左靖MOOK书系列 碧山套装（1-7册）《碧山01：东亚的书院》 《碧山02：去国还乡》 《碧山03：去国还乡 续》 《碧山04：结社与雅集》 《碧山05：文庙：儒家的先贤祠》 《碧山06：民艺复兴》 《碧山07：民艺复兴续》
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作者左靖 著；左靖 编
出版社金城出版社
ISBN9787515506166
出版时间2012-12
装帧平装
开本16开
纸张胶版纸
页数228页
货号6109
上书时间2019-04-27
商品详情
- 品相描述：全新
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- 商品描述
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《碧山01：东亚的书院》
《碧山02：去国还乡》
《碧山03：去国还乡 续》
《碧山04：结社与雅集》
《碧山05：文庙：儒家的先贤祠》
《碧山06：民艺复兴》
《碧山07：民艺复兴续》
“碧山”是一系列试图寻找重返我们传统家园之路的MOOK杂志书，试图以现代人的视角重新梳理传统文化在中国人的生产和生活中的位置，并以此为源头探讨展开传承与创新行动的可能。“碧山”在我们看来不仅是一个地理名称，更是我们传统家园和心灵原乡的象征。《碧山》系列图书将集中于探讨我们今后的努力方向，以及对不尽如人意的现实的批判。
作者简介
左靖，1970年11月生。策展人，出版人，《碧山》杂志书主编。现居黟县、北京和合肥。2002年参与创办中国第一个三年展——中国艺术三年展（后更名为南京三年展）。2006年底创办《当代艺术与投资》杂志。2011年和欧宁发起碧山共同体计划，开始致力于乡村建设。他曾担任南视觉美术馆（南京）执行馆长、伊比利亚当代艺术中心（北京）艺术总监。作为艺术教育者，他在安徽大学教授纪录片和当代艺术课程；作为独立电影的推广者，他曾担任中国独立影像年度展和中国纪录片交流周的策展人，并发起、创办“艺术空间放映联盟”（ISAAS）和“中国独立影像*馆”（CIFA）；他曾经策划过很多当代艺术展览，其中包括“未来考古学”第二届中国艺术三年展、“诗意现实：对江南的再解读”、“趣味的共同体”、“在瓦伦西亚55天：中国当代艺术展”、“我的大学：刘大鸿与双百工作室”等，并为艺术家颜磊、王音、董文胜、高世强等策划过个展。他曾应邀在奥地利、西班牙、智利、日本、巴西和挪威的一些艺术中心和博物馆策划展览。他还曾主编《工作坊：艺术家是如何工作的》、《另类的表述者：他们的行为、舞蹈和录像》、《纪录何为：对大师与他们作品的凝视》等等。他目前的工作领域包括乡村建设、独立电影和当代艺术。
目录
《碧山01：东亚的书院》
卷首语 为什么关注书院 左靖
卷首专题:东亚的书院
寻找书院 唐克扬
徽州古书院：一个远去的文化符号 方光华
朱熹与福建书院 方彦寿
空?气 卢彦鹏
江户时代大阪怀德堂的学术 汤浅邦弘
书院文化与近世中国、东亚世界 吾妻重二
为文化续命，为中国招魂： 关于新亚书院 江弱水
卷二 行动民艺
黟县百工（一） 蔡麒麟
四川邛崃竹编 百年设计
卷三 深读
唐代俗乐机构的形成及在宫廷中扮演的角色
卷四 传承与表现
半树枯槐吊君王：以昆曲书写建筑 张弘
智珠寺时光残梦：一座古寺的重生 汤国
茗壶：闲人出品 沈微 严慕来
24节气 时与地 邱志杰
卷五 故土新调
桃花散记?叶家故事 袁菁
梦溪 魏璧
卷六 读影
《砻谷纪》：流水师傅的攻稻艺术 吴岚冲
《罗盘经》：『草寇 』还是『先知』 张凤英
卷七 品书
