总持风雅有春工(蔡正仁)
¥
24.81
5.5折
¥
45
全新
库存8件
作者钮君怡
出版社上海文化出版社
ISBN9787553505145
出版时间2016-05
装帧平装
开本16开
定价45元
货号23983394
上书时间2024-10-26
商品详情
- 品相描述:全新
- 商品描述
-
导语摘要
蔡正仁,著名昆曲表演艺术家,原上海昆剧团团长。《总持风雅有春工·蔡正仁》是迄今为止,丰富、全面、权威的蔡正仁先生的传记,得到了蔡先生本人的肯定和认可。“台上一分钟,台下十年功。”本书详述了昆曲大师蔡正仁的从艺经历,并总结了蔡正仁先生的艺术经验和艺术成就,向人们展示了一代大师的成长之路。本书收录了蔡正仁先生大量珍贵的生活照和剧照,很多照片都是首次公开,不仅有俞振飞和“传”字辈老师授课的旧照,有“昆大班”“昆二班”神采奕奕、青春正盛的影像,还有蔡老先生悉心培养张军、黎安等青年一代的留影……作为昆曲的代表人物,蔡正仁见证了昆曲的衰落和复兴。
作者简介
钮君怡,上海古籍出版社编辑,毕业于南京师范大学文学院。著有《雅部正音官生魁首:蔡正仁传》、《纳兰词注评》等。
目录
艺术访谈
引 子 一辈子的《长生殿》
章 少小离家
第二章 懵懂学艺
第三章 春风得意
第四章 几度沧桑
第五章 更上层楼
第六章 上下求索
第七章 《牡丹亭》:撩人春色是今年
第八章 《长生殿》:唱不尽的沧桑梦幻
第九章 生生不息
第十章 退而不休
尾 声 曲圣魏良辅
艺术大事年表
后 记
内容摘要
蔡正仁,著名昆曲表演艺术家,原上海昆剧团团长。《总持风雅有春工·蔡正仁》是迄今为止,丰富、全面、权威的蔡正仁先生的传记,得到了蔡先生本人的肯定和认可。“台上一分钟,台下十年功。”本书详述了昆曲大师蔡正仁的从艺经历,并总结了蔡正仁先生的艺术经验和艺术成就,向人们展示了一代大师的成长之路。本书收录了蔡正仁先生大量珍贵的生活照和剧照,很多照片都是首次公开,不仅有俞振飞和“传”字辈老师授课的旧照,有“昆大班”“昆二班”神采奕奕、青春正盛的影像,还有蔡老先生悉心培养张军、黎安等青年一代的留影……作为昆曲的代表人物,蔡正仁见证了昆曲的衰落和复兴。
主编推荐
钮君怡,上海古籍出版社编辑,毕业于南京师范大学文学院。著有《雅部正音官生魁首:蔡正仁传》、《纳兰词注评》等。
精彩内容
一生只为昆剧时间:2014年10月-12月地点:蔡正仁寓所
受访人:蔡正仁
采访人:钮君怡艺术钮君怡(以下简称钮):蔡老师,我们知道昆剧小生虽然是一个行当,却要饰演各种各样的男性角色,有少年书生,也有暮年帝王。书生,要求具备书卷气,这也是您的老师俞振飞大师最为人所称道的;帝王,要求有雍容堂皇的气度,您又被人称作“活唐明皇”。请问,您是怎么琢磨人物,培养这种舞台气质的呢?
蔡正仁(以下简称蔡):这个问题很难回答,气质的问题,不是故意学故意练就会有的。俞老的书卷气,那是一绝,我学得不够。俞老出身书香门第,从小受熏陶,满腹诗书,在台上自然流露出书卷气。他不是演的,那是他本身就具有的,也不是哪个老师教出来的。其实,俞老的“书卷气”是因为演京剧小生
而被人称道的,因为他掌握了几十出昆剧小生戏,再演京剧小生,就显出优势。因为昆剧本身就是一个充满书卷气的剧种。
昆剧的小生戏,尤其是巾生戏,无论是表演,还是唱念,无处不体现着“书卷气”。我想强调的是,“书卷气”是完整的人物气质,是演员唱、念、做、
表融为一体所体现出来的舞台气质,并不是单纯哪一
个动作、哪一个眼神表现书卷气。还有,表现“书卷气”必须自然舒服,如果故意为之,或者说故意做某个动作,就会给人感觉生硬、呆板。“不舒服”,是书卷气的大敌。
钮:那么这种完整、自然的“书卷气”怎么培养呢?
蔡:我认为主要是两条,一是深厚的基本功,二是对人物的深刻理解。
昆剧有非常规范、系统的唱、念、做、表,而且不同人物不同行当,都有相对固定的表演方式和演唱方法。前辈演员已经设计好了,巾生是这样的动作,官生应该是那样的动作,出场、走路都不一样。比如
说拉山膀,小生的手伸出来应该四指自然并拢,与大拇指形成一个弧度,自然潇洒。不能五指张开,五指张开就是花脸动作了。比如说走台步,大踏步、高抬腿、摇头晃脑,那一定不是书生。青年书生,他的步子一定很有分寸感,离开地面也不会太高,哪怕他非常兴奋、激动,都必须有分寸。大官生,演皇帝,步子就要大方稳重有气势,无拘束,感觉整个世界都是属于他的。这就是昆剧的程式,来自生活,加以艺术夸张和美化,形成了各个行当的程式。基本功里当然还包括演唱,虽然说都是小生,但巾生和官生的演唱是有很大区别的。你基本功练好了,自然就有几分像了。
从内在来说,是对人物的深刻理解。你演唐明皇,基本功很好,动作很帅很有气势,但是你对这个人物理解很粗浅,仍然无法塑造一个完整的成功的唐明皇。昆剧的每一句唱、每一个动作、每一个眼神都是有内容的,都是从剧情和人物出发的。揣摩透了,表演出来就会自然生动感人。我们有时候也会听到有人评价:这个小生在台上怪怪的。为什么会“怪怪的”?很有可能就是他的动作、眼神学得不够规范,不够
完整,或者是死搬硬套,没有内容。
深厚的基本功加上对人物的深刻理解,是表现出“书卷气”“帝王气”的关键,也是演好人物演好戏的关键。
钮:我知道有很多昆剧演员都学习书法、古琴,您觉得对培养舞台气质有帮助吗?
蔡:当然有帮助。如果一个小生演员在具备以上两个条件的基础上,多读书,学习一些其他艺术形式,自然更好,从自身气质上靠近“书生”,所谓“腹有诗书气自华”。你能使用的艺术手段多了,也有利于更好地理解剧本和人物,有利于舞台表演和创作。
所以,演员必须不断提高自身的艺术修养。但是,本末不能倒置。
钮:我们知道除了《长生殿》《牡丹亭》,您还擅长演出《写状》《乔醋》《评雪辨踪》这样“接地气”的戏,带点喜剧气氛,人物也非常可爱,用现在流行的词就是“萌萌”的。您觉得,演这样一类角色的关键是什么?
蔡:是的,这类戏我演得也很多,《跪池》也算这一类。其实昆剧里有各种各样类型的剧目和人物,不仅仅有《长生殿》《牡丹亭》。从人物行当来说,《写状》的赵宠和《乔醋》的潘岳是小官生,《评雪辨踪》的吕蒙正是穷生,《跪池》的陈慥是巾生。这几个戏看似很轻松,其实学问很大。要让观众看着觉得既合情合理,又可爱舒服,非常难。
P3-4
— 没有更多了 —
以下为对购买帮助不大的评价