发现之旅—莎士比亚：人间大舞台
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作者弗朗索瓦·拉罗克|施康强
出版社吉林出版集团有限责任公司
ISBN9787553463070
出版时间2015-01
装帧平装
开本32开
定价35元
货号1733293382413440000
上书时间2024-12-10
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前言
今天世界各地的人都说，莎士比亚（William Shakespeare）是个无所不知的天才。但是在16世纪的英国，他起初只是斯特拉特福一个手套商的儿子，受教育程度不高，对身旁所有的事物都好奇。小城的背景，乡下的传统和迷信，他青年时代的节日和民间娱乐，以及列代国王贵族的故事，哺育了他的创作之路。
导语摘要
“发现之旅”系列图书是引进百年老店的品牌产品，是法国伽利玛出版社经营近30年，有着广泛国际影响的文化普及类读物。伽利玛出版社有着百年历史，它的6位作者获诺贝尔文学奖，普鲁斯特的名作《追忆似水年华》就出自伽利玛。
“发现之旅”系列图书是伽利玛出版社的明星产品。最早于1986年开始出版，近30年间品种数已超过600种，版权售至多个国家，被翻译成25种文字，全球累计销量超过2500万册。
弗朗索瓦·拉罗克创作的《莎士比亚(人间大舞台)》是其中一册，是莎士比亚那个时代的缩影。
作者简介弗朗索瓦·拉罗克，巴黎第三大学英国文学教授，莎士比亚专家，蒙彼利埃的保罗-梵乐希大学伊丽莎白时代研究中心成员。写过多篇文章探讨莎剧和伊丽莎白时代的心态和民俗，著有《莎士比亚和节日》。
施康强，1942年生于上海，1963年北京大学西语系法国语言文学系毕业，1981年中国社会科学院外国文学系毕业，文学硕士。现为中央编译局译审。除职务翻译外，译有（清）黎庶昌《西洋杂志》（中译法）、《萨特文论选》、巴尔扎克《都兰趣话》、阿兰《幸福散论》、雨果《巴黎圣母院》（合译）、布罗代尔《十五至十八世纪的物质文明、经济和资本主义》（合译）等。著有随笔集《都市的茶客》、《第二壶茶》。近年来，为《万象》杂志撰稿人和《新民晚报》“八方书谭”专栏供稿人。
目录第一章 埃文河畔的斯特拉特福
第二章 伦敦
第三章 戏剧世界
第四章 伊丽莎白一世：神话与宣传
第五章 从衰颓到巴洛克
见证与文献
莎士比亚著作年表
图片目录与出处
索引
内容摘要
《莎士比亚 人间大舞台》是莎士比亚那个时代的缩影。莎士比亚的戏剧既是宏伟的画卷，画下权力及其仪式的历史，也是活的记忆，记下酒店、工匠铺子和伦敦街巷多彩多姿的面貌。在他笔下，民众的鲜活泼辣，颠倒了上层社会的形象。他也是满怀激情的旁观者，见证了帝王将相在这广阔凄婉的世界舞台上，亮丽却无奈的演出。
主编推荐★“发现之旅”系列图书是引进百年老店的品牌产品，是法国伽利玛出版社经营近30年，有着广泛国际影响的文化普及类读物。伽利玛出版社有着百年历史，它的6位作者获诺贝尔文学奖，普鲁斯特的名作《追忆似水年华》就出自伽利玛。
★“发现之旅”系列图书是伽利玛出版社的明星产品。很早于1986年开始出版，近30年间品种数已超过600种，版权售至多个国家，被翻译成25种文字，全球累计销量超过2500万册。
★这套书内容涉及考古、历史、文化与生活、艺术、科学与自然科学史、文学等几大领域，由各领域的专家学者担任作者，采用图说的形式，梳理文化发现之路。在选题特色方面，系列图书知识严谨、结构科学，体系性、思想性强；图说和启发引导式的讲述方式，又使图书具有较强的通俗性和可读性。因此，可以说这是一套系统性、专业性与通俗性兼备的优质文化普及读物。
精彩内容
喜剧是莎士比亚戏剧的要角，几乎占他全部剧作的半数，而且从他创作生涯之始至结束，都有喜剧作品问世。早期的喜剧作于1593年至1596间，有《错误的喜剧》《驯悍记》《维洛那二绅士》《爱的徒劳》和《仲夏夜之梦》5部。这些作品各不相袭。或运用幻觉、误会等手法，或制造情敌相争，夫妻力图制服对方等情节，表现人生各种可笑的人物和事件。
