婉约词
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北京朝阳
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作者石蕴辉 著
出版社北京联合出版有限公司
ISBN9787559633415
出版时间2018-05
装帧平装
开本32开
定价36元
货号9579672
上书时间2024-06-26
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导语摘要
婉约词以其优美的语言形式、含蓄的美学意境，为我国词坛增添了无限的光彩。作者们将自己的身世使伤感离别之痛，或打入艳情，或寓于咏物，将人类共通的情感以极美的艺术形式传递千年。婉约词是继花间词后，以柳永、李清照、温庭筠、周邦彦等名家为代表的词派。其词意含蓄婉转，修辞委婉、表情柔腻。
目录
你是我今生的相遇
清浅流年，唯你相随——李煜《一斛珠晓妆初过》
月朦胧，何尽一生情——李煜《菩萨蛮花明月暗笼轻雾》
爱过方知情重——柳永《集贤宾小楼深巷狂游遍》
不离不弃，生死相依——柳永《玉女摇仙佩飞琼伴侣》
良辰美景不可负——柳永《木兰花慢拆桐花烂熳》
因一见钟情，许一厢情愿——张先《醉垂鞭双蝶绣罗裙》
春光可比恰如你——欧阳修《阮郎归南园春半踏青时》
在的春光里遇见的人——晏殊《诉衷情青梅煮酒斗时新》
世间的爱情，是你知我心——苏轼《人娇或云/p>
许一世倾城，遇一人白——李清照《多丽咏白菊》
携一缕秋色，赴一场莺歌燕舞——李清照《双调忆王孙湖上风来波浩渺》
众里寻他千百度——辛弃疾《青玉案元夕》
人生若只如初见——纳兰性德《木兰花拟古决绝词柬友》
没有你陪伴，我如花飘散——马守真《蝶恋花天香馆寄陈湖山》
海水尚有涯，相思渺无畔
相思，让人无处遁形——李白《忆秦娥箫声咽》
雨绵绵，徒惹无穷怨恨——李璟《摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残》
韶光易逝，莫负芳华——李璟《摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩》
无处安放的相思——李煜《喜迁莺晓月坠》
是离人泪——苏轼《江城子恨别》
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠——辛弃疾《满江红敲碎离愁》
望穿了秋水，也望断了时光——陈亮《水龙吟春恨》
一缕相思一缕愁——史达祖《解佩令人行花坞》
的时光，一直在心间——王雱《眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔》
相思总在不言中——吴骐《踏莎行花堕红绡》
明月寄相思，今生已相隔——纳兰性德《蝶恋花辛苦天上月》
山盟海誓说遍，都付于过眼云烟
一聚一别离，一生为一人——柳永《雨霖铃寒蝉凄切》
难相望，人各天涯愁断肠——张先《一丛花令伤高怀远几时穷》
多少红颜杳，多少相思碎——晏殊《木兰花池塘水绿风微暖》
梦里觅人无处，醒来更是消魂——晏几道《蝶恋花梦入江南烟水路》
有缘相遇，无缘相守——王安国《减字木兰花春情》
恨绵长细密，爱缠绵不绝——秦观《八六子倚危亭》
情难舍，心难留——周邦彦《忆旧游记愁横浅黛》
世情已逐浮云散，离恨空随江水长——毛滂《惜分飞泪湿阑干花著露》
雨打梧桐，清冷难寐——周紫芝《鹧鸪天一点残缸欲尽时》
情不知所起，一往而深——李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》
错过了就是一生——辛弃疾《念奴娇书东流村壁》
流光弹指，载不住愁思——程垓《渔家傲独木小舟烟雨湿》
莺啼惊梦，散了纵横的牵绊——杨慎《浪淘沙春梦似杨花》
念君心似水，日夜无停歇
情思难渡，不斩相思不忍顾——李白《秋风词秋风清》
千里人相隔，两心遥相依——李晔《巫山一段云蝶舞梨园雪》
物非人亦非，往日不可追——晏殊《踏莎行小径红稀》
相见争如不见，有情何似无情——司马光《西江月宝髻松松挽就》
一夜欢宴醉君心——晏几道《鹧鸪天小令尊前见玉箫》
杜鹃声声唤春回，日日思君君未归——洪咨夔《眼儿媚平沙芳草渡头村》
风雨何时休，闲愁几时消——张惠言《玉楼春一春长放秋千静》
