波兰复兴巨匠(原版)
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山西太原
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作者伯纳德·雅各布森|译者:杨宁
出版社上海音乐
ISBN9787552312881
出版时间2017-12
装帧其他
开本其他
定价60元
货号30141790
上书时间2024-09-19
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商品详情
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目录
序言
前奏
第一章
安德烈·帕努夫尼克
第二章
维托尔德·卢托斯瓦夫斯基
第三章
帕努夫尼克和卢托斯瓦夫斯基：评述
间奏
第四章
克日什托夫·潘德列茨基
第五章
亨利克·古雷茨基
第六章
潘德列茨基和古雷茨基：评述
后奏
作品分类列表
拓展阅读
索引
内容摘要
波兰音乐在20世纪繁花绽放，出现了许多艺术家，他们的国际地位，早几代人中——最知名的当属肖邦和席曼诺夫斯基——少有可比拟者。然而，伯纳德·雅各布森著的《波兰复兴巨匠（原版引进）》所记的四个波兰人——安德烈·帕努夫尼克（1914—1991）、维托尔德·卢托斯瓦夫斯基（1913—1994）、克日什托夫·潘德列茨基（出生于1933年）和亨利克·古雷茨基（出生于1933年），他们的故事中值得注意的是，尽管具有共同的国籍背景，但他们发展出了具有鲜明区别的创作方式。
共同的背景中，重要元素包括波兰的民问音乐和艺术音乐，罗马天主教传统，以及统治政权的接替——纳粹、共产主义、后共产主义——这影响了他们所
有人。对属于更年轻一代的潘德列茨基和古雷茨基而言，帕努夫尼克和卢托斯瓦夫斯基的音乐也是他们共同的经历。
20世纪下半叶，音乐风格有如多变的画卷。一方面，是序列主义及其诸多纯理智的副产品，另一方面，是偶然技法、“新简单派”和简约主义。在这个背景上，作者戏剧化地表现了这四位作曲家的定位，展现出他们每一个人如何超越我们所习惯把他们联系起来的音乐运动。他们的作曲技法通过对他们生平和职业生涯的考察来展现。他们的事业对波兰现代音乐中的复兴现象做出了非常有力的贡献。
精彩内容
亨利克·古雷茨基本书考察的四个波兰人都站在不同的地方。每一
个的位置都和其他三人不同，也和自己的背景不同，各有各的方式。帕努夫尼克是唯一一个和祖国断绝关系的，在39岁时选择自我放逐。潘德列茨基创作了四部歌剧，因此把可观的创造力用在这个多少吸引着其他三人、但他们最终回避了的体裁。如果说，就卢托斯瓦夫斯基而言，他身为局外人的方式就是他没有成为局外人，这也许不只是一个耍小聪明的笑话：无论他的其他三位同事在这样那样的时刻不得不做出政治和审美上的这样那样的妥协，卢托斯瓦夫斯基和他们相比，在这方面始终是个高人，能隐藏自己的个性，和政府共处，并成功地在内心维持一片艺术正义的领地。
而古雷茨基的特别之处在于他紧挨着自己的根源，没有成为演出人员、比赛评委、行政官员、艺术节
参与者，因而没被这些公共活动分散精力，而其他三位都因此而或多或少地未能完全专注于真正把音乐写下来这件艰苦的、对心智要求极高、耗竭情感而最终又极度私人的事。当他们三位或勉强或热情地完成政府或演出计划或行政职责交给他们的任务时，古雷茨基就待在家里。他的确在1975年接受卡托维策国立音乐学院校长之职，但任期很短，四年后他就辞职了。
甚至帕努夫尼克这个内心至少同样私密的人，也直到50岁才实现安静、稳定的、极有利于创作的规律生活，而古雷茨基年轻时就这么做了。
由此可以得出的一条结论是，把古雷茨基的生平和事业做成年表，上面的事情比其他三位可少得多。
他没有打造演艺事业，没有马不停蹄地参加音乐节，没有参与任何当代音乐组织和比赛。正如他几年前在一个由大卫·德鲁（DavidDrew，古雷茨基的出版商布西与霍克斯的前任出版总监）主持的很长的讨论上所说：我不是满地球跑的人。贝多芬去了哪里？只去了海利根施塔特（Heiligenstadt）——这才是我的榜样。
除了这个访谈和几个罕见的例外，古雷茨基坚定地拒绝这种形式的自我推销；他认定的原则是：作曲——生活也是——是个人化的活动，当事人有权保持
私密。他说，无论怎样，我不喜欢记者。我喜欢说很久。一和记者说，我说的那些奇怪的东西就被拿出语境，看起来就更奇怪了，甚至更傻。
古雷茨基的立场有一个道德因素：“我讨厌音乐中的商业，”他说，“我对事业不感兴趣。”这种天生的自我抹煞倾向无疑因一阵一阵的健康问题而加强了。1973年，他患了重病，十一年后又有一次。
对这样一个对“事业”不感兴趣的人来说，20世纪90年代发生的事情只能用令人震惊来形容，也不止一点点讽刺。这个名不见经传的波兰人似乎只用轻轻
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