李清照诗词集:风住尘香花已尽
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山西太原
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作者柳萍 注
出版社民主与建设
ISBN9787513928335
出版时间2019-12
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定价49.8元
货号30892528
上书时间2024-10-03
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导语摘要
★李清照是宋代女词人，婉约词派代表，有“千古才女”之称。
★她的词婉约清丽，音律谐婉，感情真挚；善用白描手法，独具一格，被称为“易安体”。被誉为”词国皇后”。
★在大地上，这个天才诗人度过了她才情四溢又波澜起伏的一生。
★她有旷世的婉约才情，写尽闺阁女儿态；她有铁血的豪放风骨，喊出“生当作人杰，死亦为鬼雄”。她的爱情“并非没你不行，而是有你更好”，她的婚姻“琴瑟和谐，愿为君洗手作羹汤”，再婚被骗“宁可坐牢离婚也绝不妥协”，轰动朝廷内外。
★完整收录李清照诗词87首，传诵了1000多年的经典。
★精选近百幅名画作为插图，精彩美丽，宜读宜藏。
目录
如梦令 常记溪亭日暮 / 1
双调忆王孙 赏荷 / 4
浯溪中兴颂诗和张文潜
其一 / 8
浯溪中兴颂诗和张文潜
其二 / 10
点绛唇 蹴罢秋千 / 12
浣溪沙 淡荡春光寒食天 / 16
浣溪沙 小院闲窗春已深 / 20
如梦令 昨夜雨疏风骤 / 24
浣溪沙 闺情 / 28
渔家傲 雪里已知春信至 / 30
庆清朝 禁幄低张 / 34
减字木兰花 卖花担上 / 38
丑奴儿 晚来一阵风兼雨 / 42
鹧鸪天 桂花 / 44
浣溪沙 髻子伤春慵更梳 / 46
怨王孙 春暮 / 50
醉花阴 薄雾浓云愁永昼 / 52
红藕香残玉簟秋 / 56
暖雨晴风初破冻 / 60
莫许杯深琥珀浓 / 64
春到长门春草青 / 68
玉楼春 红酥肯放琼苞碎 / 72
行香子 草际鸣蛩 / 76
满庭芳 小阁藏春 / 80
多丽 咏白菊 / 84
晓梦 / 88
新荷叶 薄露初零 / 90
木兰花令 沉水香消人悄悄 / 94
凤凰台上忆吹箫 香冷金猊 / 98
念奴娇 春情 / 102
点绛唇 闺思 / 106
长寿乐 南昌生日 / 108
声声慢 寻寻觅觅 / 112
蝶恋花 泪湿罗衣脂粉满 / 116
感怀 / 118
临江仙 梅 / 120
瑞鹧鸪 双银杏 / 122
分得知字韵 / 126
鹧鸪天 寒日萧萧上琐窗 / 128
夏日绝句 / 132
临江仙 庭院深深深几许 / 134
菩萨蛮 风柔日薄春犹早 / 138
春残 / 140
菩萨蛮 归鸿声断残云碧 / 142
浪淘沙 帘外五更风 / 144
忆秦娥 咏桐 / 146
偶成 / 150
蝶恋花 上巳召亲族 / 152
南歌子 天上星河转 / 156
行香子 天与秋光 / 158
渔家傲 天接云涛连晓雾 / 162
咏史 / 166
诉衷情 夜来沉醉卸妆迟 / 168
好事近 风定落花深 / 172
摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华 / 176
上枢密韩公、工部尚书胡公 / 180
钓台 / 186
武陵春 风住尘香花已尽 / 188
题八咏楼 / 192
转调满庭芳 芳草池塘 / 194
清平乐 年年雪里 / 196
摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻 / 200
孤雁儿 藤床纸帐朝眠起 / 204
永遇乐 落日熔金 / 208
添字丑奴儿 窗前谁种芭蕉树 / 212
殢人娇 后亭梅花开有感 / 214
内容摘要
本书完整收录李清照诗词87首，传诵了1000多年的经典。精选近百幅名画作为插图，精彩美丽，宜读宜藏。
精彩内容
如梦令常记溪亭日暮常记溪亭日暮沉醉不知归路兴尽晚回舟
误入藕花深处争渡争渡惊起一滩鸥鹭注释溪亭：临水的亭台。
争：怎，怎么。
