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已故著名作曲家王树手稿《武汉随想曲》30页

￥ 8880 六五品

仅1件

北京朝阳
认证卖家担保交易快速发货售后保障

作者王树

年代1966-1976

页数30页

尺寸28 × 19 cm

货号7609

上书时间2019-08-20

四友斋书画社

七年老店
已实名 已认证 进店 收藏店铺
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   商品详情   

品相描述：六五品
以照片为准
商品描述
王树： 从达州走出的著名作曲家

2016-11-06 08:20    发布者：admin    评论：0    浏览：346

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达州是四川省下辖的地级市，位于四川省东部，是四川省的人口大市、农业大市、资源富市、工业重镇和交通枢纽，是著名的革命老区，素有“中国气都、巴人故里”之称，是国家“川气东送”工程的起点站。
1961年，北京，中央音乐学院礼堂。舞台帷幕缓缓拉开，以应届毕业生、现代琵琶演奏家刘德海为首的6位琵琶乐手，与交响乐队的结合排演，重现了楚汉之争的历史画卷。

这次排演取得了惊人效果，轰动乐坛。第一次把中国传统乐器琵琶引入了西方经典音乐样式——交响乐队，彻底打破了中国民族传统音乐和乐器“不能进入交响乐队大雅之堂”的神话。

这部作品被定名为交响叙事曲《十面埋伏》，作者王树，四川达县城关镇人，一位从川东偏僻小城出发，闯进全国最高音乐殿堂、攀登音乐高峰的我国著名作曲家。

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少年立志

勇闯音乐圣殿

1926年在大巴山南麓的达县县城，南门口周围商铺林立，商贾云集。繁荣的南门口王家院子，迎来了第四个小生命，经商的父亲和目不识丁的母亲为他起了一个大名：王九树。

王树从小喜爱音乐，常和同伴学唱川戏，作为一种儿时的游戏。1939年，13岁的王树考入达县绥属联合中学（现达州市高级中学）读初中，开始学习二胡、琵琶、手风琴等乐器，并参加“打围鼓”（四川的一种民间锣鼓演奏形式），常常乐此不疲，是一个忠实的川剧小票友。

1942年秋，王树考入刚开办的四川省立达县师范学校，开始接受正规的音乐启蒙教育。在王抒情老师（上海音专肄业，解放后在西南师范学院任教）的指导下，他开始学习五线谱，并试写歌曲，还担任学校合唱团的手风琴伴奏手，成为王抒情老师的得意门生。

这年寒假，王抒情不顾当地汉奸特务的阻挠和恐吓，带着王树及学生合唱团，扛着乐器，背着背包，由达县城步行到宣汉等地演出。他们在宣汉城演唱了冼星海的《黄河大合唱》《生产大合唱》，聂耳的《义勇军进行曲》，任光的《渔光曲》等进步歌曲。台上台下歌声掌声口号声，如暴风骤雨，震撼大地，汉奸特务听得心惊胆颤，不敢下手捣乱。

王抒情“要把音乐还给人民”的思想，深深感染了王树，他立志到全省全国最优秀的音乐学校深造，把音乐作为终身奋斗的事业。但王树的立志遭到家庭特别是父亲的坚决反对。

1944年冬，王树在省达师毕业后，准备偷偷去重庆，但被闻讯赶来的父亲赶回了家。王树去意已定，先到邻县的宣汉城守镇小学、励志小学教音乐半年，后又到巴中县中学教书，逐步脱离了父亲的视线。

后来，王树决定从巴中步行到成都，投奔大哥。在大哥的支持下，他到重庆，先后在志成中学、立人中学教音乐课，后考入西南美专音乐系深造。1946年12月，王树在纪念人民音乐家冼星海逝世一周年的专刊壁报上，发表了自己创作的歌曲《星海悼歌》。

1948年，王树考入南京的国立音乐学院作曲系。随着解放大军南下，王树与进步师生一起，迎接南京解放。

留校任教

教学创作成果斐然

1950年6月，以国立音乐学院为主体组建的中央音乐学院北迁，王树随校北迁继续学习。在校学习期间，家乡的民间音乐始终在王树心中萦绕。1950年，他以家乡民歌为素材，创作了钢琴三重奏《州河清清》；1953年秋，他以交响音乐序曲《祖国之歌》和小提琴独奏与乐队曲《家乡之歌》等优秀作品毕业，并留校任教。

早在二十世纪50年代初期，王树便对中国民族民间音乐进行了系统研究。当时学院民族音乐研究所里收藏的所有民间音乐音响资料，他用一年时间几乎全部听过，积累了上千张索引卡片，撰写了10多篇学习和研究文章。1956年，他在学院首次开设了“民间音乐”课程，深受学生欢迎，开创了中国民族、民间音乐系统教学的先河。之后，王树又潜心致力于管弦乐法的教学和研究，并长期担任配器教研室主任。