缘起不灭：《首抄本》和《守艺人》 蔡仕伟
打开，即是满目的故国 卢涛
《碧山02：去国还乡》
卷首语 左 靖
卷一 专题 去国还乡
1.我们需要农村，农村需要我们－－中国知识分子“到农村去”运动的历史回顾与现实思考
2.失败是不算数的——2012碧山计划杂记 孙云帆
3.郝堂素描 潘思雨
4.精神返乡：渠岩与许村的故事 梁 莉
5.人与土地?失落的优雅 阮义忠
6.作为社会的一面镜——美浓黄蝶祭的时代脉络 刘逸姿
7. 重尝大地的醍醐味——日本越后妻有大地艺术祭纪行 林小熏
碧山刻记 刘庆元
卷二 行动民艺
1.黟县百工（二） 王玲玲
卷三 传承与表现
1.关于《芥子园山水卷》 徐 冰
2.二十四节气?时与地 邱志杰
卷四 乡土建筑与保护
1. 从一个血缘村落看宗族制度在宗祠建筑上的体现（上） 李秋香
2.家庭式实践——庆兴楼保护发展的循序渐进之道 徐轶婧
卷五 故土残调
1.谁的钟鼓楼 宋壮壮
卷六 读影
1.镜头敲开记忆之门 吴文光
卷七 品书
1.《这个世界会好吗》如何完成的 艾 恺
《碧山03：去国还乡 续》
卷首语 从美浓到许村 左 靖
卷一 专题
乡土中国：起源、生成与形态——以世界史的视野 梁 鸿
台湾，从农民运动到社造运动 钟永丰
文明的对话 张建平
晓庄之后有育才 吴浩
自然农人笔记 贾瑞明
传统不是一种宗教——“清明计划?畲忘录” 张凤英
寻找文化保育之道 莫夜
大礼堂 邵译农＋慕辰
自汉高祖刘邦在曲阜以大牢祠孔子，开创帝王祭孔的先河，至南北朝近八百年间，华夏大地历经朝代更替、国家分裂、佛教兴盛，但祭孔、立庙相沿不废，并藉由官方行为逐步建立起及巩固了以孔子为代表的儒学在世人心目中和国家统治机器中至高无上的地位。此间，“庙学合一”的雏形早已出现，其源头可能是曹魏黄初二年（221年）“议郎孔羡为宗圣侯，邑百户，奉孔子祀，令鲁郡修起旧庙，置百户吏卒以守韂之，又于其外广为室屋以居学者” 的阙里孔庙的家庙、学校一体。再历以东晋建康国学夫子堂建立为发韧的都城庙学制的形成，地方学校立孔庙逐渐发展，经北魏地方郡国学校教育制度的创立，北齐令地方学校皆设孔颜庙，最终定型于唐代。
唐太宗贞观四年（630年）诏“州、县学皆作孔子庙”， 凸显了普及地方孔庙的官方意旨。原则上百姓不得任立孔庙，且祀礼位列国家大典，亦反映了孔庙的政治权威性。孔庙建筑于学校，明确了二者并立的不可分割，即所谓“庙学制”的真正确定和推行，如《唐六典》载国子监“庙干”职责为“掌洒扫学庙”， 刘禹锡《许州文宣王新庙碑》载“洒扫有庙干”， 韩愈《处州孔子庙碑》载“惟此庙学” 等等，均将庙、学相提并论。宋时“庙学”的使用频率已颇高，入元后更出现了收录窝阔台至成宗大德间（1297-1307年）与之相关的奏章专辑——《庙学典礼》，证之已明确制度化；诚如北宋大中祥符三年（1010年）真宗所言：“讲学道义，贵近庙庭。” 孔庙是学校的信仰中心，学校是孔庙的存在依据。
迄至清末，全国已遍布1560余座孔庙， 地方城市不论规模大小或建置等级都不可或缺之，其现象本身独具意义。孔庙的象征意义、祀典活动及建筑配置等，与城市的管理运作、空间组织及日常生活等复杂系统有着密切关联。
相地择址
孔庙兴建之基址选择不外乎二种：因城市其他旧有建筑或拆其材为之；新址新建，原有孔庙的迁建亦与此类同。前者涉及到城市中正在使用或废弃的多种建筑类型，如佛寺、道观、驿站、官舍、城隍庙、仓库等。其共同特点在于原有建筑较为恢宏，基址较为广大，符合孔庙多重功能（祭祀、教育、生活等）开展的条件，且以寺观为最。亦有流传至今者，如河北正定 、山西平遥 的文庙大成殿（图1、2），原本皆为佛殿。
