秃头歌女
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作者(法) 欧仁·尤内斯库著
出版社上海译文出版社
ISBN9787532793068
出版时间2023-08
装帧精装
开本其他
定价82元
货号4407772
上书时间2024-12-24
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作者简介
"【作者简介】：
欧仁·尤内斯库（Eugène Ionesco, 1909—1994）
法国剧作家，荒诞派戏剧的创始人之一。
出生于罗马尼亚，两岁时随父母迁居法国，一九二五年返回罗马尼亚，一九三九年以后在法国定居。
一九四九年开始戏剧创作。第一部剧作《秃头歌女》一九五〇年在法国首次公演，引发戏剧技巧的一场革命，此后陆续发表了三十多个剧本，主要作品有《椅子》《犀牛》《国王正在死去》《拜访死者的旅行》等。
一九六九年获摩纳哥皮埃尔王子文学奖和法国国家戏剧大奖。一九七〇年当选为法兰西学院院士，同年获奥地利欧洲文学国家奖。一九七三年获耶路撒冷奖。一九八五年获艾略特奖。
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目录
本书是尤内斯库最早期的剧作合集, 以1950年5月首演并引起轰动的成名作《秃头歌女》为首, 收录他在1950年至1953年创作的十四部剧作, 以夸张、跳跃的喜剧情境对庸常、权威、等级、从众等观念提出质疑, 对传统戏剧是一次大步的革新, 创造出一种“反戏剧”。
内容摘要
"【内容简介】：
《秃头歌女》是罗马尼亚裔法国戏剧家、荒诞戏剧的代表、先锋戏剧的象征欧仁·尤内斯库戏剧全集的第一卷，是尤内斯库早期的剧作合集，以1950年5月首演并引起轰动的成名作《秃头歌女》为首，收录他在1950年至1953年创作的十四部剧作，其中《秃头歌女》《上课》《问候》《雅克或顺从》《未来在蛋中》《头儿》《车展》《职责的牺牲品》《待嫁姑娘》等九部在此期间写作并于五六十年代陆续演出、出版，《梦呓性感冒或药店小姐》《您认识他们吗？》《大热天》《侄女－妻子》《子爵》等五部也写作于这段时期，但到九十年代以后才依据作者的手稿整理出版。这些剧作，以夸张、跳跃的喜剧情境对庸常、权威、等级、从众等观念提出质疑，对传统戏剧是一次大步的革新，创造出一种“反戏剧”。
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主编推荐
"【编辑推荐】：
★ 以《秃头歌女》作为首卷，尤内斯库戏剧全集五卷本中文首版，尤内斯库戏剧首次在中国有了完整的文字版本。
作为先锋戏剧的象征，尤内斯库是中国戏剧界熟悉的名字，但他的作品更多只是戏剧院校的课堂练习，在中国正式上演的记录屈指可数：1987年牟森导演、孟京辉主演《犀牛》，蛙实验剧团演出；1991年孟京辉导演《秃头歌女》，中央戏剧学院演出；2003年美国亚特兰大“七彩舞台”剧团在上海演出《椅子》；2005年宁春艳导演《犀牛》，中国传媒大学演出；2008年北京青年戏剧节周申、刘露导演《秃头歌女》；2019年“演艺大世界2019国际戏剧邀请展”法国红帽子剧团在中国大戏院演出《秃头歌女》……尤内斯库不只是一个符号，完整可靠的文字版本为具体认识和演绎他的剧作提供了支持。
★ 全集五卷本是首次得到正式授权、依据权威原版、集中资深翻译家力量的中译本。
作为荒诞文学的代表，尤内斯库一直是文学研究者关注的对象，但他的作品从来没有得到正式授权的中译本，从来没有系统出版的中译本，只能找到零星译文，研究他的文章多是笼统而论，或局限在少数几部剧作上。
1991年法国权威文学出版机构伽里玛出版社七星文库版《戏剧全集》出版，尤内斯库成为第一位生前就在标志终身成就的七星文库出版作品集的作者。中译五卷本尤内斯库戏剧全集以伽里玛出版社七星文库版以及长线的、不断补充收录尤内斯库手稿和遗作的布朗什平装版为共同的原版依据，邀约国内法文翻译界、戏剧界资深学者完成了中译本。
★ 《秃头歌女》是尤内斯库的成名作，戏剧界、演艺界、文艺界必刷之作。
1950年《秃头歌女》在巴黎梦游人剧院上演，得到超现实主义代表人物安德烈·布雷东、菲利普·苏波的赞赏，这部“反戏剧”的出现是现代戏剧目前的重要事件，也使尤内斯库成为“荒诞派戏剧”之父。
★ 《秃头歌女》作为尤内斯库戏剧全集卷1，是全集五卷本中收录剧作最多的一卷。
按照尤内斯库写作及剧作演出的时间顺序，集尤内斯库特色各异的剧作14部：《秃头歌女》《上课》《问候》《雅克或顺从》《未来在蛋中》《头儿》《车展》《职责的牺牲品》《待嫁姑娘》《梦呓性感冒或药店小姐》《您认识他们吗？》《大热天》《侄女－妻子》《子爵》，包括“反戏剧”、“伪戏剧”、喜剧、滑稽剧、法律剧、广播剧等多种类型。
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媒体评论
"【媒体评论】：
《秃头歌女》是荒诞派戏剧的开山之作，也成为20世纪后半期最重要的戏剧代表，一出没有歌女的歌剧，从头到尾是一场荒谬的“戏弄”。
——豆瓣网
相比“荒诞”这个标签，尤内斯库的作品用“惊讶”形容更为合适，他的戏剧并不荒诞，荒诞的是他引导观众发现的镜像世界——人类的世界。……在滑稽和无聊之间，折射出现实的荒谬、人生的痛苦，借助台上中产阶级的生活缩影，对抗现实的荒诞。
——央广网
作为一部“反戏剧”戏剧作品，《秃头歌女》对传统戏剧进行了的颠覆，通过消除对话、情节、角色等戏剧元素的固有功能来表现生活的无意义、世界的荒诞。……《秃头歌女》不过是将生活里被人忽视的那些尴尬、无聊、虚无与可笑被揪出来、几倍放大摆在舞台上罢了。也许走出剧场后不少观众都会发现，真实地面对层层提纯后的生活就能看到它有着一副荒诞的模样。
——《上海戏剧》
通常情况下，一部戏的题目往往以它的主旨或主角来命名，起到引人入胜的效果，“秃头歌女”并非如此，它由一次偶然的错误制造，引人入虚妄……“秃头歌女”仍是尤内斯库为人们留下的一道未解之谜。
——剧焦Theatre"
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