成熟时期的喜剧，亦称浪漫喜剧，都作于1596年至1600年间，包括《威尼斯商人》《无事生非》《皆大毵勤和《第十二夜》。莎的风流
娘儿们》别具—格。莎士比亚两三个星期的时间写成，以满足女王想看福斯塔夫如何谈恋爱的愿望。
浪漫喜剧主要以爱情为题材，写年轻男女相爱，却遭到父亲反对，或遇到好寻衅者从中作梗。他们承受爱情的磨难，来到一个奇特的世界，如《仲夏夜之梦》中雅典附近的森林。或如《威尼斯商人》中鲍西亚在贝尔蒙特的府邸，终于否极泰来。一对对有情人终成眷属，举行盛大的婚礼。
莎士比亚在创作生涯初期很少写悲剧。大约作于1593年的《泰特斯·安德洛尼克斯》，取材于塞内加的剧本和奥维德的神话，因包含许多残酷的肢解尸体和食人场面，故而是无法演出的。3年后，莎士比亚写了《罗密欧与朱丽叶》。这是一部激情悲剧，更是受命运捉弄的悲剧，因为促成这对年轻隋侣殉情的，是一连串不幸的巧合。直到剧终，观众都一
直不希望见到悲惨的结局。这部剧本富有抒情气息，处处可见强有力的意象，俯拾皆是黑夜与白昼、青春与老
年、爱隋与死亡的深刻对比，凡l比种种，都是天才早熟的标记。
《裘力斯·恺撒》《安东尼与克莉奥佩特拉》和《科利奥兰纳斯》，这3部1599年起创作的剧本，与早期的历史剧相呼应。把它们归人“罗马悲剧”。当无争议。这一次，莎士比亚不是取材于霍林希德的编年史，而是从普鲁塔克的《人物传》汲取灵感。诺斯(ThomasNorth)于1579~1z把《人物传》译成英文。这3部剧本中，《裘力斯·恺撒》和《科利奥兰纳斯》既是政治剧，也是理想主义(勃鲁托斯[Brutus])或野心(科利奥兰纳斯[c硎olan])与现实的残酷冲突，而《安东尼与克莉奥佩特拉》则是男女情欲的悲剧。
莎士比亚创作生涯的第二阶段，始于他的剧团在环球剧院演出。这个阶段的重要作品是四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》和《麦克白》。
《哈姆雷特》可以归入复仇悲剧，一种源自基德的《西班牙悲剧》的体裁。此外还有另一部也以哈姆雷特为主角的剧本，很可能也为莎士比亚提供了原型。可惜剧本后来逸失了。《哈姆雷特》也是问题剧，主角先是对父亲的鬼魂显灵将信将疑，后来又不同于其他复仇者的冲动，反而迟迟不执行鬼魂的嘱托。这部悲剧是莎士比亚最有名的剧本，以其丰富与复杂，在全部莎剧中居重要地位。它不仅是政治剧、哲理剧，还包含对戏剧自身的思考，见于剧中伶人出场的那场戏和戏中戏。
《奥赛罗》则是家庭悲剧，或可说是一部由于嫉妒心作祟而结局
不妙的喜剧。它也是错误造成的悲剧：邪恶的小人巧设奸计，天真的外国人误信谗言，于是现实和表象之间的关系颠倒错置。
《李尔王》取材于英国传说，也是讲述一个无可挽回的错误。老
国王李尔为甜言蜜语所蒙骗，把国土分给大女儿和二女儿，却放逐了只说实话的小女儿。直到他历尽磨难，一贫如洗，神志不清，他的弄臣，也
就是化装成乞丐的埃德加(他也被自己父亲逐出家门)告诉他真相时。他才明白生而为人是如何脆弱，自己又铸成了多大的错误。
在《哈姆雷特》里有鬼魂出场，超自然因素已初露端倪：到《麦克白》时，3个不祥的姊妹更是咒语不离口，代表超自然的力量操纵一
切。她们在战胜之夜，前来诱惑英勇的战将麦克白，煽起他的疑虑，勾起他的野心。在他一味追逐权力的妻子推动下，麦克白杀死国王，成了嗜血
的暴君。只要能保全自己的权力，他不惜与邪恶的力量做任何交易。《麦克白》既是玄学剧。也是政治悲剧。
它把善与恶的战争提升到宇宙的层次来认识，用语言和形象的力量描绘了可怕的图景：恶的势力强大无比，专以毁灭无辜者和生命的源泉为务。P132-133
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