中国现代文学经典

《中国现代文学经典1915—2022》（精编版）

（第二版）出版和使用说明

《中国现代文学经典１９１5—２０22》（精编版，全一册），与朱栋霖主编的《中国现代文学史１９１5—２０20》（精编版，全一册）相配套。

使用对象为中国语言文学各专业（含师范教育、文秘、汉语国际教育等专业方向）、新闻传播学各专业、戏剧与影视学专业等。随着教学改革的进行，作为中文系主干课的中国现代文学（含中国当代文学）的教学课时有所压缩，在新闻传播学、广告学、文秘、汉语国际教育、戏剧与影视学各专业方向，该课程的教学时数更短。我们根据各方面要求编著了这部精编版教材。

本书也可作为大学语文课程教材。

本书的一个特点是，大多数作品后面都附有二维码，二维码内含两部分内容，一是“作品解读”“作家自述”“名家要评”“拓展阅读”等，一是关于作品的研究论文。同时，我们在配套的文学史教材《中国现代文学史1915—2020》（精编版）中，各章节增加了“声音”栏目，即在相关的文学史重要现象、作品评述中以“声音”的方式， 介绍学术界的不同观点。所提供的各种观点之间甚至是相互抵牾的，但它们共同构成了文学史的复杂性，我们也借此一并呈现出来。

我们旨在提供一个贯彻新世纪教学改革理念的新教材，提倡启发式、开放式的专业课教学，探索建构思考型、探究型、教学互动型的教学方法与教学模式。各校教师在教学时，可有机结合各项学术信息资料，通过加强对经典作品的研讨来加深对文学史的理解、把握，师生互动，开展各种形式的教学活动，加强自学与写作指导，培养创新型人才。

入选作品，多采用通行的重要版本。限于篇幅，部分作品只能以存目的方式出现，对其中几部重要的小说作品，编者提供了相关的故事梗概。

多位海内外学术名家为本书提供了大量的作品解读文字，提高了本书的学术品位，并为我们提供了不少宝贵意见与建议；教育*高教司和文科处领导一贯高度重视与支持我们的工作；在此，向大家表示衷心的感谢！

我们恳切希望海内外同行教师、大学生对本教材提出宝贵意见。

朱栋霖

２０22年10月18日

墓
何其芳
初秋的薄暮。翠岩的横屏环拥出旷大的草地，有常绿的柏树作天幕，曲曲的清溪流泻着幽冷。以外是碎瓷上的图案似的田亩，阡陌高下的毗连着，黄金的稻穗起伏着丰实的波浪，微风传送出成熟的香味。黄昏如晚汐一样淹没了草虫的鸣声，野蜂的翅。快下山的夕阳如柔和的目光，如爱抚的手指从平畴伸过来，从林叶探进来，落在溪边一个小墓碑上，摩着那白色的碑石，仿佛读出上面镌着的朱字：柳氏小女铃铃之墓。 

这儿睡着的是一个美丽的灵魂。 

这儿睡着的是一个农家的女孩，和她十六载静静的光阴，从那茅檐下过逝的，从那有泥蜂做巢的木窗里过逝的，从俯嚼着地草的羊儿的角尖，和那濯过她的手，回应过她寂寞的捣衣声的池塘里过逝的。 

她有黑的眼睛，黑的头发，和浅油黑的肤色。但她的脸颊，她的双手有时是微红的，在走了一段急路的时候，回忆起一个羞涩的梦的时候，或者三月的阳光满满的晒着她的时候。照过她的影子的溪水会告诉你。 

她是一个有好心肠的姑娘，她会说极和气的话，常常小心的把自己放在谦卑的地位。亲过她的足的山草会告诉你，被她用死了的蜻蜓宴请过的小蚁会告诉你，她一切小小的侣伴都会告诉你。 

是的，她有许多小小的侣伴，她长成一个高高的女郎了不与它们生疏。 

她对一朵刚开的花说，“给我讲一个故事，一个快乐的。”对照进她的小窗的星星说，“给我讲一个故事，一个悲哀的。” 