年华易逝，辗转于谁的天涯——庄棫《相见欢深林几处啼鹃》
安得梦中人，免教相思生——汤显祖《醉桃源不经人事意相关》
从你的世界路过，我注定寂寞——柳如是《金明池咏寒柳》
往事如烟亦如梦
一场欢愉竟是一场虚梦——白居易《长相思深画眉》
望远盼君归，举头闻鹊喜——冯延巳《谒金门风乍起》
多少青春都付给了等待——寇准《踏莎行春色将阑》
一江相思水，无际无涯——林逋《长相思吴山青》
梦中景，滴滴化作相思泪——宋祁《蝶恋花情景》
满眼忧伤，满心空寂——晏几道《蝶恋花醉别西楼醒不记》
并非所有的爱情都经得起等待——欧阳修《玉楼春别后不知君远近》
千山相隔，相思难通——周邦彦《瑞鹤仙暖烟笼细柳》
人世多愁，独倚高楼——秦观《画堂春落红铺径水平池》
孤独填充孤独，寂寞打发寂寞——朱淑真《减字木兰花春怨》
柳絮吹绵，冷风吹华年——魏玩《菩萨蛮溪山掩映斜阳里》
时光不可逆转，往事难重现——纳兰性德《浣溪沙谁念西风独自凉》
昨夜星辰又星辰，而你却是不归人
思念乘月而来，洒满成空的夜——晁端礼《绿头鸭咏月》
相思本是无凭语——晏几道《鹧鸪天醉拍春衫惜旧香》
想留不能留，寂寞——黄庭坚《蓦山溪湘》
知君相思意，苦恋竟难成——周邦彦《风流子新绿小池塘》
哀筝传情，邂逅于一湖清水——苏轼《江城子江景》
愁里光阴谁人知——沈宜修《蝶恋花感怀》
心深处，念你如昔——石孝友《眼儿媚愁云淡淡雨萧萧》
谁拿流年乱了浮生——姜夔《鹧鸪天元夕有所梦》
时光如覆水，好梦微茫——邵亨贞《扫花游柳花巷陌》
人间留不住——王国维《蝶恋花阅尽天涯离别苦》
比眉伴天荒，浮生寄旧梦
头白鸳鸯失伴飞——贺铸《半死桐重过阊门万事非》
恨夜难成眠，洒下一地思念——洪迈《踏莎行院落深沉》
佳期如梦，过眼成空——戴复古《木兰花慢莺啼啼不尽》
漫相思，弹入哀筝柱——吴文英《莺啼序残寒正欺病酒》
泪咽无声，卿自早醒侬自梦——纳兰性德《南乡子为亡妇题照》
心碎忆当初，一心待来生——纳兰性德《临江仙点滴芭蕉心欲碎》
如花美眷敌不过似水流年——潘牥《南乡子题南剑州妓馆》
红颜如花，深情不再复得——白朴《水龙吟短亭休唱阳关》
天涯海角，此情依旧
欲相守，难相望，泪千行——冯延巳《鹊踏枝几日行云何处去》
韶华易逝，红颜易老——李璟《应天长一钩初月临妆镜》
人各天涯愁断肠——韩琦《点绛唇病起恹恹》
对花对月，愁思何处安放——李冠《蝶恋花春暮》
为你守候，等你归来——田为《南柯子春思》
心无处安放，就生成了寂寞——李清照《浣溪沙髻子伤春慵更梳》
相忆不得相守——朱淑真《谒金门春半》
阑珊一片，销魂断肠——辛弃疾《摸鱼儿更能消几番风雨》
后会难期，春愁因君起——辛弃疾《祝英台近晚春》
悠悠无根，盈盈泪眼——葛长庚《水调歌头江上春山远》
岁月如水，回忆如殇——金庄《清平乐凄凉晚色》
兀自清欢，归人在天涯——叶小鸾《踏莎行闺情》
谁在岁月里长长叹息
年年为客遍天涯——赵长卿《阮郎归客中见梅》
无边月色，万里故人——宋琬《蝶恋花旅月怀人》
天地苍茫，何处可停留——徐昌图《临江仙饮散离亭西去》
暂卸下烦忧，将美景描绘——宋褧《菩萨蛮丹阳道中》
命运沉浮难定，人生不过一梦——李煜《乌夜啼昨夜风兼雨》
前路茫茫，谁人能料——刘基《水龙吟鸡鸣风雨潇潇》
衷肠难诉，夜不能寐——纳兰性德《长相思山一程》
繁华落尽，憔悴在风里——陈子龙《山花子春愁》
无奈东风恶，国恨问花枝——陈子龙《天仙子春恨》
人间几度秋凉——李雯《风流子送春》
内容摘要
清浅流年，唯你相随
――李煜《一斛珠？晓妆初过》
晓妆初过，沈檀轻注些儿个①。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖衰残殷色可②，杯深旋被香醪浣③。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸④，笑向檀郎唾⑤。
【注释】
①沈檀：即“沉檀”，一种妇女妆饰用的颜料。注：点。
②？（yi）：古同“挹”，沾湿。
③醪（lao）：酒。？（wo）：污，弄脏。
④红茸：即“红绒”，红色的丝绒。
⑤檀郎：晋代潘安小名檀奴，因其貌美，极受众人欢迎，后世用“檀郎”代指情郎。
【婉约含韵】
“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”清代袁枚曾援引《南唐杂咏》中的诗句如此评价李煜。本是一位穿黄袍着紫衣的帝王，却开口即千古幽怨和泣血之殇，仿佛生来即为情而生，为寂寞而存。当然，在孤独的罅隙中，他也曾因与倾心的女子偷偷相约而欢愉欣悦。
