使他成为晚明画坛上卓有声誉的大家。
他的画，同他的诗文一样，寄托了他的思想感情，完全成为作者抒发个人性灵的凭借。其《长林丰草图》轴，足具代表性：远山秀朗，湖中风帆一片，堤岸杨柳扶疏，水草丰盛，茅屋中有一老人正仰首低吟，隐居的惆怅心情，使满幅明媚江南春色，织入几许愁丝恨缕。细读右上题诗“欲挂衣冠神武门，先寻水竹渭南村。却将旧斩楼兰剑，买得黄牛教子孙。”可谓作者伤时不遇的郁闷，报国无门的悲哀，尽融解到那长林丰草的媚人景色中。
李流芳曾言：“画会之真山真水总不似，画会之古人总不似，画会之诗总不似。”“萃造化、古人、诗境于一局，以不似求真似。”这便是他画学思想中著名的“三不似”理论，其精神即绘画应做到形似和神似，写实与诗境高度完美的融合统一，体现了李流芳要求突破传统、改革创新的精神，何等珍贵。根据他的画卷题画跋语编成的《檀园论画》，为中国画论的可贵资料。
其绘画作品为国内外许多博物馆珍藏，并入选《国宝大典》和《海外珍藏中国名画》等绘画经典
【拍卖行情】
一：中国嘉德国际拍卖有限公司 > 中国嘉德2011秋季拍卖会 > 悦目—中国古代书画-0856 李流芳 辛酉（1621年）作 仿倪云林山水 手卷 水墨绫本 成交价 RMB 4,715,000
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二： 上海朵云轩拍卖有限公司 > 2011春季艺术品拍卖会 > 古代书画专场-1211 李流芳 癸亥（1623）年作 松云远岫 屏轴 设色绢本 成交价
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三： 西泠印社拍卖有限公司 > 2007年秋季艺术品拍卖会 > 中国书画古代作品专场（明代及明以前-0427 1624年作 松石修篁图 立轴 水墨绢本 成交价 RMB 672,000
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