当她清早起来到柳树旁的井里去提水，准备帮助她的母亲作晨餐，径间遇着她的侣伴都向她说，“晨安。”她也说，“晨安。”“告诉我们你昨夜做的梦。”她却笑着说,“不告诉你。” 

当农事忙的时候，她会给她的父亲把饭送到田间去。

当蚕子初出卵的时候，她会采摘最嫩的桑叶放在篮儿里带回来，用布巾揩干那上面的露水，而且用刀切成细细的条儿去喂它们。四眠过后，她会用指头捉起一个个肥大的蚕，在光线里透视，“它腹里完全亮了。”然后放到成束的菜子杆上去。 

她会同母亲一块儿去把屋后的麻茎割下，放在水里浸着，然后用刀打出白色的麻来。她会把麻分成极纤微的丝，然后用指头绩成细纱，一圈圈的放满竹筐。 

她有一个小手纺车，还是她祖母留传下来的。她常常纺着棉，听那轮子唱着单调的歌，说着永远雷同的故事。她不厌烦，只在心里偷笑着，“真是一个老婆子。” 

她是快乐的。她是在寂寞的快乐里长大的。 

她是期待甚么的。她有一个秘密的希冀，那希冀于她自己也是秘密的。她有做梦似的眼睛，常常迷漠的望着高高的天空，或是辽远的、辽远的山以外。 

十六岁的春天的风吹着她的衣衫，她的发，她想悄悄的流一会儿泪。银色的月光照着，她想伸出手臂去拥抱它，向它说“我是太快乐，太快乐。”但又无理由的流下泪。她有一点忧愁在眉尖、有一点伤感在心里。 

她用手紧握着每一个新鲜的早晨，而又放开手，叹一口气让每一个黄昏过去。 

她小小的侣伴们都说她病了，只有它们稍稍关心她，知道她的。“你瞧，她常默默的。”“你说，甚么能使她欢喜？”它们互相耳语着，担心她的健康，担心她郁郁的眸子。

 菜圃里的红豆藤还是高高的缘上竹竿，南瓜还是肥硕的压在篱脚下，古老的桂树还是飘着金黄色的香气，这秋天完全如以前的秋天。 

铃铃却瘦损了。 

她期待的毕竟来了，那伟大的力，那黑暗的手遮到她眼前，冷的呼息透过她的心，那无声的灵语吩咐她睡下安息。“不是你，我期待的不是你，”她心里知道，但不说出。 

快下山的夕阳如温暖的红色的唇，刚才吻过那小墓碑上“铃铃”二字的，又落到溪边的柳树下，树下有白藓的石上，石上坐着的年青人雪麟的衣衫上。他有和铃铃一样郁郁的眼睛，迷漠的望着。在那眼睛里展开了满山黄叶的秋天，展开了金风拂着的一泓秋水，展开了随着羊铃声转入深邃的牧女的梦。毕竟来了，铃铃期待的。 

在花香与绿阴织成的春夜里，谁曾在梦里摘取过红熟的葡萄似的第一次蜜吻？谁曾梦过燕子化作年青的女郎来入梦，穿着燕翅色的衣衫？谁曾梦过一不相识的情侣来晤别，在她远嫁的前夕？

 一个个春三月的梦呵，都如一片片你偶尔摘下的花瓣，夹在你手携的一册诗集里，你又偶尔在风雨之夕翻见，仍是盛开时的红艳，仍带着春天的香气。 

雪麟从外面的世界带回来的就只一些梦，如一些饮空了的酒瓶，与他久别的乡土是应该给他一瓶未开封的新酿了。 

墓

雪麟见了铃铃的小墓碑，读了碑上的名字，如第一次相见就相悦的男女们，说了温柔的“再会”才分别。 

以后他的影子就踯躅在这儿的每一个黄昏里。 

他渐渐猜想着这女郎的身世，和她的性情，她的喜好，如我们初认识一个美丽的少女似的。他想到她是在寂寞的屋子里过着晨夕，她最爱着甚么颜色的衣衫，而且当她微笑时脸间就现出酒涡，羞涩的低下头去。他想到她在窗外种着一片地的指甲花，花开时就摘取几朵来用那红汁染她的小指甲，而这仅仅由于她小孩似的欢喜。 

