总持风雅有春工（蔡正仁）
￥ 24.81 5.5折 ￥ 45 全新
库存8件
天津武清
认证卖家担保交易快速发货售后保障
作者钮君怡
出版社上海文化出版社
ISBN9787553505145
出版时间2016-05
装帧平装
开本16开
定价45元
货号23983394
上书时间2024-10-26
- 在售商品 暂无
- 平均发货时间 8小时
- 好评率 暂无
商品详情
- 品相描述：全新
- 商品描述
-
导语摘要
蔡正仁，著名昆曲表演艺术家，原上海昆剧团团长。《总持风雅有春工·蔡正仁》是迄今为止，丰富、全面、权威的蔡正仁先生的传记，得到了蔡先生本人的肯定和认可。“台上一分钟，台下十年功。”本书详述了昆曲大师蔡正仁的从艺经历，并总结了蔡正仁先生的艺术经验和艺术成就，向人们展示了一代大师的成长之路。本书收录了蔡正仁先生大量珍贵的生活照和剧照，很多照片都是首次公开，不仅有俞振飞和“传”字辈老师授课的旧照，有“昆大班”“昆二班”神采奕奕、青春正盛的影像，还有蔡老先生悉心培养张军、黎安等青年一代的留影……作为昆曲的代表人物，蔡正仁见证了昆曲的衰落和复兴。
作者简介
钮君怡，上海古籍出版社编辑，毕业于南京师范大学文学院。著有《雅部正音官生魁首：蔡正仁传》、《纳兰词注评》等。
目录
艺术访谈
引 子 一辈子的《长生殿》
章 少小离家
第二章 懵懂学艺
第三章 春风得意
第四章 几度沧桑
第五章 更上层楼
第六章 上下求索
第七章 《牡丹亭》：撩人春色是今年
第八章 《长生殿》：唱不尽的沧桑梦幻
第九章 生生不息
第十章 退而不休
尾 声 曲圣魏良辅
艺术大事年表
后 记
内容摘要
蔡正仁，著名昆曲表演艺术家，原上海昆剧团团长。《总持风雅有春工·蔡正仁》是迄今为止，丰富、全面、权威的蔡正仁先生的传记，得到了蔡先生本人的肯定和认可。“台上一分钟，台下十年功。”本书详述了昆曲大师蔡正仁的从艺经历，并总结了蔡正仁先生的艺术经验和艺术成就，向人们展示了一代大师的成长之路。本书收录了蔡正仁先生大量珍贵的生活照和剧照，很多照片都是首次公开，不仅有俞振飞和“传”字辈老师授课的旧照，有“昆大班”“昆二班”神采奕奕、青春正盛的影像，还有蔡老先生悉心培养张军、黎安等青年一代的留影……作为昆曲的代表人物，蔡正仁见证了昆曲的衰落和复兴。
主编推荐
钮君怡，上海古籍出版社编辑，毕业于南京师范大学文学院。著有《雅部正音官生魁首：蔡正仁传》、《纳兰词注评》等。
精彩内容
一生只为昆剧时间：2014年10月-12月地点：蔡正仁寓所
受访人：蔡正仁
采访人：钮君怡艺术钮君怡（以下简称钮）：蔡老师，我们知道昆剧小生虽然是一个行当，却要饰演各种各样的男性角色，有少年书生，也有暮年帝王。书生，要求具备书卷气，这也是您的老师俞振飞大师最为人所称道的；帝王，要求有雍容堂皇的气度，您又被人称作“活唐明皇”。请问，您是怎么琢磨人物，培养这种舞台气质的呢？
蔡正仁（以下简称蔡）：这个问题很难回答，气质的问题，不是故意学故意练就会有的。俞老的书卷气，那是一绝，我学得不够。俞老出身书香门第，从小受熏陶，满腹诗书，在台上自然流露出书卷气。他不是演的，那是他本身就具有的，也不是哪个老师教出来的。其实，俞老的“书卷气”是因为演京剧小生
