陶瓷写实绘画艺术研究

第一章 陶瓷写实绘画艺术演□轨迹

第一节 原始社会彩陶——陶瓷写实绘画艺术起源

第二节 唐代长沙窑陶瓷绘画——高温彩陶瓷写实绘画的滥觞

第三节 宋代磁州窑陶瓷绘画——高温彩陶瓷写实绘画的兴起

第四节 金代至清康熙釉上五彩陶瓷绘画——釉上彩陶瓷写实绘画艺术的萌芽

第五节 唐代至清康熙时期的青花陶瓷绘画——高温彩陶瓷写实绘画的进一步发展

第六节 清宫珐琅彩陶瓷绘画——釉上彩陶瓷写实绘画的兴起

第七节 清代粉彩陶瓷绘画——釉上彩陶瓷写实绘画的宫廷化

第八节 清代广彩陶瓷绘画——中西合璧的陶瓷写实绘画

第九节 清末民国瓷上肖像画——陶瓷超写实绘画的兴起

第十节 民国新粉彩陶瓷绘画——文人化的陶瓷写实绘画

第十一节 当代多元化陶瓷绘画——陶瓷写实绘画的繁荣

第二章 陶瓷写实绘画的工艺特色

第一节 工具特色

第二节 颜料特色

第三节 载体特色

第四节 技法特色

第三章 陶瓷写实绘画的艺术特色

第一节 构图特色

第二节 色彩特点

第三节 风格特点

第四章 陶瓷写实绘画与油画、国画的比较

第一节 与写实油画的比较

第二节 与中国工笔写实画的比较

第五章 当代陶瓷写实绘画的发展趋势

第一节原始社会彩陶

——陶瓷写实绘画艺术起源

早在一万年前的旧石器时代，中国已经出现了陶器。新石器时代出现了成熟的彩陶艺术，成为我国陶瓷绘画的源头。新石器时代的彩陶绘画不仅仅是中国陶瓷绘画的源头，实际上也是中国绘画的源头，对中国绘画艺术发展的重要性是毋庸置疑的。彩陶绘画是原始先民采用各类天然矿物颜料在陶器坯胎上作画，然后放入窑中烧造或者无窑而在平地堆烧，形成了永不褪色的纹饰画面。也正因为如此，今天我们看到的原始彩陶绘画依然如新，与刚烧成时并无两样。原始彩陶虽然出自原始先民之手，但是独特的装饰纹样，黑、红、白相间的鲜明色彩，丰富的原始文化内涵，熟练精湛的绘制技法，无处不彰显出超乎现代人想象的艺术天赋。

从目前发现而言，中国最早的原始彩陶是老官台文化彩陶，分布在陕西、甘肃的泾河、渭河流域，距今七八千年。老官台文化彩陶的纹饰尚处于非常初级阶段，大多数只是在口沿部描绘一圈儿红色的宽带纹，尽管纹饰简单，但却表明原始先民不仅关注陶器的实用性，而且开始关注陶器的艺术性。当然，这类陶瓷绘画仅仅是装饰带形式，还没有进入形象表达阶段，更没有进行写实性形象描绘。

继老官台文化彩陶之后的是仰韶文化。人们发现的早期仰韶文化中有不少精致的彩陶，其中有一件发现于河南汝州市的《鹳鱼石斧图》彩陶罐（如图1-1所示）在中国绘画史中具有非常重要的意义。这件陶罐标志着真正意义上的中国陶瓷绘画的产生。这件陶瓷绘画作品描绘了鹳鸟、鱼、石斧形象，虽然笔法简单，但却具有一定的写实性特征。从绘画的角度来看，这件陶画作品采用了近似于工笔的线条勾勒手法，生动真实地展现了三种形象，虽然形体简单概括，还谈不上是写实绘画，但显然已经具备工笔白描写实手法的雏形，将它作为中国陶瓷写实绘画最早的萌芽是毫无问题的。

仰韶文化分为多种类型，半坡文化彩陶属于仰韶文化彩陶中的一种类型。除了各种几何形纹饰以外，半坡文化彩陶以鱼纹为主要特色。半坡文化彩陶鱼纹多种多样，表现出由写实到写意的演变过程，其早期的鱼纹具有一定的写实性，如图1-2所示为半坡文化早期的鱼纹陶罐，具有一定的具象写实性表现，甚至描绘了鱼的牙齿。但半坡文化后期，鱼纹不断简化，甚至简化分解为各种几何形纹饰，并随意组合，还可以和人面纹、鸟纹等进行组合，在显示半坡文化彩陶匠人越来越丰富的艺术想象力的同时，离写实绘画渐行渐远。仰韶文化的另一类庙底沟文化的彩陶较半更为成熟，点、线、面的搭配符合美的法则，具有极强的节奏感和韵律感，图案化坡文化彩陶要特色鲜明，同样不具备写实性。

由庙底沟文化彩陶又发展出马家窑文化彩陶。马家窑文化彩陶绘画更为精致细腻，绚丽而典雅，图案的构成复杂而巧妙，题材丰富并多有创新，是中国原始彩陶艺术发展的巅峰。但马家窑文化彩陶绘画绝大多数并不进行具象描绘，图案特色鲜明，不过也有少数作品具有一定的具象性，甚至出现了人物画，如图1-3所示为一件马家窑文化舞蹈纹彩陶盆，是一组雏形状态的人物画面，虽如剪影般寥寥数笔，但表现人物舞蹈动作却惟妙惟肖，具有强烈的动感和节律感，当然还称不上写实绘画。除此以外，大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化、齐家文化等也发现了彩陶艺……

本书以陶瓷写实绘画艺术为研究对象，分析陶瓷写实绘画艺术产生、发展的历史轨迹，结合创作实践阐述其工艺流程、艺术表现和文化内涵，并分析其价值意义以及创作原则和发展策略。本书对陶瓷写实绘画艺术进行全面分析研究，旨在构建科学、完整的陶瓷写实绘画艺术学术研究体系，为推动陶瓷写实绘画艺术的学术理论发展做出贡献，并对陶瓷写实绘画艺术的实践创作具有重要的参考与指导作用。