写乐《大谷鬼次之奴江户兵卫》 日本艺术代表之一 安达院复刻浮世绘木版画 黑云母胶墨豪华摺拓
￥ 1200 九五品
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北京东城
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作者东洲斋写乐
创作时间2020
尺寸38.2 × 25.4 cm
材质纸本
上书时间2021-06-07
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写乐这张大首绘，不仅是写乐最为著名的作品，更成为日本艺术之一个代表，像蒙克的呐喊一样，因其夸张怪异而出圈，成为世人熟知的作品。艺术性方面的谈论和研究也很多了，徐某倒是有兴趣，给中国浮世绘爱好者们借此讲讲役者绘的命名规则——《三世大谷鬼次の奴江户兵卫》：
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看似很长，实际就是两个名字，前半段为演员（役者）的艺名，后半段为此出戏剧中的角色名字。先看角色之名字“奴江户兵卫”：
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“奴”字，是武士的仆从，仆从名谁？江户兵卫。但江户兵卫并不是武家人，而是匪徒流氓，不配称奴（就像清代的汉臣，理论上想称奴才都不行，那是旗人家奴才能自称的。也像现在，很多官吏、专家，也以能当掌权者家奴为傲，自古宰相门前四品官嘛，扯远了）所以有研究者认为此画的命名里不应有“奴”；但也有人认为，奴字可以活用。
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“三世大谷鬼次”，大谷鬼次是演员名号，可以父子、师徒间代代相承，这点咱们可能不好理解，怎能有二代梅兰芳，马连良三世，每一代演员都有自己特点啊——日本戏剧界，名号的传袭是剧团最大的事情，前代名家不仅将基因传了下去，更藉由艺术名号将自己的表演方式传袭了下去。戏迷习惯了，也会说七代目如何如何好，十代目哪点哪点新，诸如此类。（甚至整个日本古代封建社会，各行各业都是这样严格地传承着。）
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此画也有介绍为“二世”的，安达则定为“三世”的，就是因为二代目与三代目表演时间有一定重合。更大可能是三世大谷鬼次（1759–96），二世的弟子，在写乐创作此版画的宽政6年（1794）5月河原崎座上演的『恋女房染分手綱』一剧中，饰演江户兵卫。被写乐传神地记录下来，于是这个配角便成了艺术史上的经典——超越陈佩斯，堪称配角抢戏第一人啊！
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安达版画院复刻，人间国宝岩野市兵衛手漉和纸，传统技法雕版、拓印，尤其是复原当年出版商茑屋重三郎拍板、为此画加上的豪华黑云母摺，以及掺了胶的浓墨，所以除了写乐的天才构图，画面色彩也是如此夺目。
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