新基的选择，则非随意为之。以《天一阁藏明代方志选刊》及《续编》进行统计，显示孔庙选址以东最甚，次之为东南、西，再次乃处于一个数级的南、东北、北、西南，而西北最少。再将之按不同的省份归纳，地域的差异并未明显地波及庙学选址的趋同。
据《周易》“说卦”编，八卦之图有二：（1）乾坤居南北，离坎居东西，所谓乾坤纵而六子横，易之本也。（2）离坎居南北，震兑居东西，所谓震兑横而六卦纵，易之用也。（宋）邵雍认为文王作易，前者应天之时，后者应地之方，故阴阳风水家皆取后者为用。 孔庙选址的数据表明，位于东方或东南方并不是偶然的现象，较受控于所谓后天八卦的意识形态影响。如明时陕西韩城的祠庙布局即与阴阳五行中的礼象五形理论甚为吻合：“至圣先师孔子则庙于邑之震域，风云雷雨则坛于邑之巽域，社稷则坛于邑之乾域，邑历则坛于邑之坎域，城隍则庙于邑之艮域。”
宋以降，风水阴阳说已大行其道，此后的孔庙选址现象不出时代背景，而此前的状况如何？检阅史料，虽明确记载方位者不多，但“文明之方”的用词颇为频繁。“凡泮宫多居治廨之东南，其取文明之方乎？” 其义甚明，不仅解释了“文明之方”的所在，亦证之古时确有将无形的吏治系统以选址的方式，坚实地投影于城市的构成空间。
宋以后往往将地方科举的兴盛与否归咎于孔庙选址，为振兴“文运”，常“人谋龟筮” 、“考诸阴阳家者之说” 另择吉地。既然各处地形地貌不一，基于不同流派和个人色彩的风水蛊惑就更加“见仁见智”了。如宋时漳州儒生对“阴阳家者流，拘而多忌，每耻言之”，然“自有龟筮以来，则有相方面势之宜。盘庚迁都，周公营洛，皆其事也”，何以“独于漳学而疑之”？盖因“唐有周几本先生者，读书于州南天城山之高峰，其后收元和丙申年科第，所谓三十三人同得仙者。时君贤之，封天城山为名第山。然则漳之儒学，蝉联不绝，盖有端绪，夫以周先生破天荒为儒学唱”。
当然，孔庙的选址或迁址不可能一味地顾及所谓“文明之方”的全局性因素，而对变化繁复的地方状况置若罔闻，诸如城市地理、孔庙周边环境、行政区划等级变动等，皆会影响之，如：
（1）城市地形的影响，或依山麓走势（图4），或困于卑下湫隘而迁往爽垲，或为交通便利。又或是借城中河湖之活水，孔庙一般建在河渠之北，南侧河流恰好与庙中泮池沟通，抑或直接借河为泮。
（2）若邻近市场或民居密集区，其“喧嚣混淆”不仅“失夫古人处士于燕闲之义”， 且不利孔庙的肃静气氛和教学的进行。
（3）其它的城市职能建筑的迫近遮挡，或移之，或迁孔庙。
且诸般因素，往往叠加施与。如徽州府文庙，自唐至宋“在城之东北隅”，太平兴国三年（978年）、熙宁四年（1071年）两迁于乌聊山，“山高地狭，不足以容众；”嘉祐四年（1059年）、元祐元年（1086年）两迁于南园，“濒江地卑，常有泛滥之患；”绍圣二年（1095年）复迁“东北隅，既足以容众，且无水患，盖其势不得不迁，非好异也。新学据山川形势之胜，得阴阳向背之宜，自今以往，取高科、登显仕者比比相望”； 几乎遭遇了以上陈列的所有牵制。
概括而言，孔庙择址的所谓风水考量是较为朴素的，不似诸如阳（阴）宅堪舆中的众多忌讳或讲究，回溯风水本源《周易》即明：“万物出乎震，震，东方也。齐乎巽，巽，东南也。齐也者，言万物之絜齐也。离也者，明也。万物皆相见，南方之卦也。圣人南面而听天下，向明而治，盖取诸此也。” 亦可视为孔庙选址的理论注脚。或征诸《礼记》，则“独记小学在公宫南之左，大学在郊，与今京师郡国建学之方无所乖戾。然则位必东南，理无疑矣”。 小至县城，“亦国也，子男之制，其可忽哉？”
对于并无所谓科学世界观的古代社会，将孔庙定位在朝气蓬勃的日出之向，或是山环水绕的优雅之境，恰是古人真诚愿景的付诸方式。
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