而被人称道的，因为他掌握了几十出昆剧小生戏，再演京剧小生，就显出优势。因为昆剧本身就是一个充满书卷气的剧种。
昆剧的小生戏，尤其是巾生戏，无论是表演，还是唱念，无处不体现着“书卷气”。我想强调的是，“书卷气”是完整的人物气质，是演员唱、念、做、
表融为一体所体现出来的舞台气质，并不是单纯哪一
个动作、哪一个眼神表现书卷气。还有，表现“书卷气”必须自然舒服，如果故意为之，或者说故意做某个动作，就会给人感觉生硬、呆板。“不舒服”，是书卷气的大敌。
钮：那么这种完整、自然的“书卷气”怎么培养呢？
蔡：我认为主要是两条，一是深厚的基本功，二是对人物的深刻理解。
昆剧有非常规范、系统的唱、念、做、表，而且不同人物不同行当，都有相对固定的表演方式和演唱方法。前辈演员已经设计好了，巾生是这样的动作，官生应该是那样的动作，出场、走路都不一样。比如
说拉山膀，小生的手伸出来应该四指自然并拢，与大拇指形成一个弧度，自然潇洒。不能五指张开，五指张开就是花脸动作了。比如说走台步，大踏步、高抬腿、摇头晃脑，那一定不是书生。青年书生，他的步子一定很有分寸感，离开地面也不会太高，哪怕他非常兴奋、激动，都必须有分寸。大官生，演皇帝，步子就要大方稳重有气势，无拘束，感觉整个世界都是属于他的。这就是昆剧的程式，来自生活，加以艺术夸张和美化，形成了各个行当的程式。基本功里当然还包括演唱，虽然说都是小生，但巾生和官生的演唱是有很大区别的。你基本功练好了，自然就有几分像了。
从内在来说，是对人物的深刻理解。你演唐明皇，基本功很好，动作很帅很有气势，但是你对这个人物理解很粗浅，仍然无法塑造一个完整的成功的唐明皇。昆剧的每一句唱、每一个动作、每一个眼神都是有内容的，都是从剧情和人物出发的。揣摩透了，表演出来就会自然生动感人。我们有时候也会听到有人评价：这个小生在台上怪怪的。为什么会“怪怪的”？很有可能就是他的动作、眼神学得不够规范，不够
完整，或者是死搬硬套，没有内容。
深厚的基本功加上对人物的深刻理解，是表现出“书卷气”“帝王气”的关键，也是演好人物演好戏的关键。
钮：我知道有很多昆剧演员都学习书法、古琴，您觉得对培养舞台气质有帮助吗？
蔡：当然有帮助。如果一个小生演员在具备以上两个条件的基础上，多读书，学习一些其他艺术形式，自然更好，从自身气质上靠近“书生”，所谓“腹有诗书气自华”。你能使用的艺术手段多了，也有利于更好地理解剧本和人物，有利于舞台表演和创作。
所以，演员必须不断提高自身的艺术修养。但是，本末不能倒置。
钮：我们知道除了《长生殿》《牡丹亭》，您还擅长演出《写状》《乔醋》《评雪辨踪》这样“接地气”的戏，带点喜剧气氛，人物也非常可爱，用现在流行的词就是“萌萌”的。您觉得，演这样一类角色的关键是什么？
蔡：是的，这类戏我演得也很多，《跪池》也算这一类。其实昆剧里有各种各样类型的剧目和人物，不仅仅有《长生殿》《牡丹亭》。从人物行当来说，《写状》的赵宠和《乔醋》的潘岳是小官生，《评雪辨踪》的吕蒙正是穷生，《跪池》的陈慥是巾生。这几个戏看似很轻松，其实学问很大。要让观众看着觉得既合情合理，又可爱舒服，非常难。
P3-4
相关推荐
— 没有更多了 —
以下为对购买帮助不大的评价