表演的艺术
正版二手书，欢迎选购
￥ 11.77 3.0折 ￥ 39.8 九品
库存2件
作者[美]斯特拉·阿德勒|霍华德·基塞（编辑整理）|马龙·白兰度（作序推荐）
出版社北京联合出版公司·后浪出版公司
ISBN9787550230422
出版时间2014-07
装帧平装
开本16开
定价39.8元
货号972045533798055942
上书时间2024-12-03
- 在售商品 暂无
- 平均发货时间 19小时
- 好评率 暂无
商品详情
- 品相描述：九品
- 商品描述
-
前言
导语摘要
由斯特拉·阿德勒编著的《表演的艺术(斯特拉·阿德勒的22堂表演课)》全面深入了解斯特拉学派表演技法及思想的权威著作！
深入影响马龙·白兰度、罗伯特·德尼罗等几代人的方法派演技！
马龙·白兰度在生活上事业上皆对她敬重有加。
罗伯特·德尼罗在她的课上旁听了3年，并激发出《出租汽车司机》“你在跟我说话吗？”的神来之笔。
朱迪·加兰因她的举荐而实现了少女到少妇的银幕形象转变。
作者简介斯特拉?阿德勒（1901——1992），犹太裔美籍人， 20世纪著名演员、表演教师。出身于演艺世家，4岁始登台表演，20年代到50年代间长期活跃于百老汇和好莱坞，其戏剧代表作有《醒来歌唱》《失乐园》等。1931年加入团体剧院，为剧院重要成员，并与剧院创办人之一的哈罗德?克鲁曼有过一段婚姻。1934年于巴黎跟随斯坦尼斯拉夫斯基集中学习了5周，她是当时唯一一位跟随斯坦尼本人学习过的美国人，回国后，纠正了当时如李?斯特拉斯伯格等业内对斯坦尼体系的误读，也因与李的分歧而离开了团体剧院。她先后于1949年和1985年分别于纽约和洛杉矶创办了斯特拉表演学院，并曾在纽约大学和耶鲁大学戏剧学院教授表演课程。直到今天，斯特拉学派对美国当代戏剧与影视表演的影响仍然是极其深远的，其学生包括马龙?白兰度、罗伯特?德尼罗、马丁?辛、哈维?凯特尔等。
霍华德?基塞，《大卫?梅里克》及《糟糕的表演者》两书的作者。多年来为《纽约每日新闻》撰写戏剧类文章。
李浩，戏剧编导、演员、表演指导。北京人，生于1976年。毕业于中央戏剧学院，文学硕士。现供职于中国国家话剧院。
目录致恩师 马龙·白兰度
第1课 走上舞台的第一步
第2课 舞台世界不是你的世界
第3课 表演就是去做
第４课 演员要变得强大
第5课 开发想象力
第6课 使戏剧的世界属于你
第7课 获得表演的控制力
第8课 研习动作
第9课 使动作可行
第10课 建立动作的词汇表
第11课 瞬间及内在的理由
第12课 将动作复杂化
第13课 赋予动作尺寸
第14课 理解文本
第15课 角色的元素
第16课 为角色着装
第17课 学习角色的节奏
第18课 演员是贵族
第19课 使装束真实
第20课 演员是战士
第21课 斯坦尼斯拉夫斯基与新写实主义
第22课 在舞台上刻画阶层
后 记
译后记
出版后记
内容摘要
本书是全面深入了解斯特拉学派表演技法及思想的著作。
全书将斯特拉生前的课堂录音与演讲笔记整理为
书中完整保留了斯特拉课堂上生动活泼的语气，让读者如临其境，感受到她的激情与力量。
主编推荐
编辑推荐
推荐一：全面深入了解斯特拉学派表演技法及思想的著作
推荐二：深入影响马龙?白兰度、罗伯特?德尼罗等几代人的方法派演技
推荐三：马龙?白兰度在生活上事业上皆对她敬重有加
推荐四：罗伯特?德尼罗在她的课上旁听了3年，并激发出《出租汽车司机》“你在跟我说话吗？”的神来之笔
推荐五：朱迪?加兰因她的举荐而实现了少女到少妇的银幕形象转变
精彩内容
斯坦尼斯拉夫斯基有他自己的方法。你能够理解吗？这种方法包含了建立在意大利即兴喜剧基础上的法国表演风格，也包含了意大利学校中的歌剧表演方法。对于斯坦尼斯拉夫斯基来说，最伟大的演员是萨尔维尼(Salvini)，萨尔维尼曾经说过：“什么是表演？声音，声音，还是声音。”这也包含在斯坦尼斯拉夫斯基体系当中。
通过我，你会自己去发现方法。我是无数个受到方法启发的人中的一员。我的特殊贡献在于，使你不再依赖所谓方法，你将有能力去形成自己的方法，走你自己的路。
现在，成为一名方法派演员的想法很时髦。是该改变的时候了。
当它真正流行的时候，在某些方面就出现问题了。
曾经有一个演员到我这儿来，含混地说：“我是一个方法……”我告诉他：“滚出去。我这里不需要它，那太腐朽了。”在你的一生中，不会有十次机会学习到这些内容。但你是幸运的，因为我和你来自于相同的社会。这个社会没有把我吞噬掉，没有把我击垮。我终于走出来了，你也会以某种方式做到这一
