中国乡村传统音乐与戏曲
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作者张晓虹，吴必虎，池建新
出版社深圳
ISBN9787550737105
出版时间2023-05
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定价398元
货号31771922
上书时间2024-06-27
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作者简介
本丛书由复旦大学张晓虹教授，北京大学吴必虎教授，纪录片制作人、导演池建新担任主编。
1.张晓虹，复旦大学教授、博士生导师，复旦大学历史地理研究中心主任，2002—2003年度哈佛大学燕京学者。主要从事历史城市地理和历史文化地理研究，主持《上海城市活动空间研究》《14—19世纪西北地区社会风俗与环境效应》《历史时期西北地区民间信仰与自然环境的关系研究》等多项国家自然科学基金项目和国家社会科学基金项目。著有《文化区域的分异与整合：陕西历史文化地理研究》《洞天福地》《万民所依：建筑与意象》等学术专著。
2.吴必虎，盘古智库学术委员会委员，北京大学教授、博士生导师，北京大学旅游研究与规划中心主任，国际旅游学会秘书长，中国区域旅游开发研究会会长，北京旅游学会副会长，商务部中国会展经济研究会顾问，国土资源部中国徐霞客研究会学术委员会委员。主持多项国家自然科学基金项目，著有《中国景观史》《区域旅游规划原理》等学术专著，并发表多篇地理学权威论文。
3.池建新，中央新影集团副总经理、纪录片制作人、导演，“2019年度中国全面小康十大杰出贡献人物”，现任中央新影集团北京发现纪实传媒有限公司总经理。先后策划创办《百科探秘》《创新无限》《文明密码》等多个栏目，带领团队推出《手术两百年》《中国手作·木作》《我给祖国唱首歌》等众多制作精良、影响广泛的精品纪录片。纪录片在央视纪录频道和各大视频网站上映，获得观众的一致好评，并多次获得“金鸡奖”“百花奖”“星花奖”“中国纪录片十佳十优”“纪录中国”“中国纪录片学院奖”等奖项。
目录
第一部分 概述 001
第一章 中国乡村传统音乐的概况 / 002
第一节 中国乡村传统音乐的主要类型 / 002
一、乡村传统歌曲 / 002
二、乡村传统歌舞音乐 / 004
三、乡村传统说唱音乐 / 006
四、乡村传统器乐 / 008
第二节 中国乡村传统音乐的特点 / 010
一、口头性 / 011
二、即兴性 / 011
三、集体性 / 011
四、变异性 / 012
五、地域性 / 012
六、多功能性 / 012
第二章 中国乡村传统音乐的空间分布 / 013
第一节 中国乡村传统音乐的体裁 / 013
一、劳动号子 / 014
二、山歌 / 015
三、小调 / 016
第二节 中国乡村传统歌舞音乐的空间分布 / 017
一、秧歌舞蹈文化区 / 018
二、花灯采茶舞蹈文化区 / 018
三、藏族舞蹈文化区 / 018
四、西域乐舞文化区 / 019
五、蒙古族舞蹈文化区 / 019
六、铜鼓舞蹈文化区 / 020
第三节 中国乡村传统说唱音乐的空间分布 / 020
一、鼓词类曲种的空间分布 / 020
二、弹词类曲种的空间分布 / 021
三、牌子曲类曲种的空间分布 / 021
四、琴书类曲种的空间分布 / 021
五、渔鼓类曲种的空间分布 / 022
第四节 中国乡村传统器乐的空间分布 / 022
一、民间独奏音乐的空间分布 / 022
二、民间合奏音乐的空间分布 / 023
第三章 中国乡村传统戏曲的历史、类型及其空间分布 / 026
第一节 中国乡村传统戏曲的历史演变 / 0263
一、中国乡村传统戏曲的渊源 / 026
二、中国乡村传统戏曲的发展 / 028
三、中国乡村传统戏曲的成熟 / 030
第二节 中国乡村传统戏曲的类型及其空间分布 / 031
一、中国乡村传统戏曲的类型 / 032
二、中国乡村传统戏曲类型的空间分布 / 043
第四章 中国乡村传统戏曲的艺术特征、形式和审美 / 045
第一节 中国乡村传统戏曲的艺术特征 / 045
一、综合性 / 045
二、程式性 / 051
三、虚拟性 / 052
四、夸张性与节奏性 / 053
第二节 中国乡村传统戏曲的艺术形式 / 054
一、戏曲音乐：声乐与器乐 / 054
二、戏曲行当与表演 / 060
三、戏曲舞台造型：人物造型、景物造型 / 073
第三节 中国乡村传统戏曲的艺术审美 / 080
一、中国乡村传统戏曲的剧本 / 080
二、中国乡村传统戏曲的音乐 / 082
三、中国乡村传统戏曲的舞台与表演 / 084
第二部分 中国乡村传统音乐与戏曲代表性项目 087
第五章 华北地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 088
第一节 京津冀地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 088
一、京津冀地区的乡村传统歌曲 / 088
二、京津冀地区的乡村传统歌舞音乐 / 089
三、京津冀地区的乡村传统说唱音乐 / 090
四、京津冀地区的乡村传统器乐 / 094
五、京津冀地区的乡村传统戏曲音乐 / 096
