法语文学

引言：遇见法语文学

第一章圣人、狼人、骑士和被诅咒的诗

人：中世纪的忠诚和品格5

第二章最后的罗马人、“食人族”、巨人，以

及现代生活中的女英雄：古典与

复兴18

第三章社会及其需求32

第四章 天性及其可能性 47

第五章 围绕大革命 59

第六章驼背人、家庭主妇和漫步者73

第七章从马塞尔到萝丝·瑟拉薇90

第八章 自我中心意识 105

第九章说法语的主人公无国界?119

译名对照表 132

扩展阅读 137

引言：遇见法语文学法语文学的遗产在时间和空间上都非常丰富、多变和广泛，无论对其直接受众，也就是法语阅读者面言，还是对通过翻译和改编电影接触到它的世界范围内的受众而言，都非常有吸引力。法语文学最早的杰出作品创作于1l世纪的法国北部，而如今，在21世纪之初，法语文学作者遍布世界各地，从加勒比海到西非，他们的作品可以在法国，以及法语国家的书店和图书馆里找到。许多世纪以来，法语也是整个欧洲的贵族和有学养的精英使用的语言。什么是“法语文学”？“法语”和“文学”这两个词都是不确定的术语。“法语”的边界在哪里？从历史的角度说，“法语”这门语言在生活于今天的“法国”境内的人民中实际占有统治地位，仅仅始于19世纪末，当时的普及教育把巴黎和精英的语言带到了说方言的人们中间，他们有的来自布列塔尼半岛，说布列塔尼语，有的来自西南海岸，说巴斯克语，还有人说各式各样的奥克语，比如南部的加斯科涅语和普罗旺斯语，还有东北的阿尔萨斯语。此外，有很多曾经使用法语，以及现在用法语写作的重要作家并不生活在我们谓之“法国”的欧洲土地上，尽管在很多情况下他们被认为是法国公民（他们居住在马提尼克岛、瓜德罗普岛、新喀里多尼亚等地)，或前法国殖民地的公民，如魁北克和塞内加尔。很多母语不是法语的作家选择用法语创作他们绝大多数的作品，比如塞缪尔·贝克特。另一些生于法国或是法国公民的作家，选择不用“法语”写作：弗雷德里克·米斯特拉尔和贝克特一样是诺贝尔文学奖获得者，他就是用普罗旺斯语写作的。至于“文学”，这个术语通行的用法始于19世纪，当时长久以来被称为“诗歌”或美文的文体与作为大学文学研究基础的回忆录和随笔混为一体。文学就是我们阅读的、并非不得不读的东西——我们不带着直接、详尽的目的阅读的东西，这样想有点轻率，但很有用。从主人公开始抓住法语文学的起承转合，在某种程度上，意味着对其传统演变的主要文本有想法，对它们如何彼此联系呼应有意识。进入这个传统，首先可能会迷失。幸运的是，不得不与陌生的社会发生关系、不得不在观察其他人的同时定义自己的位置，或许是法国传统中某些主要文本的中心议题。无论是由于选择还是环境所迫，很多法语文本的主人公都发觉自己处于矛盾的境地，或者与其社会的绝大多数成员相隔绝。这往往是作家们批评、论战、说教（公正地说，法语文学可以被称为观点文学）时的文学策略，但它也可以是情感动荡的源泉，这种骚动比纯粹理智的洞察更能……

本书主要内容包括：圣人、狼人、骑士和被诅咒的诗人：中世纪的忠诚和品格；社会及其需求；天性及其可能性；围绕大革命；驼背人、家庭主妇和漫步者；自我中心意识等。