点。
我知道你必须要谋生，你必须要获得成功。我知道在我们这个社会里，不能假装说成功并不重要。但是，除此之外，你应该理解，不久你将会得到一幅呈现在自己面前的完整的自我图像，一张医疗诊断的片子。
这张片子会说：“这些是我能够做到的，而且，这是我必须努力做到的。”随之而来的成功与金钱，将和我能胜任的角色成正比。
你必须在每一个关键时刻考虑清楚，你想要用大量的工作和进步，去和等量的成功与金钱进行交换吗？(有的时候金钱和成功会一文不值。)今天，社会的影响力会迫使你想要提前实现成功
。他们正在摧毁
你。他们已经把你摧垮了，他们说，你们身材真好，声音悦耳，极为出色，年轻漂亮，是一群潜在的艺术家。他们已经把你们拖拽到如此地步，使你濒临毁灭。只有你自己不知道这一切，因为你一
心想着成功。
我想让你有能力说：“他们可以给我这个角色，也可以拿走这个角色。我知道自己是一名演员。不论是否给我这个角色，我都知道如
何依靠工作而生存，即使他们没有给我机会。”我怎么处理这样的事？我能怎么做？如果我能够
在一家出色的剧院中表演，就绝不会有涉猎一出商业戏剧的想法。我认识一些伟大的人物，斯坦尼斯拉夫斯基先生、格思里先生、莱因哈特先生。他们不会把目标定得如同大多数经理人那么低。我也需要
这一点。如果你说，“我想上电视”，那么当别人把电视从你那里拿走的时候，该怎么办？该如何生存？如果某些人把电视从格思里先生
那里拿走，他还是格思里。莱因哈特也是如此。
我要说，对每一块你想从剧院中挣得的美元说：“在没有那一块美元的时候，我想获得，也终将会寻找到如何去生活和工作的方式。”在你花费在剧院里挣钱的每个小时中，拿出一个小时的时间，放在其他地方，这一个小时会是属于你自己的。
你不仅会得到金钱的回报，更会成长，获得生存的机会，不再受外界成功观念的干扰，而具备内在成长的能力。如果学会了如何工作和成长，你就会发现自己的生活不会被外部世界破坏。如果你必须一
天工作八个小时，那么给自己留出一到三个小时，那是不要金钱回报的、属于自己的时间。“你是谁”这个问题必须被强调出来。
在与我一起工作的后期阶段，你一定要有能力说出：“不论在什么地方，生活是属于我自己的。”你不会因为别人没有给你工作而失败。避免失败的方法是，当你花费每一个小时去挣钱的时候，必须找到一种能够帮助你的方式。命运会暂时把你的时间划分开。
这就是只想着去扮演一个角色和拥有一种将表演包含在内的生活方式之间的区别。
即使你被渴望成功的目标所淹没，这是有可能发生的事，我们的训练也会对你有所帮助，因为你会明白，要把一些体验带入到戏剧中。
否则的话，别人给你成功，你就会成为成功者，但当别人把成功
拿走的时候，你就会失败。对生活来说，这是多么危险的事情。只要
活着，你必须能够掌控每一件事。因为你是一名演员，必须让一切尽在掌控之中。
我会帮助你拓展自己，但是，首先你必须明确自己的目标。
你的第一项任务就是把目标写下来。你也许会写道：“我的目标是从剧院、笑声与玩笑中获得愉悦。为此，我需要学习舞蹈，以及肢体动作。我将去学习唱歌。我需要学习音乐，需要学习如何处理有关喜剧性的、快速的、美好的事物，以及所有那些每时每刻要把我全部装备派上用场的事情。那意味着不仅仅是现在，而且还包括我去表演吉尔伯特与沙利文作品的时候。”很快，你将会看到，要实现自己的真正尺度，你必须延伸，必须拓展。在舞台上，你不能采用日常生活中的讲话方式，这行不通。拓展自我是一项伟大的特权，只有艺术家才能承担得起。一切完全由自己做主，这不是轻易能做到的。但是，当艺术家的自我得到拓展的时候，整个世界将会变得舒展起来。
在开始的时候，我告诉你，你可以在一定意义上以自我为中心，但这类以自我为中心必须聚焦在工作上，必须带着平静的心情到这里来。如果你总是忘记什么事儿，比如我的书在哪儿？
有人给我打电话了吗？诸如此类，你的内心就不会平静。
我要求你保持平静。要摆脱一切事务，摆脱掉报纸，摆脱掉钱包，摆脱掉唇膏。如果这么做了，你会发现自己卸下了身上的负担。
如果愿意，你可以把约会的时间搞错。甚至可以对外说谎，说你不去参加这场聚会是因为……你并不在乎。但是，你不应该耽误任何一堂课。不要因为任何理由而逃课，除非你死了。不要感冒，不要腰酸背疼，不要用上课时间去看心理医生。所有这一切都与戏剧无关。
P8-11
相关推荐
— 没有更多了 —
以下为对购买帮助不大的评价