在作曲系，王树又在我国音乐院校中首次开设了“民族、民间乐队配器课”。在管弦乐法这个领域里，他展开了中国民族和声体系的开创性研究，将严谨的俄国学派的管弦乐写作手法与中国音乐的特点，进行了创造性的结合，形成了他自己独特的交响乐配器教学体系。

王树在几十年教学工作中，先后发表了《论民间合奏》《论华彦钧作品结构的艺术特色》等多种音乐论著，并把这些思想观念融入到教学和创作之中，使音乐理论、教学、创作三者相互交融贯通。

教学之余，王树一直怀有强烈的创作欲望。他写过多种题材、体裁和形式的音乐作品，如声乐作品有《无伴奏合唱曲集》、大合唱《东风万里》和《飞吧！草原的幼鹰》《悲壮》清唱剧等；管弦乐作品有组曲《在晋西北高原》《陕北随想曲》、交响叙事曲《十面埋伏》、交响音诗《云海》等等。

突破“楚河汉界”

成为第一个“吃螃蟹”的人

二十世纪50年代初，王树开始深入思考并潜心钻研一个重大课题：“能否把琵琶和古筝等中国传统乐器用来充实和丰富外来的交响乐器，从而把交响音乐变成具有中国作风和中国气派的交响音乐形式？能否把中国优秀的古典名曲改变成交响乐曲？”但将中国传统乐器和古曲同时与西方交响音乐成功合璧的交响曲，尚无先例。

当初王树在音乐界首次提出这个设想时，不少人都持怀疑态度。有的人还根本看不起琵琶之类的中国传统民族乐器，但他“明知山有虎，偏向虎山行”。
1958年，王树开始交响叙事曲《十面埋伏》的伏案创作，进行交响乐民族化的实践探索和创新。他首先在交响乐队编制上进行变革，将交响乐队中弦乐类的灵魂——小提琴组取消，而将10把琵琶作为一个基本乐器组取代，让琵琶在交响乐队里“唱主角”，并选择了我国琵琶古曲《十面埋伏》为素材。

1959年的春天，王树完成了中国第一部反映楚汉战争为题材的、气势宏大并具有浓郁民族气派的史诗性的交响叙事曲《十面埋伏》，成为中国交响音乐民族化第一个“吃螃蟹”的人。

1961年，在中央音乐学院，以应届毕业生刘德海为首的6位琵琶乐手与交响乐队结合排演，取得了惊人效果。交响叙事曲《十面埋伏》的诞生，彻底打破了“交响音乐不能中国化”、“中国民族传统音乐和乐器不能进入交响音乐”等神话。

从《十面埋伏》到《双筝》

将筝“请”进了交响乐队
1979年，著名的日本山形交响乐团指挥村川千秋先生，在中央乐团聆听4把琵琶与交响乐队演奏后，很想将《十面埋伏》拿回日本演奏，但苦于日本没有琵琶，他希望王树为他改写一部纯交响乐队演奏的《十面埋伏》，让世界其他国家也能欣赏到这部中国式的交响音乐。

王树很快满足了大家的要求。这部修改本的交响叙事曲《十面埋伏》在京多次演奏，中央人民广播电台、中国国际广播电台、四川人民广播电台等多次播放。

1983年，王树应东方歌舞团双筝演奏员张燕女士的请求，创作了双筝与乐队《回旋协奏曲》。这部作品取材于我国民间琵琶古曲《海青追捕天鹅》，还特别将我国比琵琶更古老的弹拨乐器——筝“请”进了交响乐队。他是把中国古筝成功引入交响乐队的第一人。

当年10月，由陈燮阳指挥、张燕领奏，中央乐团演奏了这部作品，双筝在交响乐队中大出风头。我国音乐评论家称这部作品在内容上是“古今交融”，在演奏形式上“中西合璧”。
1992年2月，在美国加利福尼亚首府萨克拉门托交响乐团演出的音乐会——《来自加利福尼亚和沿太平洋的音乐》中，王树的双筝与乐队《回旋协奏曲》，成为那场音乐会最受欢迎的作品。
1984年7月，王树从西藏返京后，感觉肺部不适，到医院检查，被确诊为肺癌。王树与时间赛跑，他要把文革耽误的十年时间夺回来。他一方面积极治疗，另一方面泰然处之，还在带硕士研究生直至毕业。与癌症抗争11年后，1995年6月28日，王树在多伦多安祥地走了。

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