第二节 山西地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 102
一、山西地区的乡村传统歌曲 / 102
二、山西地区的乡村传统歌舞音乐 / 103
三、山西地区的乡村传统说唱音乐 / 105
四、山西地区的乡村传统器乐 / 106
五、山西地区的乡村传统戏曲音乐 / 107
第三节 内蒙古地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 109
一、内蒙古地区的乡村传统歌曲 / 109
二、内蒙古地区的乡村传统歌舞音乐 / 110
三、内蒙古地区的乡村传统说唱音乐 / 112
四、内蒙古地区的乡村传统器乐 / 113
第四节 山东地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 114
一、山东地区的乡村传统歌曲 / 114
二、山东地区的乡村传统歌舞音乐 / 115
三、山东地区的乡村传统说唱音乐 / 117
四、山东地区的乡村传统器乐 / 118
五、山东地区的乡村传统戏曲音乐 / 120
第六章 西北地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 123
第一节 陕西地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 123
一、陕西地区的乡村传统歌曲 / 123
二、陕西地区的乡村传统歌舞音乐 / 125
三、陕西地区的乡村传统说唱音乐 / 126
四、陕西地区的乡村传统器乐 / 127
五、陕西地区的乡村传统戏曲音乐 / 128
第二节 甘肃地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 130
一、甘肃地区的乡村传统歌曲 / 130
二、甘肃地区的乡村传统歌舞音乐 / 131
三、甘肃地区的乡村传统说唱音乐 / 133
四、甘肃地区的乡村传统器乐 / 135
五、甘肃地区的乡村传统戏曲音乐 / 136
第三节 青海地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 138
一、青海地区的乡村传统歌曲 / 138
二、青海地区的乡村传统歌舞音乐 / 140
三、青海地区的乡村传统说唱音乐 / 141
四、青海地区的乡村传统器乐 / 143
五、青海地区的乡村传统戏曲音乐 / 144
第四节 宁夏地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 146
一、宁夏地区的乡村传统歌曲 / 146
二、宁夏地区的乡村传统歌舞音乐 / 147
三、宁夏地区的乡村传统说唱音乐 / 149
四、宁夏地区的乡村传统器乐 / 150
五、宁夏地区的乡村传统戏曲音乐 / 151
第五节 新疆地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 152
一、新疆地区的乡村传统歌曲 / 153
二、新疆地区的乡村传统歌舞音乐 / 154
三、新疆地区的乡村传统说唱音乐 / 156
四、新疆地区的乡村传统器乐 / 157
第七章 东北地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 160
第一节 黑龙江地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 160
一、黑龙江地区的乡村传统歌曲 / 160
二、黑龙江地区的乡村传统歌舞音乐 / 162
三、黑龙江地区的乡村传统说唱音乐 / 163
四、黑龙江地区的乡村传统器乐 / 164
五、黑龙江地区的乡村传统戏曲音乐 / 166
第二节 吉林地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 168
一、吉林地区的乡村传统歌曲 / 168
二、吉林地区的乡村传统歌舞音乐 / 170
三、吉林地区的乡村传统说唱音乐 / 172
四、吉林地区的乡村传统器乐 / 174
五、吉林地区的乡村传统戏曲音乐 / 177
第三节 辽宁地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 179
一、辽宁地区的乡村传统歌曲 / 179
二、辽宁地区的乡村传统歌舞音乐 / 181
三、辽宁地区的乡村传统说唱音乐 / 182
四、辽宁地区的乡村传统器乐 / 1847
五、辽宁地区的乡村传统戏曲音乐 / 185
第八章 华中地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 188
第一节 河南地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 188
一、河南地区的乡村传统歌曲 / 188
二、河南地区的乡村传统歌舞音乐 / 189
三、河南地区的乡村传统说唱音乐 / 191
四、河南地区的乡村传统器乐 / 193
五、河南地区的乡村传统戏曲音乐 / 194
第二节 湖北地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 197