赏析《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的代表作之一，约作于宋哲宗元符二年，即公元1099年。彼时，她刚刚16岁，文采横溢，天真烂漫，词中没有晚年的悲郁凄凉，而是带着一种轻惬明媚的欢愉气息，笔调纤柔凝练，方寸之间尽显无限的生活情趣。
小词很短，仅六句，李清照以她擅长的白描笔法，剪裁出溪亭醉赏、兴尽回舟、误入藕花、争渡惊起四幅鲜活明媚的画面，并将其巧妙地串联成画，匠心别运，极为精致。
词的开头，简明流丽，看着起势平淡，却韵味无穷。一个“记”字，开门见山，切题引题，表明了是在回忆往事。一个“常”字，语义双关，不仅道出了词人对往昔的追恋，也道出了词人记忆的深刻与真切。试想，若记忆不深，追恋不重，何以要常常去“记”？寥寥二字，简白至极，却暗设悬念，简中有深，引人入胜。
那么，词人多年来念念不忘的，究竟是什么呢？
是的，溪亭之景！
那么，溪是怎样的溪？亭是怎样的亭？溪亭风光究竟何等旖旎明丽？
词人一字未提，只以“日暮”“沉醉”“不知归路”作了简单而含蓄的诠释——恋恋念念，游赏至日暮时分，仍“沉醉不已”，往来徘徊，看来，溪亭的风光的确是美好的。
“沉醉”二字，下得极工、极切。
“沉”字，照应了首句的“日暮”，暗示出赏景时间的长久，并从侧面烘衬溪亭景色之胜。
“醉”字，描摹出词人漫步溪亭、且赏且酌、不觉酩酊的娇憨情态，也反衬出词人沉醉美好的风景而流连忘返的欢愉心态。
“沉醉”与“不知归路”之间，也存在因果关系——因为信步游赏，陶然其中，醉态酣然，不记得从哪里来，走过了什么地方，且兼已经日暮，光线暗淡，自然而然地也就“不知归路”了——前后连缀，巧不胜巧。
及后，词人笔锋一折，顺势转承，轻语言“归”，意兴跌宕，再添淋漓。
兴起而来，兴未尽而返，“回舟”自然“晚”了。“晚”字承上启下，既与“日暮”“不知归路”相对应，又为“误入”作铺垫成因，炼字造句极为精练。
末句，词人笔锋再拓，由缓转急，连用两个“争渡”，恰如其分地展现出少女“误入藕花深处”后急于觅路还家的情态；“惊起一滩鸥鹭”，既是“争渡”的层递，也道出了词人彼时慌乱无措的模样，细细品之，非常可爱。
双调忆王孙赏荷湖上风来波浩渺秋已暮红稀香少水光山色与人亲说不尽无穷好莲子已成荷叶老
青露洗花汀草眠沙鸥鹭不回头似也恨人归早注释（pín）：田字草，多年生浅水草本蕨类植物。
汀（tīng）：水边平地。
赏析李清照16岁时跟随母亲由原籍赴汴京（北宋都城），是“学诗三十年”的开始，这首词大概是作于来汴京之后，描写了晨游之景。
整体看，此词上片主要是写欣赏秋天景色时的愉悦之情，下片是表达词人离开时的不舍与留恋。
与其他写景抒情的作品相比，此词延续了李清照婉约雅致的创作风格，她不仅将大自然的静态美展现出来，还让其获得了新生，通过拟人化的手法，使整首词达到物我浑融、寓情于景的境界，动人地呈现出一幅非常亲切可爱的秋日湖景。
观上片，再现了词人眼前的秋日湖光之景。
第一句中，“秋已暮 红稀香少”交代出时节，此时正值秋天，湖中没有多少植物存活，只有寥寥的几处残花，微微地散出若有若无的清香，秋天的萧条景象就这样传递了出来。这时，湖面上来了一阵风，“风来波浩渺”，泛起片片涟漪，水汽茫茫，迷离缥缈，递进式地加深了凄冷萧条的感觉。
第二句，词人蓦地笔锋一转，本来上句还在塑造秋天的败落萧瑟，这一句转而赞赏起这秋景来——“水光山色与人亲”。多么可亲可爱的感觉！没有真心的体会，是很难理解的。词人不仅是用眼去看秋景，还用心去“看”风景，身心与山水一体。这种移情于物的手法，还从侧面展现出词人的专注与凝神。这样一来，词人自己都被打动了，陶醉了，情不自禁地发出了“说不尽 无穷好”的感叹。
观下片，表现了词人离去时的不舍与眷恋。
第一句中，“莲子已成荷叶老”与上片中的“秋已暮”相照应，进一步强调秋天的节气，也印证了上片中的“红稀香少”，加深了秋天的萧条感。接着，词人再次转换笔锋——“青露洗 花汀草”，一瞬间就为萧条的秋湖点染了“活”的生机，展现出秋日湖光的别样之美。
第二句，词人把目光瞄向栖息在湖边的沙鸥和白鹭，以拟人化的手法，通过“不回头”三个字烘托出湖景的美丽，不仅游人会忍不住驻足停留，就连沙鸥和白鹭都不忍心离去。
当然，这里的“不回头”还有另外一层含义，那就是，当词人欣赏过秋湖准备离去时，沙鸥和白鹭“似也恨”，似乎是对她的离开感到不满，认为她离开得太早了，所以赌气不回头。
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