铃铃的侣伴们更会告诉他，当他猜想错了或是遗漏了的时候。

 “她会不会喜欢我？”他在溪边散步时偷问那多嘴的流水。 

“喜欢你。”他听见轻声的回语。 

“她似乎没有朋友？”他又偷问溪边的野菊。 

“是的，除了我们。” 

于是有一个黄昏里他就遇见了这女郎。

 “我有没有这样的荣幸，和你说几句话？” 

他知道她羞涩的低垂的眼光是说着允许。

他们就并肩沿着小溪散步下去。

他向她说他是多大的年龄就离开这儿，这儿是她的乡土也是他的乡土。向她说他到过许多地方，听过许多地方的风雨。向她说江南与河水一样平的堤岸，北国四季都是风吹着沙土。向她说骆驼的铃声，槐花的清芬，红墙黄瓦的宫阙，最后说：

“我们的乡土却这样美丽。” 

“是的，这样美丽。”他听见轻声的回语。 

“完全是崭新的发见。我不曾梦过这小小的地方有这多的宝藏，不尽的惊异，不尽的欢喜。我真有点儿骄傲这是我的乡土。——但要请求你很大的谅恕，我从前竟没有认识你。”

 他看见她羞涩的头低下去。 

他们散步到黄昏的深处，散步到夜的阴影里。夜是怎样一个荒唐的絮语的梦呵，但对这一双初认识的男女还是谨慎的劝告他们别去。 

他们伸出告别的手来，他们温情的手约了明天的会晤。 

有时，他们散步倦了，坐在石上休憩。

 “给我讲一个故事，要比黄昏讲得更好。” 

他就讲着“小女人鱼”的故事。讲着那最年青，最美丽的人鱼公主怎样爱上那王子，怎样忍受着痛苦，变成一个哑女到人世去。当他讲到王子和别的女子结婚的那夜，她竟如巫妇所预言的变成了浮沫，铃铃感动得伏到他怀里。 

有时，她望着他的眼睛问：

“你在外面爱没有爱过谁？”

 “爱过……”他俯下吻她，怕她因为这两字生气。

 “说。”

 “但没有谁爱过我。我都只在心里偷偷的爱着。”

 “谁呢？” 

“一个穿白衫的玉立亭亭的；一个秋天里穿浅绿色的夹外衣的；一个在夏天的绿杨下穿红杏色的单衫的。” 

“是怎样的女郎？”

 “穿白衫的有你的身材；穿绿衫的有你的头发；穿红杏衫的有你的眼睛。”说完了，又俯下吻她。 

晚秋的薄暮。田亩里的稻禾早已割下，枯黄的割茎在青天下说着荒凉。草虫的鸣声，野蜂的翅声都已无闻，原野被寂寥笼罩着，夕阳如一枝残忍的笔在溪边描出雪麟的影子，孤独的，瘦长的。他独语着，微笑着。他憔悴了。但他做梦似的眼睛却发出异样的光，幸福的光，满足的光，如从 Paradise发出的。

一九三三年

（《画梦录》，人民文学出版社，2000年）

《中国现代文学经典1915—2022》（精编版）（第二版），是与朱栋霖主编的《中国现代文学史1917—2016》（上、下）、《中国现代文学史1915—2020》（精编版）相配套的作品选，在《中国现代文学经典1917—2010》（精编版）的基础上修订而成。此次修订，一是删掉了若干篇旧作，二是增加了若干篇在当下看来变得重要了的作品，尤其是从近十年发表或出版的作品中挑选了数篇，以示本教材的与时俱进，更适合当下的课堂教学，迎合当下学生的阅读趣味。该书的读者对象为中国语言文学各专业方向、新闻传播学各专业方向、戏剧影视学专业等。
除了选入1915—2022年这一时段诗歌、散文、小说、戏剧等大量经典文学作品外，《中国现代文学经典1915—2022（精编版）（第二版）》的重要亮点是，其中许多重要作品都附有二维码，内含关于作品的导读文字（包括“作家自述”“名家要评”“作品解读”等）及拓展阅读（包括论文、资料等），以供师生使用。