一、湖北地区的乡村传统歌曲 / 197
二、湖北地区的乡村传统歌舞音乐 / 198
三、湖北地区的乡村传统说唱音乐 / 199
四、湖北地区的乡村传统器乐 / 201
五、湖北地区的乡村传统戏曲音乐 / 202
第三节 湖南地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 205
一、湖南地区的乡村传统歌曲 / 205
二、湖南地区的乡村传统歌舞音乐 / 207
三、湖南地区的乡村传统说唱音乐 / 208
四、湖南地区的乡村传统器乐 / 211
五、湖南地区的乡村传统戏曲音乐 / 213
第四节 江西地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 215
一、江西地区的乡村传统歌曲 / 215
二、江西地区的乡村传统歌舞音乐 / 217
三、江西地区的乡村传统说唱音乐 / 218
四、江西地区的乡村传统器乐 / 220
五、江西地区的乡村传统戏曲音乐 / 221
第九章 华东地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 224
第一节 上海地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 224
一、上海地区的乡村传统歌曲 / 224
二、上海地区的乡村传统歌舞音乐 / 226
三、上海地区的乡村传统说唱音乐 / 227
四、上海地区的乡村传统器乐 / 229
五、上海地区的乡村传统戏曲音乐 / 230
第二节 江苏地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 233
一、江苏地区的乡村传统歌曲 / 233
二、江苏地区的乡村传统歌舞音乐 / 235
三、江苏地区的乡村传统说唱音乐 / 236
四、江苏地区的乡村传统器乐 / 238
五、江苏地区的乡村传统戏曲音乐 / 240
第三节 安徽地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 243
一、安徽地区的乡村传统歌曲 / 243
二、安徽地区的乡村传统歌舞音乐 / 245
三、安徽地区的乡村传统说唱音乐 / 246
四、安徽地区的乡村传统器乐 / 248
五、安徽地区的乡村传统戏曲音乐 / 249
第四节 浙江地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 251
一、浙江地区的乡村传统歌曲 / 251
二、浙江地区的乡村传统歌舞音乐 / 253
三、浙江地区的乡村传统说唱音乐 / 255
四、浙江地区的乡村传统器乐 / 2569
五、浙江地区的乡村传统戏曲音乐 / 258
第五节 福建地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 260
一、福建地区的乡村传统歌曲 / 260
二、福建地区的乡村传统歌舞音乐 / 261
三、福建地区的乡村传统说唱音乐 / 262
四、福建地区的乡村传统器乐 / 265
五、福建地区的乡村传统戏曲音乐 / 268
第十章 华南地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 271
第一节 广东地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 271
一、广东地区的乡村传统歌曲 / 271
二、广东地区的乡村传统歌舞音乐 / 274
三、广东地区的乡村传统说唱音乐 / 276
四、广东地区的乡村传统器乐 / 278
五、广东地区的乡村传统戏曲音乐 / 279
第二节 广西地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 282
一、广西地区的乡村传统歌曲 / 282
二、广西地区的乡村传统歌舞音乐 / 283
三、广西地区的乡村传统说唱音乐 / 286
四、广西地区的乡村传统器乐 / 288
五、广西地区的乡村传统戏曲音乐 / 290
第三节 海南地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 294
一、海南地区的乡村传统歌曲 / 294
二、海南地区的乡村传统歌舞音乐 / 295
三、海南地区的乡村传统器乐 / 297
四、海南地区的乡村传统戏曲音乐 / 299
第十一章 西南地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 303
第一节 云南地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 303
一、云南地区的乡村传统歌曲 / 303
二、云南地区的乡村传统歌舞音乐 / 305
三、云南地区的乡村传统说唱音乐 / 307
四、云南地区的乡村传统器乐 / 309
五、云南地区的乡村传统戏曲音乐 / 311
第二节 贵州地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 314
一、贵州地区的乡村传统歌曲 / 314
二、贵州地区的乡村传统歌舞音乐 / 316