这首《一斛珠》中的女主人公，极尽风流妩媚，浑不似后宫女子的矜持、娇羞，更无半分宫廷尊贵，还带着浓郁的风尘气息，极像是词人在烟花地邂逅的女子。
女子晨起梳妆，绛红的香膏擦过嘴唇，留下浅浅的印痕。她下了楼阁，遇到客人，习惯性地开口一笑，吹气如兰。她唱着一曲清歌，朱唇似樱桃绽破，皓齿若隐若现。歌罢暂歇，美酒人口，唇上沾了酒滴，越显红艳。她以袖口擦拭，似是无意，似是挑逗，妩媚动人。
曲终筵罢，客人大多散去。她与心爱的檀郎携手人了闺房。美人拈针捻线，似要绣花，但视线像被什么致命的诱惑所吸引，牢牢地停留在对方身上。她刚把红线衔在嘴里要打结，檀郎已起身过来开始调情，美人娇嗔一声，把嚼烂的红线吐向对方。
美人的绣房再雅致，终究不及皇宫堂皇富丽的万分之一。但是，烂嚼红茸向郎唾的率真和直白，是李煜在深宫里不曾遇到的。女子在倾吐爱意时，常不如男人直接，于是便有千百种奇特的表白方式，有的千般温柔百般顺从，有的则是无尽地折腾。嗔怒是更具女人味的一种爱恋，其中的情意，懂情趣的男人自会知晓。
调情，是一场令人不会厌倦的风月游戏。美人调情，以红茸唾面，谁能不心动？那俏皮又妩媚的风情，比软语温存还撩人心弦。既得佳人暗许，必当调情逗趣，否则岂非辜负了大好韶光。
男女调情的至境，大抵是添了情趣却不流于低俗。让女子娇嗔而现妖娆，调情至此，已臻化境――李煜做到了。
月朦胧，何尽一生情
――李煜《菩萨蛮？花明月暗笼轻雾》
花明月暗笼轻雾①，今宵好向郎边去。划袜步香阶②，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤③。奴为出来难④，教君恣意怜。
【注释】
①笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。
②划（chan）：只，仅。划袜：只穿着袜子着地。步：这里作动词用，意为走过。香阶：台阶的美称。
③颤：由于心情激动而身体发抖。
④奴：古代妇女自称的谦辞。
【婉约含韵】
夜晚，在南唐后宫，无风，有雾。月亮在迷离的轻雾中收敛了光芒，苑中的花花草草，本是借了月光，但愈往高处雾色愈浓，花草反而夺了月的光彩。
月光下，迷雾中，一个脸上泛着红晕的少女，屏住呼吸，小心翼翼地走向画堂南畔，仿佛怕惊醒了沉寂的夜，更怕惊到正在与薄雾约会的月亮。她脱下鞋子，只穿着袜子，踏碎了台阶上的月光。一双精致的绣鞋，被她提在手上。
在月的纵容、雾的掩护、花的注视下，少女几乎是挪动着脚步，终于到了画堂南畔，看到了那个男子模糊的身影。她像是嗅到了他的味道，一时心跳如脱兔，脸颊似火烧，再顾不得女孩的羞涩和矜持，一头扎进他的怀里，呢喃耳语：“奴为出来难，教君恣意冷。”
这个看似柔弱的少女，浑身散发着蓬勃的青春朝气；而李煜已不再是青涩的少年，已是两个孩子的父亲。怀春的少女遇到成熟的男人，然后相知、相恋、相许，一切顺理成章。偷会后，或许李煜情难自，才写了这篇绮丽香艳的词。
当时，大周后娥皇病卧在床，小周后是以探病之名进宫的。然而进宫之后，她却与自己的姐夫萌生了爱意。李煜在妻子病中约会其妹，于理法不合，多少是要为世俗所不齿的，只因着他贵为天子，才少了些不中听的闲言碎语，即使有人要说些刺耳的闲话，终不会传到皇帝的耳边。
但李煜幽会小周后，还是要屏退左右，既为避人耳目，更因自古“偷情多为两人事”。月朦胧，雾朦胧，花朦胧，唯有人分明，暖昧滋生，情意绵长。
古来痴男怨女的爱情，在幽会处弥散开去。或在花前月下，或在闺房之中，或于小园之内，甚至就在路旁小林深处，他们偷偷相爱，默默欢喜。如李煜与小周后这样，既然白日不能正大光明地相会，便趁着花明月暗，幽会画堂吧！
P2-5
精彩内容
婉约词以其优美的语言形式、含蓄的美学意境，为我国词坛增添了无限的光彩。婉约词以描写个人情感和自然景致而独树一帜，在情绪上对诗文形成了鲜明的补充。作者们将自己的身世使伤感离别之痛，或打入艳情，或寓于咏物，将人类共通的情感以极美的艺术形式传递千年。婉约词是继花间词后，以柳永、李清照、温庭筠、周邦彦等名家为代表的词派。其词意含蓄婉转，修辞委婉、表情柔腻。
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