杨岘临汉隶
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￥ 280 九五品
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广东广州
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作者杨岘
出版社湖北美术出版社
出版时间2019-02
版次1
印刷时间2019-02
印次1
装帧精装
开本16开
上书时间2020-08-07
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商品详情
- 品相描述：九五品
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杨岘（1819-1896），字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安（今湖州）人，清朝书法家、金石学家、诗人。
杨岘咸丰五年（1855）举人，应会试不中，曾入曾国藩、李鸿章幕中，参佐军务。50岁以后负责海道漕运事务，官至盐运使，其间曾任江苏松江知府，因得罪上僚被劾罢官。此后即寓居苏州，读书著述，以卖字为生。
杨岘一生好隶书，对东汉碑碣多有探求。论者说他“于汉碑无所不窥”， 可知其在研究汉隶上是下过大工夫的。他的隶书为时人所重，著名书画家、篆刻家吴昌硕即出自他的门下。杨岘的传世作品较为丰富，这副隶书七言联（见右图）是其晚年之作。作品为纸本，纵142.5厘米，横32厘米，现藏故宫博物院。此联在书写上迥异于书家早期横平竖直、循规蹈矩的一贯作风，颇有“老夫聊发少年狂”的味道，信笔挥运，更显老英雄本色。此作用墨浓重，行笔矫健，兼以枯笔，粗细相间，大小变化一任自然，仿佛信手拈来，却又别有用心。一般来说，隶书字取横势，最易产生横画平板雷同的现象。此联横画变化诡异，包括最为突出的波与磔，均无一笔雷同。联中撇、捺笔画，左右伸展，波挑飞扬。杨岘将汉碑的雍容端庄通过迅速的运笔和熟练的提按动作，打造成一种犀利峭拔的面貌，难怪有人称他是用草法写隶书。最为得趣的是此书在放纵之外掺以颤笔捻管技法，使得部分枯瘦笔触更加古拙、生涩，与丰腴、浓重的肥笔形成强烈的对比。这种看似率意，实则于对比关系中见匠心的处理方法，在今天看来是十分容易接受的，并已经得到普遍运用，但是在当时却遭到很多质疑——人们认为他晚年书风流于“颓唐”。殊不知，这正是杨岘实现“衰年变法”的刻意之举。
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