三、贵州地区的乡村传统说唱音乐 / 317
四、贵州地区的乡村传统器乐 / 318
五、贵州地区的乡村传统戏曲音乐 / 320
第三节 重庆地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 322
一、重庆地区的乡村传统歌曲 / 322
二、重庆地区的乡村传统歌舞音乐 / 323
三、重庆地区的乡村传统说唱音乐 / 325
四、重庆地区的乡村传统器乐 / 327
五、重庆地区的乡村传统戏曲音乐 / 329
第四节 四川地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 330
一、四川地区的乡村传统歌曲 / 330
二、四川地区的乡村传统歌舞音乐 / 332
三、四川地区的乡村传统说唱音乐 / 333
四、四川地区的乡村传统器乐 / 335
五、四川地区的乡村传统戏曲音乐 / 33711
第五节 西藏地区的乡村传统音乐与戏曲代表性项目 / 339
一、西藏地区的乡村传统歌曲 / 339
二、西藏地区的乡村传统歌舞音乐 / 340
三、西藏地区的乡村传统说唱音乐 / 342
四、西藏地区的乡村传统器乐 / 343
五、西藏地区的乡村传统戏曲音乐 / 345
第三部分 中国乡村传统音乐与戏曲的保护、传承与活化 347
第十二章 中国乡村传统音乐与戏曲的保护、传承与活化 / 348
第一节 中国乡村传统音乐与戏曲的保护 / 348
一、保护对象与内容 / 349
二、为谁保护？谁来保护？ / 351
第二节 中国乡村传统音乐与戏曲的传承 / 353
一、传承人 / 353
二、学校 / 354
三、社会 / 356
第三节 中国乡村传统音乐与戏曲的活化发展的经典案例 / 358
一、基于功能视角的传统音乐传承模式——以菏泽地区鼓吹乐与筝乐为例 / 358
二、地图化公益新模式：以江苏地区传统戏曲为个案 / 361
参考文献 / 366
后记 / 371
内容摘要
音乐与戏曲是人们在日常生活中为了满足娱乐文化需求而逐渐产生的。本书利用传统村落中的民间音乐志书和实地调查资料，将不同地区的乡村民间音乐与戏曲的种类、特色、发展轨迹等，通过多角度对比呈现给读者，具有浓郁的地方特色和乡土气息，反映出不同区域地理环境和审美习惯影响之下所形成的多姿多彩的民间音乐和戏曲文化。（融合出版物，书中附有短视频二维码和视频光盘）
精彩内容
乡村传统音乐是“传统音乐文化中存见的一部分既古老又现代的音乐文化类型，是创始于人民大众又供人民大众在日常社会生活中通过口传心承方式来共同操纵、共同享用、共同演绎和共同传承的一种非专业创作的社会音乐文化产品”。乡村传统音乐的品种和曲目不可胜数，旋律动听、风格多样、特点鲜明，有丰富的音乐表现手法，是其他各类传统音乐的基础。
按照音乐存在的自然状态，包括表演方式和音乐构成方式，乡村传统音乐分为五大类别：乡村传统歌曲、乡村传统歌舞音乐、乡村传统说唱音乐、乡村传统器乐、乡村传统戏曲音乐。
乡村传统歌曲即民间歌曲，简称民歌，是乡村传统音乐的根源和基础，它与乡村传统音乐其他四大类别关系密切，为其他乡村传统音乐的发展提供了丰厚的土壤。乡村传统歌曲流传在民间，由人民在日常生活和劳动中集体创作，世代口耳相传，真实生动地记录了不同时空之下的人民群众的日常生活，反映了各地的民俗风情，对人的思想观念、社会伦理意识产生了一定的影响。乡村传统歌曲与人民的生活关联密切，它贯穿于人生的各个阶段，覆盖生活的不同层面，具有娱乐、教育、礼仪、祭祀、交际等多种功能。
乡村传统歌曲历史悠久，《吕氏春秋·音初篇》收录的《候人歌》是中国早期的一首情歌。编成于春秋时期的《诗经》是我国第一部诗歌总集，开创了诗歌现实主义的时代，其中的《风》记录了周初至春秋中期今黄河流域的陕西、山西、河南、山东以及长江流域的湖北、湖南、四川等地的十五国的民歌，内容涉及广大民众生活的方方面面，具有高度的思想性。《楚辞》是我国又一部影响深远的诗歌集，收集了屈原、宋玉等人创作的辞赋以及以当地民歌为基础、吸收大量楚国方言词汇创作的作品，为民歌的浪漫主义传统开了先河。汉魏六朝的“乐府”发展出了五言、七言和长短句诗体，丰富了民歌的表现力。隋唐出现了倚曲填词的“曲子词”，开始有职业、半职业艺人、文人、乐人参与，加入了乐器伴奏，音乐表现力更为丰富。宋元时期，盛行“曲词”，可惜鲜有整理刊行同时代的民歌，大为遗憾。明清时期，城镇日渐繁荣，大量农村中产生的民歌被带入城镇，由职业、半职业艺人再度加工，促成了民歌在广泛的范围内传播。在此期间，有很多文学家开始搜集编辑民歌歌词集，出现著录民歌小曲的刊本，其中的一些曲调流传甚广，并通过艺人的加工创作，形成众多变体，有很多曲调至今仍流传于民间。
依据不同的角度和方法，乡村传统歌曲可形成不同的分类：1.按照艺术样式来分，可分为劳动号子、山歌、小调等；2.按照歌词题材来分，可分为劳动歌曲、爱情歌曲、生活歌曲、叙事歌曲、时政歌曲等；3.按照产生年代来分，可分为传统民歌、革命历史时期民歌、新民歌等；4.按照地区或民族来分，可分为云南民歌、河北民歌、维吾尔族民歌、蒙古族民歌等；5.按照地貌来分，可分为高原民歌、平原民歌、草原民歌等；6.按照功能来分，可分为婚嫁歌、丧歌、酒歌、求雨歌、乞讨歌等。
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