天津艺文论丛(2020)

　初学者在学习快板书的表演时总是强调快板书的“快”，“快”是指快板书的节奏感和韵律感丰富，节奏的变化鲜明，而非演唱速度或是打板速度的快慢，它仅能代表快板书的表演技巧的运用，这无疑违背了其自身的艺术规律。快板书更加强调的是“书”，“书”即书情戏理，简而言之就是讲故事。所以，“快”仅仅是“书”的一种艺术呈现手段，使得“书”更加具有观赏性和艺术性。那么既称之为书，它在表演上就更加注重一部艺术作品的故事性，而故事性的构造自然离不开人物的塑造、景物的描写、心理的开掘、对话的模拟、情节的叙述等一系列基本元素，而这些要素无一不是建立在“情”的基础上。　　情感是人对现实生活的一种间接反映形式，是创作主体对自我及客观世界的一种主观的认识和评价，是其主观能动性的特殊表现。　　所以，在学习快板书表演之前，先要理清感情与表演的关系。快板书是曲艺艺术的一个曲种，是一门技艺之学。快板书的技艺是两种不同的形态，一方面是技，另一方面是艺，二者之间是相互独立的。技，顾名思义就是技巧、技术、技法，即表演，包括了打板的技法、演唱的技巧、表演的技术等，是每个演员必须掌握的基本技能。演员的技是靠刻苦的练习和不懈的努力来实现的，一个优秀的快板书演员要具备全面的表演素质，这样才能在舞台上将技巧发挥到极致。艺，顾名思义就是艺术，即感情，融人了创作者和实践者的主观情感的作品被称为艺术，是内在的表现形式，演员的感情是要靠观察生活、体验生活、感悟生活来培养的，只有在作品中融入了感情才能给观众留下深刻的印象。同时，技和艺又是相辅相成的，所谓“无技不成艺，只技不是艺”，意思是若没有扎实全面的基本功，连最起码的表演也完成不了，就更不要谈艺术性了。若一个演员只具备基本功，而没有理解作品的思想和内涵，那表演就成了舞台上技巧的卖弄，作品也就成了一潭死水，换句话说，不能单纯地为了表演而表演。只有具备了表演的基本技能，同时又能细心揣摩作品的情感内容，才能将作品激活，达到抒隋壮志、反映生活、塑造人物的目的，使其具有艺术性和观赏性。在快板书的舞台上要做到声情并茂，使感情与表演并重，要“以情带声，以声传情”，即是说舞台上的各种表演技巧的运用都是由感情决定的，而感情的传递是依靠表演来完成的，二者互为依托，所以，技是快板书表演的基本工具，艺则是快板书表演和创作的灵魂，只有附着了灵魂的艺术才可以流芳百世，否则只能是一具躯壳。由此看出，“情感”的因素是凌驾于“技巧”之上的，在学习快板书表演的过程中，绝不能忽视了“情感”的体验，只有将表演和情感完美地结合起来，二者融为一体，才能将其内在的、本质的东西开掘出来，让观众充分享受艺术带来的快感。　　艺术来源于生活，又高于生活，生活到处都充满了各种感情，而快板书则是在还原生活真实面目的同时，往往又会将这些感情适当地进行放大甚至做夸张的处理，然后再搬上舞台，使其更具艺术穿透力。一部完整的快板书表演包含了众多的“情”，演员自身的情感、观众的情感、书中人物的情感、故事内外的情感等，这些感情组成了快板书的一个审美过程，台上与台下、书内与书外、跳出与跳人，这些内外感情交织在一起，赋予了艺术浓烈的感情色彩，这样才能使得快板书立体地呈现在舞台上，充满着浓郁的艺术感染力。　　在艺术审美心理过程中，“情”最大的作用就是会给观众一种代人感，让观众融人表演中来，置身于作品所营造的艺术情境之中，让观众随着演员的意绪，一步一步地走进故事、走进人物，进而完全融人作品之中，直到将自己的审美感官全部被作品所牵引。在艺术生产过程中，创作者和欣赏者是通过作品来传递情感，产生情感交流，观众的思想感情同作品蕴含的思想感情相通或基本一致时，便会产生艺术共鸣，引起一种强烈的情绪激动。　　下面，以《铸剑》为例，我们来分析一部快板书通过“情”的传递，是如何将观众带入其中的。　　《铸剑》是根据鲁迅同名历史小说改编的一部快板书作品，故事讲述了残暴的楚王为了统治天下，让铸剑大师干将为其铸剑，干将铸了雌雄两口宝剑，雄剑留给了妻子镆铘，雌剑交给了楚王。楚王怕干将为他人所用，将其残忍地杀害。16年后，镆铘将干将的遭遇讲给了儿子眉间尺，眉间尺决定带着雄剑去为父报仇。楚王防备森严，他正要行刺之际，侠士宴之敖将其拦阻，并告知自己可以助他杀了楚王，但需要用眉间尺的宝剑和头颅，眉间尺毫不犹豫地答应了。于是，宴之敖扮作变戏法的艺人来见楚王，楚王信以为真，宴之敖借着楚王看人头舞的机会，将楚王的头和自己的头都割了下来放在鼎内，经过一番恶战，最终眉间尺和宴之敖战胜了楚王。这个故事带有强烈的神话色彩，情节跌宕起伏，各种情境交织在一起，如眉间尺的悲愤之情、镆铘的丧夫之情、宴之敖的侠义之情，随着情节的发展和感情的渐渐激化，给观众以强烈的代入感。当镆铘在为眉间尺讲述干将遭遇的时候，里面包含了思念、悲伤、愤慨等各种感情。在表演中，演员的演唱不能千篇一律，而是要揣摩这种复杂的心理活动，让观众在聆听中产生共鸣，于不知不觉中将观众带入整个故事的叙述中来，这就要靠感情的酝酿，如果只是一味地演唱，观众是难以进入作品、进入人物的。而观众一旦进入演员编织的艺术情境之后，在感情上就与人物拉近了距离，会随着人物情感的起伏而变化。　　……